TVB和鵝廠合拍的開年首部大製作《鐵探》悄悄上線了▼▼▼
強調這個【悄悄】，因為之前那次，很不悄悄。
2017年，同樣是TVB×企鵝影視×香港導演蘇萬聰班底，配置出來了第一部戲《使徒行者2》▼▼▼
有著【原著大IP】和【鵝廠不差錢】兩項優勢加持，使徒2在宣發上很是大搞特搞了一番▼▼▼
上線時超大陣仗，播出後的口碑卻迅速坍塌，豆瓣分從7.7一路狂跌至6.9。
所以今年這個班底的第二部合拍片《鐵探》調整了策略，在網站低調上架，豆瓣低調地開出7.8高分，第二周低調地漲到8.0，然後低調地宣布自己將成為首部在網飛上架的TVB劇集。
怎麼港，《從浮誇到內秀分分鐘》，片方考慮去喜馬拉雅賣個課嗎？
當然，先決條件是這次有了個好劇本。
總編劇朱鏡祺在2015年同時起了兩個項目——《不懂撒嬌的女人》和《鐵探》▼▼▼
後者足足打磨了三年，是前者的兩倍時間。
因為本子夠好，所以在電影圈早已是TOP級別、有多個影后在手的惠英紅，以及去年金像獎最佳男配姜皓文都第一時間答應出演。此前，惠英紅已經8年沒有在TVB劇中露臉。
說起來，兩人也因為電影《翠絲》雙雙提名本屆金像獎，即將4.14開獎，大熱門▼▼▼
朱鏡祺對《鐵探》非常自信，他用了兩個「猜不到」來形容此劇：「你猜不到每個角色背後有什麼故事，猜不到角色之間微妙的關係。」
翻譯：
故事和人物都不走套路
確實。
第一集開始就超出預期。
香港旺角街頭，便衣警察在盯嫌疑人▼▼▼
幾個鏡頭交待出小毒犯交易毒品▼▼▼
在車上指揮的是本劇主角尚垶（袁偉豪飾）▼▼▼
一邊做事一邊吃盒飯，還要特意強調是發記的牛腩▼▼▼
#啊熟悉的TVB味道#
終於，目標人物出現，警察開始行動▼▼▼
這時突然一通神秘電話打過來，原來毒品調查科的同僚也在跟蹤毒販，「命令」尚垶的隊伍別來礙事，還威脅說出了事小小轄區背不起▼▼▼
注意哦，此處開始就不是那個熟悉的【TVB兵抓賊】模式了。
以前的兵抓賊，各部門齊心協力合作無間。
而《鐵探》這次偏要講講那些合作有間，也就是
警隊內部的權力鬥爭
果然那邊口氣強硬，這邊的反應也很絕——當沒聽見▼▼▼
「再說吧」是個很妙的回答，不拒絕也沒答應，後路留了一大堆，屬於真實職場鬥爭基本技能。#TVB，權鬥鼻祖#
尚垶繼續抓人，毒品調查科只得出面阻撓▼▼▼
結果是警察扭打起來，小賊趁機跑路▼▼▼
平級兩部門矛盾鬧大，正要打一架解決，上級警官（許紹雄飾）出場了#歡喜哥這次猛作妖但怎麼也討厭不起來，香港倪大紅#▼▼▼
長官就是有分寸，懂得管教只能專注自家的道理，雖然每一句都是在指桑罵槐▼▼▼
#真實職鬥技能+1#
終於小槐道行不夠，忍不住插嘴▼▼▼
許紹雄可算逮著話口▼▼▼
教科書般的老奸巨滑。
緊接著，第二場兵抓賊戲。尚垶正在家庭聚會，接到呼叫緊急出動，結果女兒還在他的車後座上▼▼▼
帶著女兒飛車又槍戰，想是港編會想。十級警匪片研究學者如我也認真緊張了下，摸不透小孩命運走向。
全場最聰明的賊（姜皓文飾演），敏銳意識到了孩的子存在，抓住了這個弱點▼▼▼
可他只求脫身，並沒有加害，心軟的像個好人。
#果然他是臥底
另一邊飛賊2號在大街上拿槍抵著人質，尚垶一槍擊斃▼▼▼
看起來是大功一件。
但如何定性這件事，才是玄機所在。
因為尚垶右手受傷連筆都拿不穩，這麼做也可以說是非常魯莽，拿香港鬧市當練靶場。
向左，警隊之光；向右，恐怖分子。
極端，又真實。直接戳向權鬥戲的最精彩之處。
許紹雄的第一個反應是馬上開記者會，搶先宣傳成正面事件，受傷之事瞞住不說。
因為他這個人所有行為出發點都是一個字——爭功▼▼▼
問題就出在這個爭功。
你爭，別人也想爭。
許叔第一政敵——惠英紅飾演的萬警官終於出場。
《鐵探》官博怕大家看不懂這些彎彎繞，還貼心做了張部門架構圖▼▼▼
紅姐出場，第一句臺詞就立住了精明強幹大Boss人設▼▼▼
突然想起金南珠說《迷霧》亮相的第一句臺詞她苦練了一個星期▼▼▼
#就是想說一出場就Slay的女王範兒演技簡直國寶嘛#
紅姐取消了記者會，不讓許叔出風頭，還在內部會議上敲打他應對不力▼▼▼
再抓住他下屬的錯處小題大做▼▼▼
多番鋪墊其實真正目的是想說，你們栽完了樹，後面我摘果吧▼▼▼
許叔倚老賣老還想著再搶救一下▼▼▼
結果來硬的，紅姐比他更硬，一個官級懟死▼▼▼
怪不得本劇另一位編劇劉小群說這個角色從未考慮過別人，是為惠英紅量身定做。
她還說：「一個女人，要在警隊裡壓住那麼多男性，沒有一定的氣場是做不來的。紅姐的演技、人生閱歷和氣場，完全可以勝任這個角色。」
本片的名字叫《鐵探》，其實最直接的意思是指男主角尚垶，因為他後面還有頭部重傷奇蹟生還的戲，而他用鋼鐵般的意志戰勝困難，守護正義。
但是，這個大男主的光彩，被一眾老戲骨的神級表演壓得非常憋屈。
許叔和紅組CP，前面也說了，一個大奸角，一個大狠角，幹嗑他倆鬥法我都能看一年▼▼▼
而且權鬥這個元素還遠遠不只是兩人之間這點。
這不官微現在又放出了第二期的部門說明圖。
紅姐與裡面每個人都是雙箭頭的鬥▼▼▼
所以，《鐵探》真正的一番是惠英紅。
她是警隊幹探，強悍驃勇，首位香港女警務處處長人選，但同時又迷信權力，因為痛失愛子越發做事沒有底線。
#失獨Line+1#
這個角色有深度有層次，發揮空間巨大，一看就是很好拿獎。
惠英紅在接受公眾號毒眸的採訪中就誠懇坦白這層意思：「看劇本的時候我就覺得這個故事很整齊，角色很有挑戰性，是我重新回到家庭觀眾中間的好機會。如果能靠這部戲拿到視後，收穫職業生涯大滿貫，可能會成為我一生中最難忘的時候。」
不只紅姐，姜皓文的角色同樣複雜出彩▼▼▼
他飾演的臥底，可以說是本劇唯一真正的臥底，遊走於黑白之間，看透人性險惡，即貪婪又善良，與真正的惡人鬥智鬥勇。
官方定義裡，他也是個「鐵探」，與尚垶是「雙雄」模式的雙男主▼▼▼
總編劇朱鏡祺說：「我們不用靠猜臥底來吸引觀眾，《鐵探》的追看性來自人物的命運走勢。」其實主要就是在為姜皓文飾演的這個角色做註解。
不過編劇的話也另有深意，他在主動cue鐵探和使徒2的聯繫。
使徒2看起來是強情節、快節奏的美劇路線，每集都有猜臥底、猜黑警的所謂懸念。
但當時也被批是一種創作上的偷懶——大不了全員反轉唄。
無腦顛倒，港式鬧劇，港式注水。
於是《鐵探》這次不戲弄臥底，老老實實認認真真去創作一個孤膽英雄，隻身赴險。
所以姜皓文的戲份呈現出來的不再是玩無間道遊戲的狀態，而是角色本身都不清楚自己是黑還是白的痛苦▼▼▼
不只是這一條，我們發現，觀眾對使徒2其他的那些不滿意：港味不足、情節注水、人物符號化、有錢不會花等等，劇組竟然全聽進去了，而且兩年不到，一一改正。
啊，原來不是所有的觀眾意見都石沉大海
前面我們就講，從使徒2到鐵探，是一次驚喜的大進步。
進步來源首先就是這種精準糾錯。
總導演蘇萬聰說，劇集風格上，鐵探比使徒2更生活化，是發生在香港基層警員身上的故事。
強調生活化，強調基層，說明主創敏銳地意識到了之前觀眾對使徒2最大的批評——港味不足▼▼▼
使徒2時，劇組第一次拿到了大筆資金，頗有點有錢不會花的感覺。
於是搞什麼海外取景、大場面調度、直升機拍攝▼▼▼
結果適得其反，失去香港街頭煙火氣，畫面違和▼▼▼
所以這次《鐵探》百分百香港取景，把旺角、油麻地、深水埗、重案組辦公室和港式茶餐廳重新還給觀眾▼▼▼
#雖說茶餐廳升級了但味道是對的#
而且還迅速地學會了【把錢花對地方】。
航拍不是不能搞，反而是要多搞，白天和晚上的新香港美景值得港劇粉重新擁有▼▼▼
飛車槍戰的場面要想花錢其實是無上限，硬橋硬馬的香港街頭駁火多來幾場也無妨。
片方說實際拍攝的場景超過150個▼▼▼
更重要的，是情節和人物上的加強。
除了猜臥底，使徒2還很喜歡搞那種無差別團滅的戲碼▼▼▼
無論反派正派，人物都只是個符號化的存在，當然可以很兒戲地處置你的生死。
於是《鐵探》這次學會了給人物注入足夠的情感，讓人物豐滿，不再扁平。
你看它，居然花了整整三集半的時間（全片時長的1/10）去講一起綁架案，展現正面主角為了一條人命渺小的生還機會是如何竭盡所能，扛住所有壓力。以前的任何港劇都沒有這麼拍的▼▼▼
在情節和人物塑造上的巨大進步，已經不單是個糾錯問題了。
TVB這次好像很知道自己的新港劇要朝哪個方向去。
曾經港片身上那種博採眾長的超強學習力又回來了。
還是說花三集半慢慢講一起綁架案這事，港劇以前不這麼拍，是近幾年的歐美警匪片喜歡這麼拍。
比如去年創下10年BBC收視紀錄的大熱英劇《保鏢》，開篇就是講一個休假中的警官如何發現並制服火車上的恐怖分子▼▼▼
沒什麼交火爆炸的動作場面，只是非常細緻地交代警官如何發現不對勁，如何告訴列車員，如何穩住恐怖分子情緒，如何教她拆掉炸彈……▼▼▼
細到他要跟恐怖分子聊三分鐘爭取時間，鏡頭就真的聊滿了三分鐘，越聊我看得越緊張，生怕他哪句話說錯恐怖分子隨手就把炸彈給按了。
——只有這種拍法，才會讓審美門檻越來越高的觀眾沉進去與角色產生共情。
當然《鐵探》沒有致敬《保鏢》，時間對不上。
只是《鐵探》在創作的時候完全考慮到了這種大趨勢。
出品人之一、TVB節目與製作副總杜之克近日在接受《傳媒內參》採訪時，直接用「冒險」來形容這種創作轉變。
他說：「我真的感覺動作部分反而比較次要，關鍵是人物與情感的建構，從市場考量，我們真的是有點冒險，但是這個冒險是經過考慮以後，我們覺得一定要冒的，這個險值得冒。」
這個險放在電影上就沒那麼奇怪，比如，《鐵探》其實是劇版《寒戰》▼▼▼
《寒戰》講的是因為梁家輝和郭富城爭奪警務處長一職而產生的一系列混亂。
《鐵探》的故事線也是由惠英紅對警務處長職位的追逐而推動。
就說最明顯的，惠姐的炫酷出場擺明是在致敬梁家輝▼▼▼
對權力的迷戀和濫用，也如出一轍▼▼▼
《寒戰》電影2012年上映，風評很不錯，開創了警隊內鬥題材的先河，也啟發了《鐵探》的創作。
這種同題材跟進與抄襲完全不同，反而是行業成熟的一個表現。
TVB長期以來形成的商業化和工業化模式，讓從業者們發自內心地尊重市場和觀眾。所以觀眾的意見認真聽取，市場的需求盡力滿足。
這是敬業，也是務實。
反觀內地劇，不說別的，單#不要亂給配角加戲#這一條，這麼多年了無論觀眾怎樣吐槽，痛罵，抗議，哀求，永遠都是對牛彈琴。
所以人家可以從【港劇不行了】很快發展到【新港劇中興】，而我們，還陷在翻拍都一部更比一部爛的坑裡走不出來。
寫到半夜三點的撰寫｜非南生
早睡早起的健康編輯｜林鳥鳥
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