朱培鈞簡介
朱培鈞，廣西藝術學院教授，中國美術家協會會員，著名的國畫家、美術家、教育家。在國內外享有聲譽。1916年朱培鈞出身於廣西桂林地區的世家門弟，7歲學畫，12歲作《百蝶圖》長卷，顯示出過人的才華，得許多名人讚嘆。早年畢業於國立杭州藝專，並留校任教，與其同時期的同學有王朝聞、彥涵、吳冠中、趙無極、朱德群等，其國畫師從著名藝術大師潘天壽，備受器重，潘老多次在其畫上題詞題詩，讚賞其繪畫才能。1989年12月由浙江美術學院（現在的中國美術學院）出版社出版的《潘天壽研究集》，收入在潘天壽大師指導下成名的學生有：吳茀之、張振鐸、李可染、李霖燦（臺灣）、馮建吳、高冠華、王朝聞、彥涵、朱培鈞……1942年朱培鈞於重慶參加「當代名人書畫展」，與齊白石、徐悲鴻、潘天壽、付抱石等同堂展出，受到好評。四十年代徐悲鴻讚賞其謂：「桂林山水奇秀，人才輩出，朱君培鈞畫風清新，實屬難得。」八十年代朱培鈞的國畫還受到日本京都書畫院院長秋山公道的高度評價。九十年代新加坡國寶級藝術家潘受讚譽朱培鈞的國畫道:「非灕江之水，桂林之山不能成此清逸之筆」。朱培鈞詩、書、畫有三絕之譽，詩清新含蓄，書法遒勁秀逸，畫則格高境清，柔中有剛，簡中見厚，其花鳥畫繼承前人，別具一格，有新文人畫家之譽。朱培鈞筆下的蘭花飄逸瀟灑，清新雋永，獨領風騷。他先後在北京中國美術館、廣州文化宮、深圳博物館以及新加坡博物館、香港議會大廈等舉行畫展十餘次，作品廣受讚譽。許多國畫作品被中國美術館、毛主席紀念堂、周恩來紀念堂、中央軍事博物館、釣魚臺國賓館、義大利博物館、日本東京書畫院、新加坡大學博物館等幾十家博物館、紀念館所珍藏。朱培鈞歷任廣西文聯委員，廣西美協常務理事，廣西五屆政協常委兼文化工作組副組長，廣西藝術學院教授，中國美術家協會會員，潘天壽國際學術研究會會員，南京國際藝術交流中心顧問，中國孔子故裡書畫院名譽院長，中國老年書畫研究會顧問，廣西對外友好交流書畫家協會名譽會長。出版有《中國近現代名家畫集——朱培鈞》（人民美術出版社出版）《朱培鈞畫譜》（北京榮寶齋出版社出版），朱培鈞畫集（二冊）、朱培鈞蘭譜、朱培鈞藝文集、朱培鈞評論文集等。名載《中國美術家大辭典》、《世界書畫家大辭典》、《中國當代美術家名人辭典》、《中國文藝家辭典》等。黃昏 1940年 40x35cm
春院滿牆 1940年
朱老先生是地道的廣西人，他從事藝術教育50多年，他創作的許多傳世之作，他的學生遍及國內外，為我們廣西，為我們國家培養了一大批藝術人才，他是廣西美術教育的奠基者之一，他是一個著名的雕塑家、書法家、畫家、藝術教育家和藝術評論家，是一位德高望重，德藝雙馨的人民藝術家，他的一生用自己精湛的作品和高尚的品質踐行了作品立業，人品立身的人生格言，他為我們年輕一代藝術家樹立了輝煌的榜樣。最後我有一點建議，廣西現在像朱老先生這樣的同志不多，我建議廣西要想辦法在廣西南寧或者是在桂林建設朱培鈞紀念館和修建朱培鈞雕塑園，永遠的紀念。2017年原區黨委宣傳部長潘琦在朱培鈞誕辰一百周年藝術研討會上的發言巖罅漏霞光 1945年
高枝酣睡 1942年
這個人有沒有文化，是不是心很純，很正，一下子就看出來了，每一筆就像純淨水一樣，一點雜質都沒有，那才是真正的東西。因此，首先要真，這樣心才能正，品行才能清，藝才能高。我跟朱連城也說過，你父親這麼多精品，但是我們以前都不太清楚，如果不是跟你接觸我根本都不清楚，所以，我覺得應該要去推廣，學院要推廣，自治區要推廣，你們自己也要有推廣的意識。古人講「酒香不怕巷子深」，那是以前，現在是不行了，現在叫「好鼓要用重錘敲」。最後我呼籲一下，剛才我與鄭院長和黎院長（廣州美術學院院長黎明）都做了匯報，我覺得像這樣的前輩我們一定要去推廣，這對我們這個地區，對我們這個學院，都是有好處的。真正的東西不推廣出去很可惜，我們要不惜一切代價，這個地方才能起來。2017年人民日報美編部主任徐文璟在朱培鈞誕辰一百周年藝術研討會上的發言1996年新加坡國寶級著名藝術家潘受給朱培鈞畫展題辭：「非灕江之水，桂林之山不能成此清逸之筆。」
我們都知道，在傳統的文化藝術中，能將「詩、書、畫」集「三絕」於一身者，莫能皆屬。朱培鈞先生由於早年承受國學，日後得以博學多聞，飾詞流韻，滿腹經綸；先生書藝精湛，面帖臨池，起承轉折，八法精深；先生沉醉筆墨，花草精神，山水清音；先生作詩，詠志抒懷，氣宇不凡。
山水甲天下的桂林，也是石濤的故鄉，人才輩出。在詩情畫意的灕江，使我想到朱培鈞教授的國畫。當時他已是古稀之年的老畫家，我看到他的作品，如見其人：敦厚、純樸、含蓄、清遠、雋永，這既是他的為人，也是他的畫品。其作品精煉，「惜墨如金」，沒有一點多餘的筆跡；捨棄襯託，突出主體的典型形象，而其不在形似的精雕細琢，重在傳神，重在筆墨感情的變化，構成他的這種特點的，也是從他人格的淨化，純樸中所獲得。朱教授的書畫與詩詞都很深沉地表現了他那爐火純青的藝術素養。他廣博的學識和多方面的修養，使他的藝術風格在傳統中為之一新。
中國畫「筆墨」是一個非常深的美學問題，它來自於書法，書法已是超脫客觀形態的抽象境界的抒發，是一種情感的運動軌跡，它能傳達人的思想、性格、意蘊、這種艱難的高度的藝術技巧，青年人望而生畏，只好用工藝製作法去代替它，殊不知已失去了中國畫的精髓。朱教授在筆墨上的功力是相當深厚的，非一朝一夕之功，幾十年來可謂「梅花香自苦賽來」。他的畫，境界甚高，這與他的筆墨修養是分不開的，其淡雅清新的筆墨，令人遐想連翩。
雞冠花 1986年
八十年代以後，耄耋之年的朱老其花鳥作品得時代之風氣，更在結構構成上做文章。其作品或以籬笆之直線並列於全幅（《呼伴》），或以芭蕉之蕉葉獨佔鰲頭（《午憇》），或以一筐而鋪天蓋地（《五月荔盈筐》），或以散碎之線段撒遍畫面（《曬辣椒》），即使是立軸之樣式，如《長松伴幽蘭》之直線而下，且松配以蘭，亦傳統之罕見。此期作品吸收西方形式構成特點，注意點線面關係，許多畫面以塊面的分割為主，與傳統的留白相結合，再輔以點線關係；有的則以直線分割為主，輔以點的配合。而朱老在筆墨上的強大優勢並未減弱，他的那些線中筆的意味愈發老辣，水暈墨章的墨韻亦淋漓盡致。如1988年的《秋聲》，1987年的《羅漢果》，1995年的《清香溢遠》等。加之朱老畫中愈來愈濃的色彩的加入，使其向日葵、荔枝、雞冠花等多種作品色彩濃豔強烈，其風格特色，形成朱老繪畫傳統出新的嶄新面貌。
仙人掌與雞冠花 1980年
朱老是我最崇敬的恩師之一。三十多年前，我第一次見到恩師的蘭竹，便為畫中撲面而來的書卷之氣所傾倒！
世人皆知朱老是雕塑藝術大師。殊不知朱老更是近當代中國傳統文人繪畫藝術大師！朱老的水墨花鳥畫，尤其是水墨蘭竹藝術的造詣比之現當代任何一位花鳥畫大師都毫不遜色！朱老國學修養深厚，早年得師潘天壽先生，詩文書畫兼擅，其所作蘭竹，多信手拈來，逸筆草草，便見春機盎然，餘韻無窮！竊以為：遍觀近當代畫壇擅蘭竹者恐無人出其右！
朱老的畫，挺拔瘦勁、仙骨清奇！如逸士高人，不染纖塵。朱老為人，與世無爭、淡泊名利！溫文爾雅、安祥從容。一如先生筆下的蘭竹梅⋯散發著幽幽清香，漾溢著當代君子之風！
作為學生，我崇敬朱老，崇敬朱老的蘭竹藝術，朱老的人品和畫品永遠是我學習的榜樣！當朱老百年藝術大展在即，題詩以記：
竹風蘭韻見清奇！
書畫圓融妙成詩。
近代誰人稱聖手？
遍觀海內唯恩師！
新放蕉花 1979年
棕櫚花 1982年
紅荔圖 1981年
菊有黃華 1979年
曬辣椒 1983年
窗前 1995年
野塘 1982年
幽香溢遠 1997年
滿籃清香 1982年
延秀 1978年
呼伴 1980年
夏 1979年
椰子 1982年
猶有黃花傲霜枝 1979年
金櫻子 1979年
潔白數朵花 1980年
紅荔圖 1981年
蕉菊圖 1980年
午憩 1985年
蓮塘之秋 1980年
蕉綠荔紅 1994年
苗塞吊蘭 1988年
江渚 1983年
紅滿枝頭 1982年
凝視 1994年
中國書法家協會名譽主席沈鵬為朱培鈞國畫題字
前中央文化部副部長吳雪為朱培鈞國畫題詞
新加坡著名藝術家潘受為朱培鈞國畫題辭
藝術大師劉開渠題辭
著名作家冰心題辭
前中央美術學院院長潘公凱為朱培鈞畫展題詞
著名國畫家婁師白為朱培鈞國畫題辭
1999年朱培鈞受邀在北京釣魚臺國賓館作畫
朱培鈞與老同學吳冠中親切交談
朱培鈞與老同學吳冠中合影
1999年時任中國書法家主席沈鵬在觀看朱培鈞國畫
朱培鈞與沈鵬合影
朱培鈞與藝術大師劉開渠夫婦親切交談
朱培鈞與老同學著名理論家王朝聞親切交談
朱培鈞與新加坡著名藝術家潘受合影
朱培鈞與著名畫家劉國松合影
朱培鈞與前中央美術學院院長潘公凱（右一）、著名畫家萬力青合影
朱培鈞與前中央美術學院院長潘公凱（右一）、著名畫家高冠華（右三）、郝石林（右四）合影
朱培鈞與著名畫家蔣風白（右一）、著名理論家劉曦林（右三）合影
朱培鈞與著名畫家朱穎人（右二）合影
2016年由廣西區黨委宣傳部、廣西區文聯、廣西藝術學院舉辦的《紀念朱培鈞誕辰100周年美術作品展》海報
在廣西美術館舉辦的《紀念朱培鈞誕辰100周年美術作品展》展覽現場
2017年時任中央文化部副部長董偉參觀《紀念朱培鈞誕辰100周年美術作品展》
2017年時任廣西自治區主席陳武（右三）、廣西宣傳部部長範小莉（右一）廣西藝術學院院長鄭軍裡（右二）和時任廣藝書記鄧軍（右五）參觀《紀念朱培鈞誕辰100周年美術作品展》留影
時任廣西自治區政協主席陳際瓦（右二）、廣西梧州市委書記全桂壽（右四）參觀《紀念朱培鈞誕辰100周年美術作品展》留影
出席《紀念朱培鈞誕辰100周年藝術研討會》的全體嘉賓、領導、專家合影
圖為《紀念朱培鈞誕辰100周年藝術研討會》會場
編輯 | 潘肖萍
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