高開低走的《我是餘歡水》：悲劇，喜劇？人生哪有這麼多逆流而上

《我是餘歡水》這部劇，在豆瓣上演了一出高開低走，剛開播時高達8.6分，前段時間因為很多爭議被狂刷一星跌倒7.2分，最終定格在7.4分。

個人是衝著郭京飛去看這部劇的，從個人角度來說，我認為目前的評分略低，但是最終超不過8分。

劇的品質當然是優秀的，郭京飛對於角色的詮釋，作為話劇演員出身紮實的臺詞功底，都可圈可點；劇的整體製作，編劇功底都很不錯，正午陽光的戲品質還是有保障的。

但是尚且不能稱為神劇，我很理解編劇著眼現實，批判現實的野心，但是觀點需要深厚的情節來烘託，想要表達的太多，劇情卻有些弱，這是《餘歡水》無法走上神壇的最主要原因。

喜劇的內核是悲劇

《餘歡水》的亮點在於，這是一部無法界定是悲劇還是喜劇的作品。

雖然如果我們打開彈幕，看到最多的就是「哈哈哈」，中間有很多橋段都很有意思，但是喜劇化的手法，卻無法避免悲劇內核。

什麼是好的喜劇？

郭德綱曾經說過，相聲演員不能帶手錶，金項鍊等飾品，因為觀眾是來看樂子的，這種引起身份差距的物品會讓喜劇效果大打折扣。

最好的喜劇便是讓觀眾體會到表演者的悲劇，感同身受卻又置身事外。

餘歡水便是如此，四個字形容他的狀態，中年失意。

這是基礎，中年失意的銀幕形象在近些年很多，從徐崢的「囧系列」，到小歡喜從公司法務到網約車司機的方圓（黃磊飾）。

基於高速淘汰率的社會環境，這是一個很容易引起共鳴的標誌身份。如果大家關注過招聘網站，會發現大部分職位的年齡要求都是35歲以下，甚至還有32歲以下的。

曾經有人在招聘網站的社區問過一個問題：35歲以上的人去哪了？

1. 走上管理層或者核心崗位，順利完成身份過度，不再需要招聘軟體，這樣的人不超過5%。

2. 離開公司後，好一點的創業，但失敗率很高，不好的往下兼容職業，比如：網約車、外賣、保險業。這樣的人佔三成。

3. 最後一種就是維持在現有崗位，跟比自己年輕的人競爭，上不去也下不來，就像餘歡水這樣，佔了大多數。

餘歡水在生活裡滿懷著家庭，孩子的瑣事煩惱，到公司卻連遲個到都要被扣除底薪，被上司欺負，甚至要被一手帶出來的徒弟嘲笑。

可以看出，餘歡水並不是一直都是做銷售的，在劇中提到年輕的時候跟大壯有一段創業經歷，並且跟妻子甘虹的對話中說：「我們剛結婚的時候，我一個人的收入比你們全家都多。」

由此可見他也有高收入的時候，後來因為年紀大了競爭力下降，被調劑到了銷售崗位，要不然也不會那麼久連單的開不了，雖然幹了有一陣子，結果帶的徒弟都比他幹得好。

所以，餘歡水的處境很符合現代社會很多處於「中年危機」的人們，這就是感同身受。

但是他的處境卻比大部分人更慘，跟妻子感情不好，甚至妻子還出軌，鬧離婚。被查出來身患絕症，已經沒有幾天可活了。

這就是置身事外的感覺，因為戲劇化的創作，所以時期都集中在他身上沒有辦法再慘了。

那為什麼說，無法界定喜劇還是悲劇呢？

因為在劇中餘歡水的喜劇效果並不是通過自嘲引起的，而是「逆襲」，餘歡水在這種絕境下居然充滿戲劇化的「逆流而上」了。

一番巧合下，餘歡水被誤以為掌握了公司上層三個領導的貪汙把柄，莫名其妙當了英雄，絕症也是誤診。

一切就像網絡小說一樣，餘歡水走上了「開掛」的道路。而他的性格也顯示了極為矛盾的一面，從失意到瘋狂，最後到無所適從，充滿了荒誕感。

但是「荒誕」的結果是什麼？就是觀眾在歡笑之餘會想到，原來這一切悲劇的根源都無法改變，而在最後一集餘歡水的自白也說道：

那輛救護車後發生的事，是否只是我的幻想，或者我已經死了。

在觀眾看來，甚至在餘歡水莫名其妙當了「英雄」之後，都是幻想了，不管是給這部劇冠上「荒誕喜劇」、「黑色喜劇」各種名頭，這也是一部悲劇與喜劇交織的作品，僅僅是觀眾的一念之差。

人生哪有那麼多的逆流而上，歡笑的背後卻是對現實的無奈。

批判現實

《餘歡水》在內容上的爭議主要在於「女權」的問題，跟這部劇一樣，這個爭議其實也挺荒誕。

因為僅僅就是一句話，匪徒在船上詢問誰要活的時候，梁安妮出來說：我是女性，弱勢。然後被匪徒拒絕，你們不是要平權嗎？

很多人認為這部劇夾帶私貨，莫名其妙的嘲諷女權。

我並不支持這種看法，但是我認為這部劇的觀點太多、太碎，缺乏劇情支持。

就先從女權說起，這是一部完全的男性視角的劇，餘歡水的妻子甘虹、梁安妮都是「迫害者」的形象，欒冰然從頭到尾都是個傻白甜。

如果編劇真的要表達平權的觀點，就應該塑造正面的女性角色，或者有男女之間有關權益的對比，而不是一味的豎著靶子打。

冒冒然的表達一句，確實是太突兀了，一部好的作品，觀點和劇情應該呈金字塔結構，而不是在主線劇情上外掛各種觀點。

這樣的觀點在劇中有很多，這是一部著眼現實的劇，也有表達的比較好的。比如餘歡水讓朋友還錢這一段，最後在朋友的畫展上怒吼：

「我要回屬於我自己的錢，有錯嗎？」

因為劇情上多次交錯，故事就豐滿了很多，因為現實生活中就是有很多這樣的人，而經過借錢方的推諉、撒謊甚至理直氣壯的多次刻畫，才有層次的表達出來。

從好的方面來說，這是一部很有野心的作品，其中包含了對職場、媒體、慈善、中產階級以及人性的各種批判和揭露。

其中有主要的觀點，卻也有很多細碎的觀點，比如欒冰然在剛接觸餘歡水時便問：「你信（信仰）什麼。」似乎一定要有信仰，才能在慈善組織中工作。

還有在學校這一段，對於孩子矛盾處理的，其實從整體的劇情看來，對主線推動並沒有實際的作用，單單是為了表達觀點而創作出的一個單獨橋段。

魯迅曾說過：真的勇士敢於直面慘澹的人生。這一切都是在現實生活中真正發生的事情，而我們不得不以荒誕的方式去面對。

所以關於《餘歡水》夾帶私貨的問題，我個人認為雖然表現方式有待改良，但是總體還是值得支持的，因為藝術作品的「私貨」從來都不是問題，問題只是如何將私貨更好的表達出來，並且讓人可以接受。

我們也確實很久沒有看過這樣的直面現實的作品了，表達的不好，也要比不會或者不敢表達要好。

12集長還是短？

最初我打開《餘歡水》的時候，發現只有12集，一度以為沒有放完，後來才發現，原來這個劇只有12集。

這算是接近英美劇的一種創作手法，可以看出該作品在努力擺脫傳統國產劇又臭又長的缺點，努力的想做出一些突破。

但是呢，因為劇情的厚度不夠，看完後我甚至覺得12集都有些長了，這個劇在過半的時候，又展現了國產劇的一種通病，正如它的評分走向，高開低走，後半段的水準明顯下滑。

從劇情結構上，《餘歡水》可以分為三個部分，餘歡水的困境，逆襲，救贖。整部作品拿了一半的劇情在講餘歡水得知自己被誤診後的救贖，也就是拿了一半精力講述了三分之一的故事，但是依然沒有講好。

餘歡水對於貪汙事件的態度，一百八十度大轉彎，從費勁心思要一大筆錢突然轉變為讓貪汙的三人自首。

這可是一部黑色喜劇，就是因為重活了一次就要輕易扭轉整個劇最重要的核心內容嗎？難道沒有更好的劇情走向嗎？

大膽的對劇情進行一下暢想，餘歡水在長期裝病、裝抗癌衛士的情況下不堪內心的煎熬，突然爆發，進而轉變為逼三個貪汙犯自首會不會更像是一部「神劇」？

欒冰然作為女二號，是不是應該有自己人物性格和故事，明明有很多的空間，比如跟餘歡水在帳篷交心的時候，在船上說出自己最陰暗的事情的時候，結構上是有大把的空間可以做到。

但是，編劇確實在女二號的人物塑造上偷懶了，欒冰然成為了一個天真無邪的「工具人」，只是在名字上抖了個機靈。

相對而言，前半部分的故事就非常的豐滿，對前妻甘虹的形象塑造非常立體，那種乍一看人畜無害，卻自私到令人髮指的感覺，讓無數人咬牙切齒，這就是成功的角色塑造。

同時貪汙三人組的形象也是在前半部分鋪墊起來的，包括欠錢的同學，電視臺的副臺長、副主任，每一個角色都在僅有的空間裡把人物詮釋的很好。

但後半段，僅僅只有那個匪徒「二哥」讓人眼前一亮的，演員演得很好，但是編劇手法卻讓人覺得哭笑不得。

一個連公司職員的對話都聽不懂的粗人，卻舉著槍指揮合唱《小路》，頗有幾分小丑的意思，如果不是演員的水準過硬，可能這段會無比的突兀。

《餘歡水》如果能一直保持前6集的水準，或者直接濃縮成一部小成本電影，可能會非常的成功，也能避免前後反差過大。

結語

《餘歡水》這種批判現實，黑色幽默的題材其實是很討巧的，即使編劇很多時候拋出了缺乏劇情支持碎片觀點，比如女權、老師、品味等等，還是會有很多觀眾買帳。

這是因為國內的電視劇脫離現實已經很久了，抗日神劇的各種不科學橋段，歷史劇的胡亂改編，都市劇的遠離生活，觀眾已經看膩了，看煩了。

突然來了這麼一部演員整體演技在線，劇情手法也沒什麼硬傷的現實劇，在一開始被追捧也是很正常的。

關於劇中一些碎片觀點的爭議大可不必，你可以說這個手法有問題，劇情違和，但是不能阻止編劇表達自己的觀點。

只有創作的自由，才能有品質的提升，國產劇的長夜太久，如果有人能向著黎明奔跑，就沒有必要嘲笑他跑得太慢。