在剛剛過去的8月，兩部懸疑題材作品《摩天大樓》《非常目擊》同時開播，雖然故事不盡相同，卻有著同一個反派的扮演者——演員焦剛。他精湛的演技，給觀眾留下了深刻的印象。焦剛本身有很豐富的舞臺劇表演經驗，同時也指導過許多優秀的舞臺劇作品。
近日由他擔任藝術指導的原創音樂劇《歡迎光臨》正在排練中。該劇聚焦當下年輕人徘徊在夢想與現實間的焦慮與迷茫，從音樂裡尋找答案，讓夢想照進現實，讓光照亮劇場，將於10月至11月先後在北京、深圳、南京、上海、西安、青島、成都等城市開啟巡演，現各站已全面開票。我們和實力派戲劇導演、演員焦剛老師聊了聊關於音樂劇、自我和夢想。
Q：請談談您和音樂劇的淵源。
A：18歲那年考入山東師範大學音樂系，兩年後主修鋼琴。大學畢業後，進入山東濱州教育學院，籌建了藝術系，當了大學老師。
六年後，出於「提高自己的技能才能去評職稱」的原因，到北京考學，並報考了中央戲劇學院。當年的中戲招收了第一屆音樂劇班，因為對表演毫無經驗，我選擇了導演系的音樂劇導演專業。順利考入中戲後，我發現自己的專業其實和擅長的鋼琴根本就是兩碼事兒，但是當他接觸了完全不同的教育後，被音樂劇的魅力吸引了。
當時的中國，音樂劇幾乎沒什麼市場，所以作為第一屆音樂劇導演專業的畢業生，我畢業即失業。在北京當了一年的北漂後，為了維持生活，他在報紙的夾縫中找了一份在文化公司坐班的工作。後來，在學校和老師的推薦下，我連同六個同班同學考入了日本四季劇團，在沒有任何語言基礎的情況下，奔赴了日本。還記得四季劇團招考在我們畢業兩年後，全班三十多人竟有26人再次回來考試。
我印象中，我就是一個音樂劇的導演、演員，而影視離我很遠很遠。回國以後又進到國家話劇院，最後調到中國兒童劇院，一直在這個行當裡。
Q：如何平衡自己在舞臺和影視不同領域的身份角色。
A：音樂劇的美好和電影的美好，是兩種兩個美好。一個人的能力是有限的，我不太敢顧及太多，單純下來，每個方向都能特別的快樂。在舞臺劇方面，專注做導演和指導，而在影視劇、電影方面，專注做演員。
挺長時間沒有進排練廳了，一到《歡迎光臨》的排練廳有點熱淚盈眶。在排練廳裡我感到如魚得水，就像「瘋子」一樣。
Q：在您看來原創音樂劇《歡迎光臨》是怎樣一部劇，講述了什麼？
A：在我看來《歡迎光臨》其實講述的還是一個尋找自我的故事。這個戲一開始做這個戲的時候，挺打動我的。尤其是近半年多，發生了很多的事情，包括疫情和各種各樣的事情，讓大家整個都有一個不確定的東西，包括對自己的認知，對職業的認知，對環境的認知，對情感的認知都會產生一些疑惑或者思考。
我覺得《歡迎光臨》以一種輕鬆愉快的方式，以音樂劇這種大家喜聞樂見的形式，和大家去探討了這樣一個故事就是說如何認知自我，如何堅定自己對自己的認知，希望能和大家產生共情。
Q：對原創音樂劇《歡迎光臨》的呈現有哪些期待？
A：我覺得首先這是一個非常非常棒的組合，非常一流的組合。因為製作團隊是和張藝謀導演合作過2047的一個製作團隊，所以他們在製作上是非常有經驗的。
音樂劇《歡迎光臨》的主創人員包括監製鮑毅、製作人/總導演何璐璐、視覺總監任冬生、多媒體設計Dominic Faraway（英）等，並加入編劇楊碩、舞蹈總監桑吉加、執行導演廖偉等實力創作者，更擁有夏振凱、嚴中傑、黨韞葳、黃湙雲、梅傑、那廣子、武陽坤、黃天宇、趙梓岑、王方一朵等優秀的年輕演員。演員這邊都是中國音樂劇的新生力量，而且是非常專業的年輕力量，會給大家帶來非常大的驚喜。
Q：對國內的原創音樂劇整體有什麼期待?
A：我覺得這幾年音樂劇的發展越來越好了，也被大家越來越認可了，這就是一個發展的過程,尤其是對於原創音樂劇的這種認可度。更多的專業的人士加入進來，尤其是更多的專業的製作人加入進來，這個是非常重要的。過去大家更多的在一個創作上去努力，在對藝術的呈現上去追求。可是音樂劇是一個非常綜合的藝術，它畢竟還是有它的商業性。需要專業的製作人，對市場和藝術都有所把控。這些方面現在是越來越專業，越來越好了，所以我覺得中國音樂劇的發展會越來越好，因為它更專業化了，更職業化了。而且有這麼多喜愛音樂劇的觀眾是越來越了解音樂劇，越來越喜愛音樂劇，而且他們也有很多細分，比如說有喜歡音樂的，有喜歡音樂劇演員的，這個面是越來越廣，越來越大。所以我覺得因為中國尤其是原創音樂劇的發展前景是越來越好了。
責任編輯：任芯儀(EN063)