這是另一個版本的《once》，更赤裸、更真實、更有餘韻。
《once》說的是，在茫茫人群中，你想要找的那個人，有一天會在轉角處降臨，站在你面前，在那一瞬間，你們認出了彼此。從頭到尾，什麼都沒發生，卻又是一生的「once」，然後在最美好的時刻，選擇了道別。
《男和女》，說的也是兩個人，走了幾萬公裡，終於抵達在彼此面前，有光被點燃，有溫度在釋放，眼底深處的疲憊開始消散，嘴角蕩漾出少年才有的笑容，純粹而透澈。他們發生了一切，卻不能再靠近一釐米，而對於這一切，彼此都心知肚明。沒有告別，無處告別，最後畫面定格在芬蘭冷冽清寒的冰雪中，各自遠去。
前者的基調就像是春日裡，細碎紛揚的陽光，讓人忍不住用手去抓它，貼近它的溫暖，你清晰的知道所有的一切在復甦，包括自己。而後者則如寒冬中，午後傾瀉而下的陽光，來的猛烈，消失的也訊猛。來的時候有多貪戀，有多溫暖；離開時就有多決絕，多悲涼。前者是童話，美好中有殘缺，後者是生活，無常是常態。
豆瓣上把《男與女》定義成【情色片】，這樣介紹道「故事講述一對男女在異國相遇後，沉溺于禁忌愛戀的故事」，真的是極大的冒犯了導演李胤基，這個曾經表示「希望像侯孝賢、賈樟柯導演那樣拍攝出講述平凡人生、但卻餘韻悠遠的作品」。 在我看來，「情色」、甚至「愛情」「婚外情」，都只是導演為這部片子披著的一層外衣，真正著力點並非在此。
孔劉飾演的男主，有一個妻子和小女兒，妻子患抑鬱症，偶有輕生行為，女兒是自閉症。面對家人，是情感上的疏離感和小心翼翼，還有壓的喘不過氣的責任，在她們面前，他就像一顆快枯萎的老樹，無力衝破藩籬，極力忍耐著周圍的乾涸，眼底深處是藏不住的沉重。
而這一切，在全度妍飾演的女主面前，卻是另一種天地，他像個情竇初開的男生，憑著一點線索尋找到女主工作的地方，蹲點然後假裝偶遇，青澀不好意思的表情；去握女主的大衣衣袖，像握手一般，然後笑著說「敞著外套不冷嗎」，順勢去幫女主扣上大衣的扣子；送女主去出差，不僅送到火車站，還買了同一班車的票，等火車啟動時，走到女主旁邊的座位上，坐下，得意的面對女主的一臉驚鄂和驚喜。
在全度妍面前，他調皮、幼稚、深情，眼裡有光，無法掩飾的快樂，像是換了一個人一般，有種生命的茂盛感。他的妻子說「他得有多孤獨啊」。而這樣的孤獨，在全度妍面前，消失殆盡。
而，這一切，也發生在全度妍身上，並且更堅定。
1965年出生的李胤基，喜歡拍以女人為主題的電影，比如這部片子中的全度妍，《女人貞慧》中的貞慧，《精彩的一天》中的喜秀，《愛，不愛》中的秀晶。在面對生活的擔子，她們脆弱渺小，她們有著自己的悵然和難以排解，但是在每個片子中，導演對她們都毫不留情，逼迫她們在困境中，去面對，去正視，去做選擇，在狼藉中前行，路的盡頭有光，生活得以繼續。
無常是常態，和孤獨共處，在蹣跚中前進，這也是我認為的這部電影的著力點。影片的最後是，全度妍重新回到了芬蘭，偶遇了孔劉一家三口，她面色淡然的和孔劉的妻子擦肩而過，在計程車上聽到電話另一頭的兒子聲音，泣不成聲。計程車司機是個中年女人，她將車停在路邊，然後下車，不打擾她的情緒，後來，全度妍下車，望著眼前這篇安靜的大雪，她為她點上了一支煙。
這是來自陌生人的善意，也是來自生活的善意。
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