天下霸唱
自從影視劇進入了「IP時代」之後，作家天下霸唱就成為許多影視公司面前的香餑餑，由他創作的《鬼吹燈》系列，已經被改編成《九層妖塔》、《尋龍訣》、《鬼吹燈之精絕古城》、《鬼吹燈之黃皮子墳》等數部影視劇。
在未來，還有鬼吹燈系列的《鬼吹燈之怒晴湘西》、《雲南蟲谷》、《龍嶺迷窟》，以及《河神2》、《火神》、《迷航崑崙虛》等更多的由他原創的作品被改編成為影視劇。即將於8月30日在優酷開播的網劇《天坑鷹獵》正式其中之一。
《天坑鷹獵》由王俊凱、文淇等年輕演員主演，講述的是在20世紀八十年代，王俊凱飾演的張保慶為了給中毒的老師尋找解藥，只身前往東北鷹屯，結識當地小夥伴，在一張藏寶圖的指引下，共同前往天坑探險的故事。
王俊凱和文淇擔任該劇的男女主角
同名小說在2017年中旬出版，這個故事將以三部曲系列的形式出現，天下霸唱透露，即將在下個月出版的是目前這個故事的前傳，之後還會出一本書講這個故事的大結局。
相比其他作品，天下霸唱對《天坑鷹獵》無疑是非常重視的，為了呈現出原汁原味的天下霸唱風格，他擔任了該劇的劇本總監，在多方面協助編劇組完成劇本創作。他本人上一次參與籌備並擔任編劇顧問的影視劇作品，還是2015年由烏爾善執導的《尋龍訣》。
這次的合作在天下霸唱來說更像是一種緣分。正好在他完成這個故事的草稿時，《天坑鷹獵》的投資方找到他，希望能夠拍攝一部由年輕人做主角的冒險故事。製片人高銘謙看到這本書的草稿後，認為這正是他所需要的，雙方一拍即合決定合作。
將民間的一些傳奇融入故事當中，是天下霸唱在《鬼吹燈》系列故事之後的嘗試。這些民俗故事，有的是他從當地的老人口中聽說的，有的是通過閱讀發現的。得益於他每年要花將近一半的時間進行採風，他已經收集了超過500個這樣的民俗故事。
鷹獵是該劇故事的主要元素之一
民俗故事有的十分簡單，只能衍生出幾千字、一萬字的短篇小說，其中的一小部分出現在天下霸唱的短篇小說集《我的鄰居是妖怪》裡。也有的能夠通過天下霸唱引以為豪的整合能力，跟一些表面上沒有太多關聯的其他故事一起，構建出長篇故事，比如這次的《天坑鷹獵》，以及包括《河神》、《火神》在內的「四神鬥三妖」系列小說。
《鬼吹燈》系列複雜的版權問題，讓天下霸唱目前對版權的授權十分謹慎。如今他找來專門的律師，幫他打理各個故事的版權和授權，畢竟面對「摞起來比我人還高」的這麼多作品，作者根本沒有辦法憑藉自己在寫作之餘的力量理清頭緒。
跟不同的編劇在一起工作時間長了，天下霸唱也耳濡目染了不少編劇的創作風格。在過去他更加重視的是故事的情節，將緊張的情節密集地堆砌起來，人物方面忽視不少。但現在他認識到人物的重要性，也在自身的創作中，不斷摸索著不同的文學結構和寫作方法，希望能夠在文學上取得突破。
天下霸唱也承認，原本只打算寫小說不寫劇本的他，也希望通過學習，能夠在未來兩三年的時間裡，寫一寫影視劇的劇本。
尋找寶藏的探險歷程，是天下霸唱寫作故事的核心
界面娛樂對話天下霸唱：界面娛樂：此前你多次表示自己只想把小說寫好，那這次為什麼選擇擔任《天坑鷹獵》的劇本總監？
天下霸唱：其實不光是《天坑鷹獵》，在《尋龍訣》裡我也擔任過劇本顧問、劇本總監。我也不知道總監跟顧問有什麼區別，反正肯定是參與劇本創作，因為這些投資方他們買這個作品版權的時候就提出了明確的要求，就是需要原著作者參與劇本創作，這點不能拒絕。你說要寫劇本吧我不會，但作為原著作者，我可能跟這本小說的親生父母一樣，孩子是什麼脾氣秉性，它愛吃什麼不愛吃什麼我最清楚，所以編劇他們開會、寫劇本的時候，就給我提出無窮的問題，什麼叫顧問？就是大家過來問，一塊兒討論。
天下霸唱（中）也會去到拍攝現場探班
界面娛樂：這些問題集中在哪些方面？
天下霸唱：第一個方面就是美工。他們的場景還原，包括地下世界的奇觀，還有書裡的怪物，他們會問我是怎麼想像的，大概什麼樣，那個人物在年代穿的衣服是什麼，用的裝備大概是什麼樣。
另一個重要的方面就是人物的性格和定位。他們編劇可以寫人物小傳，但是他們最難把握的就是人物的優缺點。每一個人都不是十全十美的，如果是一個特別壞或者特別好的人呢，他就是一個符號。要變成立體的人，就要善中有惡，惡中有善。咱們講戲劇故事裡最好看的是什麼？就是好人幹壞事，壞人幹好事。這些人物的建立，就需要討論。最難的就是這個。
界面娛樂：此前籌備《尋龍訣》時你還會帶編劇去真實的地方看景，這次籌備《天坑鷹獵》前也帶編劇團隊去東北看過嗎？
天下霸唱：因為時間關係我沒跟他們一起去，這次我主要是給他們提供看景的建議，讓導演他們去看。比如我故事的靈感來自長白山，那裡有一個特別有名的景觀，是一個地下奇觀，叫地下森林，因為當年的地震，本身在山上的一片森林掉到地下。
界面娛樂：長白山對你來說也相對陌生，你是如何得到這個靈感的？
天下霸唱：2012年我去長白山泡溫泉的時候發現的。那裡冰天雪地的沒地方去，當時手機也不像現在這樣裡面什麼都有，那個地方信號也不好，電視就一個臺。那時我無聊地把身邊能看的字都看光了，包括各種報紙、雜誌。
我在酒店的抽屜裡發現一本雜誌，一本特別有名的旅遊雜誌做的長白山特刊。我在裡面翻來翻去，翻到有關當地鷹獵的介紹。
我沒有想過要根據這個寫一本小說，但直覺告訴我這些素材是可以放到小說裡面的，因為這個內容特別有意思。我就用手機都拍下來。
過了一年我再去長白山，我還特意去到那個雜誌裡提到的屯裡去住了幾天，聽當地的老獵人講那些山裡的故事，然後這個故事才逐漸開始成型，中間構思了三、四年才知道該怎麼寫。
來到天坑森林的張保慶
界面娛樂：《天坑鷹獵》的小說在去年才出版，劇本籌備是和小說寫作同步進行的嗎？
天下霸唱：投資方找到我的時候，說想找一個這樣的故事。當時我正好寫了一個現成的小說稿子，基本上初稿已經完成，還沒開始修改。製片人一看就覺得特別好，是機緣巧合。
因為從我寫完，到把稿子交到出版社最後出版，過程需要十個月，所以《天坑鷹獵》在去年才出版。在修改這個稿子的過程中，劇本的籌備已經開始了。
界面娛樂：日常生活中你都會下意識地積累這樣的素材嗎？現在大概積累了多少了？
天下霸唱：像這種的怎麼都有幾百個。這個得一點點積累，可能今天得到了一，明天得到了二，後天得到了三，把它都累計起來，內容夠一本書了，才能拿出來。還有很多沒有拿出來的，像散沙一樣，都是碎片。
界面娛樂：聽說故事簡單，把這些碎片整合起來不容易。你是從什麼時候意識到自己擁有這樣的整合能力的？
天下霸唱：這個我也不太好說，反正確實有這種能自圓其說的能力。
界面娛樂：你是如何去確定這些素材足夠撐起一本書的量的呢？
天下霸唱：一般當我有一些特別好的故事時，會馬上就寫，也許篇幅不長，只能寫一萬字，但我會馬上把它寫出來。我以前出過一本書叫《我的鄰居是妖怪》，那裡面有20多個短篇小說，都是一萬多字的。我的好多作品都是從短篇來的，因為我把它們經過幾年的進一步構思和積累，豐富了內容，可以寫成長篇了。我現在大概有500個素材，像這種一萬字的故事，我大概寫了不下100個，其中最短的可能就3000字。我要是不寫出來就忘了。
《我的鄰居是妖怪》
界面娛樂：而且從你已經出版的故事來看，你更喜歡講述發生在過去的故事，比如民國時期或者上世紀七八十年代，這是為什麼？
天下霸唱：因為我覺得進入2000年之後，這個世界一體化太嚴重了，沒有年代的符號了。就像你看現在每個人都喝可口可樂，用蘋果手機，喝星巴克，這個世界已經沒有什麼秘密可言，都全球化了。而且人的特定符號和藝術形態、說話方式和語言結構，都已經統一了，都是一些網絡流行語。網際網路把全世界都統一了。
雖然我在七八十年代還小，但當時給我留下的印象很深，而且我身邊的人都是從六十年代走過來的，什麼年齡層都有。我經常跟他們聊天聽他們講以前的故事，對那時的認識還是很清晰的。
界面娛樂：目前看你的《河神》、《火神》，包括《天坑鷹獵》，可能不會像以前《鬼吹燈》那樣的線性敘事，有了更複雜的結構，這種寫作習慣的變化是如何改變的？
天下霸唱：可能是受美劇結構的影響，在技術上更複雜一點。因為如果只寫單線的，再看那個故事會覺得很單薄，應該寫的更複雜、更龐大一點。
可能也是跟編劇一塊合作的過程中學到了很多東西，很多以前沒有想過。學到的最大的東西，是對人物的認識不一樣了。以前我認為，故事是在人物之前，故事最重要，但是現在發現編劇不這樣。我就納悶了，為什麼人物這麼重要？故事不好看，人物有什麼用？後來我就一點點地發現，其實人物是最重要的。
他們編劇也會分析這些人物，把成功的不成功的分類，搞清楚成功的是什麼樣的人，為什麼會成功，不成功的為什麼會不成功。我發現特別到位。
界面娛樂：改變了寫作方式，會給你帶了更多創作壓力嗎？
天下霸唱：創作的困難特別多，寫作壓力特別大，可以說每天都在克服困難。我只有在寫口述體小說時，才會自己說讓別人記錄，然後我再進行文學加工，但偏文學類的部分還得自己寫。
最大的問題是實現自我的成長，因為我寫的東西分幾個階段。我寫了十年小說，我發現第一個階段就是《鬼吹燈》，那個時候純憑藉熱情和激情去寫，每天感覺到源源不斷的靈感，這是優點，但不好的地方在於，因為是一稿下來的，一個字都沒改過，太潦草了，那些文字自己都看不下去。有寫的好的地方，有寫的不好的地方，但是來不及改了，每天都要連載。
第二階段就開始對自己有要求了，忘記了自己是小學文化程度（笑），覺得自己應該是一個向文學上努力的人，開始對每一個字遣詞造句，開始跟自己較勁。就像寫《賊貓》、《謎蹤之國》對時候，就每個字都恨不得改到不能再改，恨不得用別人沒用過的詞彙才好。
然後過了那個階段，會發現原來真正好的作品，在閱讀的時候是可以忽略文字，因為情節已經很強了，會推著你走。
界面娛樂：你的作品那麼多，目前版權的情況如何？
天下霸唱：我寫的書摞起來比我人還高了，要是沒有具體去查哪個合約，我都不知道賣給誰了、是五年還是永久的、有沒有到年限。一直都有律師幫我去看，我自己完全記不住，精力都放在寫東西上。
界面娛樂：跟編劇合作這麼多，以後會不會考慮自己也嘗試直接擔任編劇？
天下霸唱：寫小說的工作重心不會改變，不過未來的一兩年，我可能會嘗試學習寫劇本。現在有這個想法，還在積累學習中。
電影劇本更難學，因為電影時間是有限的，只有一百多分鐘，還是電視劇好寫一些。，從小說的角度來說，故事越長會發現越好，才能有跌宕起伏的空間，越長會越飽滿。但如果讓我選，我可能會選電影劇本來寫，因為電影只需要4萬字就夠了，電視劇如果24集，我算出來得要40萬字，當然越短越好（笑）。
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