這是一張拍攝於1914年的合影，大約是上海美專歷史上最早的照片了。全校師生悉數登場亮相，教職員工正襟危坐，學生們則整齊地站在後面，顯得很正式、很莊重。
1914年，「圖畫美術院甲寅年春季攝影」。劉海粟（前排左5紅箭頭處）與夏建康（前排左1）、丁悚（前排左2）、烏始光、（前排左4）、汪亞塵（前排左6）。（圖片出自丁悚）
前排一個瘦瘦的文藝青年格外引人矚目。他身著挺括的西裝、頸系蝴蝶式領結，尤其是手裡拄著一根非常礙眼的拐杖，幾乎搶了C位上院長烏始光的風頭。
這個青年人名叫劉海粟，彼時年方18歲。他與烏始光、汪亞塵等人共同創辦的「上海圖畫美術院」，剛剛滿了二年的時間。
約1912年手拄拐杖的劉海粟
看官們都知道，拐杖古稱「扶老」，通常是老年人使用的。
漢代曾發布《王杖詔書令》，凡年滿70歲以上的老人，由朝廷「賜之以王杖」，持此杖可自由出入官府。《禮記》所載的「孔日蚤作，負手曳杖，逍遙於門」，指的就是孔子整日柱著拐杖四處招搖顯擺。
因而拐杖具備了多重的含義，無論是在東方、或西方的傳統文化中，常常象徵著權勢和地位，許多君王都是以手握「權杖」的形象出現於公眾視野中的。
劉海粟手拄拐杖，用現在流行詞來形容就是喜歡「裝逼」或「裝酷」。拐杖在他的手中，不過是一個用於表演的道具罷了。
這不由得讓我想起了宋人辛去疾的一首詞：「少年不知愁滋味，愛上層樓；愛上層樓，為賦新詞強說愁。（書博山道中壁）」
創業之初的劉海粟
《臨塞尚藍色花瓶》（油畫·約1920年）劉海粟
那麼，問題來了。
為啥劉海粟表現的這麼與眾不同呢？答案與他幼年生活的背景有關。
他是江蘇常州（武進）人，1898年3月16日出生於青雲坊村。28號的「劉家錢莊」遠近聞名，他是劉家第九個孩子，取名槃、字季芳，小名「劉九」。
三月的江南，正是草長鶯飛、生機盎然。
此時出生的寶寶都具有旺盛的生命力，還交有桃花運。小「劉九」長得寬鼻闊嘴、睜著一雙烏溜溜的眼睛，「哇哇」地哭起來聲音洪亮，中氣十足。
其父親劉家鳳經營有道、家境富裕；其母親洪淑宣是著名學者、翰林院編修洪吉亮的孫女，家學淵博。小「劉九」自幼就讀私塾，酷愛胡塗亂畫，後入常州「繩正書院」正式學習書畫。
早期劉海粟（前右1）與父親及家人合影（圖片出自「劉海粟藝術人生圖片集」）
「富二代」的家庭背景與良好的教育，使他打小產生了一種優越感。10歲時充當了村裡的孩子王，自封為通天「大元帥」，還強迫一個大他三歲的女孩做「壓寨夫人」。
1909年母親去世，14歲的小「劉九」很傷心。他把自已的名字改為「海粟」，取自蘇軾《赤壁賦》的句子：「寄蜉蝣於天地，渺滄海之一粟」，獨自一人跑到上海。
他進入了周湘主辦的「布景畫傳習所」學習西洋繪畫，半年後自信滿滿地返回家鄉，也仿照周湘的樣子在村裡辦起了一個繪畫學堂。
《喜懼圖》劉海粟（後左）與父親及家人的早年照片
《父親》（油畫）劉海粟
學生中有一個女孩子是他的表妹，叫楊守玉，生的清純甜美、聰慧過人。某個春日的午後，劉海粟以寫生為名約她到桃花叢中，二人情投意合、私定終身。
但劉父嫌楊家清貧，以「八字不合」為由另請人說了一門親事。新娘是丹陽人，名叫林佳，家裡也是開錢莊的，給他帶來了豐厚的嫁妝。婚後剛一個月，劉海粟便按耐不住寂莫，攜著媳婦來到了上海灘。
彼刻的上海被稱為「東方的巴黎」，十裡洋場上燈紅酒綠、魚龍混雜。劉海粟到周湘的「布景畫傳習所」繼續學畫，白天結交三教九流、呼朋喚友，晚間則混跡於酒樓舞廳、花街柳巷。
《一天園圖》（中國畫·1923年）劉海粟
自幼長在深閨的林佳哪裡見過此等場面，雙方遂產生了矛盾，劉海粟很快將她送回常州老家。後來林佳因難產孩子未曾保住，吞金自殺導致終身殘疾。
老師周湘的如夫人孫靜安，年輕貌美、俏麗迷人。她身邊還有一個丫頭叫做孫姝，長的嬌小玲瓏，也有幾分撩人的姿色，常常在畫室裡充當著衣的模特兒。
據說劉海粟將她們主僕二人都勾搭上了，引起同學們的羨慕嫉妒恨。周湘風聞之後氣得跳腳、大發雷霆，不顧一切地在公開場合辱罵劉海粟，並把他逐出了師門。
《言子墓圖》（中國畫· 1924年） 劉海粟
……
我說的這些，並非是津津樂道於劉海粟的私生活，而是他率性輕狂、桀驁不馴的行為，反映了雄心勃勃的徵服欲和佔有欲，展現出一個文藝青年特有的好色、叛逆的個性。
正是由於跟周湘的過節，進一步激起了他爭強好勝的野心。
1912年，年少氣盛的劉海粟與烏始光、汪亞塵等志同道合的朋友，創建了「圖畫美術院」，欲與周湘的「背景畫傳習所」分庭抗禮、一比高低。
1913年劉海粟（右立者）在「圖畫美術院」寫生課堂指導學生（圖片出自「劉海粟藝術人生圖片集」）
1914年「圖畫美術院」石膏寫生畫室的內景（圖片出自「劉海粟藝術人生圖片集」）
但創業的初期很艱難，尤其是遭到周湘的抹黑，雙方在《申報》上打了一場筆墨官司後，「圖畫美術院」很難招到幾個學生，一直不見起色。
不久，周湘的「背景畫傳習所」屢次遭到當局的審查和罰款，還受到流氓無端的打砸。周湘的肋骨也被人打斷了二根，不得不關門大吉，回鄉下療傷養老去了。
1913年劉海粟在「圖畫美術院」校長室（圖片出自「劉海粟藝術人生圖片集」）
坊間傳聞是劉海粟等人在背後使壞，眾說紛紜、莫衷一是。但我覺得編的太離譜了，文藝青年畢竟不是「黑社會」，周湘本人也拿不出真憑實據來。現在時過境遷，更無法加以考證了。
1914年，「圖畫美術院」搬遷至海寧路10號三層洋樓（啟秀女校舊址），新聘了張聿光、徐永清等教師，修訂了學校的章程，改繪畫科為西洋畫科。學生的數量也迅速增加，其中包括了後來著名的畫家徐悲鴻、王濟遠和朱屺瞻等人。
經過二年多時間的摸爬滾打和騷操作，小「劉九」逐漸成熟起來，終於在十裡洋場上站穩了腳跟，拄杖挺胸地步入了一個新的事業階段。
約1914年手拄拐杖的劉海粟
俗話說：「有志不在年高，無志空長百歲」。
他柱著拐杖的照片，表面上看似乎是閒著蛋疼在作秀，實際上則是他內心想法的流露，反映出一種敢於蔑視傳統、挑戰權威的勇氣與心態。
有趣的是，儘管晚年的劉海粟行動不便，卻不願意拄拐杖了。即使拄著拐杖，每當攝影的時候也會趕緊丟掉，因此極少看到他拄杖的照片。
1978年3月11日，劉海粟手拄拐杖（左3）與關良、鄧白、周懷民在廣西桂林。（圖片出自「劉海粟藝術人生圖片集」）
1980年5月劉海粟與夫人夏伊喬在常州青雲坊故居前（圖片出自「劉海粟藝術人生圖片集」）
這不由得又讓我想起了辛去疾《書博山道中壁》的下半闕：「而今識盡愁滋味，欲說還休；欲說還休，卻道天涼好個秋。」
手拄拐杖玩味的文藝青年劉海粟，已經深深地定格在「上美110」的歷史畫卷之中。
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後記：本公眾號非官方，《上美110》也不是對上海美專歷史的考證，而是講述近代上海美術史上一些有趣的人物與事件。筆者既非美術史論家、亦沒有博導的頭銜，僅為一孔之見。如有不實之處，請不吝指教、歡迎留言。
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