孫儷新劇官宣，離開甄嬛的濾鏡，她的演技是否被捧得過高？

孫儷終於帶著新劇來了！

最近，孫儷搭檔趙又廷和楊超越的新戲《理想之城》，舉行開機儀式。

這是繼《安家》之後，孫儷接拍的又一部現代都市劇，眾多網友紛紛表示對新劇的期待。畢竟，「娘娘出品，必屬精品」已成了一種孫儷現象。

但是也有網友表現出了對孫儷演技的擔憂，這些年，習慣了沿襲大女主風格的孫儷，似乎不管演什麼，都脫離不了「娘娘」形象的加持。

尤其在現代都市劇《安家》中，這一點表現的尤為明顯，浮誇的演技、程序化的演繹，讓一時還未從古裝劇中穿越過來的觀眾多少有點不適應。

可以說這部劇，觀眾對孫儷有多少期待，就有多失望。

《安家》作為孫儷這些年來的第一部職場劇，從一開始口碑就兩極分化，差評率暴增。

除了劇情本身的水土不服，給孫儷設置了很多束縛之外，孫儷的在角色的駕馭和表情管理方面也頻頻遭到吐槽：

為了刻意突出氣場而面無表情，將店長演出了辦公室主任的樣子，滿臉的抱怨表情，讓人一秒出戲。

為了表現角色的強，孫儷的主要表現方式是：瞪眼、梗脖子、時刻準備發飆。這樣的詮釋方式，讓人只感覺到強勢而不是強大。

一句「沒有我賣不出去的房子」，仿佛看到了甄嬛+羋月+周瑩的綜合體從畫面走出，讓人分分鐘跳戲。

劇中有一幕，孫儷勸說海清買房的這段對話，連帶著自己的夢想，夾雜著詩與遠方的描述，分明是煽情勸說，卻總讓人有一種「看，這是娘娘我給你打的江山」的錯覺。

反而從海清45度揚起的頭，和柔和的眼神中，更能看出她對詩與遠方的憧憬，也更能讓人入戲。

甚至有人拿孫儷和袁泉比，同樣是演女強人，同樣是走路，看看《我的前半生》中袁泉飾演的唐晶，氣場強大，自信滿滿。

而孫儷飾演的房似錦，則時刻都像打了雞血一樣，鬥志昂揚。

在一部沒有大女主人設的電視劇中，習慣性地用霸氣側漏的眼神和表情，去駕馭一個房產中介公司的普通職員，怎麼看都少了些生動、真實、自然。

導演曹極曾說：「一個演員最好的狀態，就是將自己融入了角色的人生。」

相比於孫儷的「端著」，《少年派》中閆妮的演繹無疑達到了最好的狀態。

閆妮飾演的一位母親，有多少人覺得那就是自己的母親。太像了。你看不到任何演的成分，她已經和角色融為一體了。這就是最質樸的表演。

白玉蘭獎於閆妮而言，名至實歸。與孫儷而言，不是運氣不好，是演技停留在《甄嬛傳》上，再難上一個新的臺階。

一直以來孫儷在觀眾心中就是演技的保障，不論年代不論題材，各種角色仿佛都能被駕馭的很好。

這種認知尤其在《甄嬛傳》之後被推到了頂峰，孫儷靠著甄嬛走出了一條大女主之路，到如今也無人能出其右，可後遺症也很明顯：太強了。

儘管孫儷已經不再演「娘娘」這個角色了，但是大女主戲份依然無法從孫儷身上抹去，這從某種方面說是對孫儷以往演技的一種肯定，但是過分沉迷在過去的經歷中無法突破，也是對新角色演繹的一種阻礙。

從《那年花開月正圓》到之後的《羋月傳》，讓人明顯感覺到，不管是哭戲還是做其他表情，孫儷都讓人有一種用力過猛的感覺。

事實上，拍《羋月傳》的時候，孫儷已經意識到自己的問題，從臺詞到表演，方方面面都要去「甄嬛化」。

孫儷花了三四個月的時間準備，找來復旦老師上私人定製課。

然而某些特定的情緒表達，穿鑿的痕跡依然會在不經意間流露。用力過猛地外放，越來越剎不住車。

《羋月傳》中的羋月性格倔強，前期孫儷詮釋角色的方式主要是在嘴巴和眉眼上用力。雖然表達出了意思，可終究不自然，一看就是在故意使勁兒在演。

後期，羋月掌了權，那種強勢的表演才慢慢與角色本身貼合，不至於太違和。

在《那年花開月正圓》中，也有同樣的問題。

周瑩是陝西姑娘，性格豪爽，不拘小節，因為跟著父親江湖賣藝，市井小民的氣息濃厚。

為了演好少女時期的周瑩，孫儷刻意地搖頭晃腦、走路東搖西歪，給人的感覺不是江湖兒女的豪爽，反而是過於扭捏作態的粗鄙。

直到後期比較擅長的感情戲份，孫儷的演技才回歸。

這次到了《安家》也是一樣的，因為沒有相關的生活經驗和體驗，情緒的過度宣洩成了常態，而人物本身的穿透力卻沒有體現出來。

當然，不是說孫儷的演技不好。相反她的演技和一眾80後小花相比，簡直一騎絕塵。

但是她的好不是自然而然的流露，更多靠的是對角色的理解和琢磨，靠的是一種人物設計。

在拍《那年花開月正圓》時，孫儷很驕傲的和導演說「我感覺我剛剛演出了8個層次」，丁導笑笑沒說話。

這種要演出幾層幾層的演技，算是程式化流水線的演技，技術上無可指摘。

但是與那種「能將自我完全代入，承受入戲和出戲的痛苦」的演繹，出來的效果肯定是大相逕庭的。

我想這也是為什麼孫儷的大屏幕之路不順的原因吧，電影就是把人物的線條放大，尤其是臉部的微表情變化，而這恰恰是孫儷表達不出來的細膩。

回顧孫儷過往電視劇，她是好劇代言人，被高度評價「演啥像啥」。

17年前，孫儷憑藉《玉觀音》躥紅，一舉拿下第22屆金鷹獎最具人氣女演員。

後來又憑藉《一米陽光》，奠定了在影視圈的地位和基礎。

8年前，萬人空巷的《甄嬛傳》，更是讓孫儷穩坐古裝劇「第一女主」，孫儷演技的金字招牌徹底打響。

後來的《辣媽正傳》《羋月傳》《那年花開月正圓》也都收穫不錯的口碑，不過卻再難達到昔日的巔峰，如今這部《安家》也是，雖然熱度不減，但是在孫儷整個作品中，並不算很出色。

從當初的青澀出演，到如今的駕輕就熟，不可否認，孫儷是靠著一步步的踏實和努力才有了今天的成就。

就像導演鄭小龍說的一樣，她是特別努力，靠自己的意志，努力去完成作品，一步一個腳印的演員。

這幾年，孫儷更是把絕大部分的精力都放在了家庭和孩子的身上，女兒「小花」出生後，孫儷就很少演戲了，《安家》也是在時隔4年後，再次接拍的第一部現代劇。

無論對於生活還是演戲，孫儷都有著自己的執著和努力。

在挑選劇本方面，也越來越傾向於清一色的大女主戲份。包括最近開機的《理想之城》。

但是，東西再好，看多了也會讓人產生審美疲勞。

更何況越來越重的，讓人難以產生共情的「演」，已經讓人忽略了角色本身的真實。

演戲沒有公式，不能用一種套路去接所有角色。觀眾們想看的是角色的帶入，而不是做作的強勢。

好的表演，不需要歇斯底裡地去喊，也沒有稀裡譁啦地去哭，沒有藉助任何外部因素來表演的時候，觀眾此時此刻才能走到角色心裏面。

真心希望孫儷在新劇《理想之城》中的演繹，能夠帶給我們不一樣的驚喜。

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【文| 璇璣】

【編輯| 月伴星河】

【排版 | 知愚姑娘】