語言是思維和表達的工具。服裝也是語言，是一種含蓄地表達某種意義的語言符號。它以色彩、款式、質料三要素構成一種特殊的造型語言，發揮著溝通感情、傳遞信息的作用。
對於主持人 來說，服裝更是一種無聲語言，精心設計的服裝，體現著主持人的個性，與其他的表達手段一起，共同成為主持人表情達意的載體。服裝設計和選配是一門學問，節 目主持人一般不參與服裝製作設計，但是他們應該了解服裝的語言特性，在此基礎上，精心選配主持不同節目的穿著，這是主持人形象設計的組成部分，有助於獲得 更好的傳播效果。
一、服裝語言識別
（一）款式語言識別
服裝的款式多種多樣，人們在穿著服裝時一般都要考慮到與環境的關係，比如去應聘或是洽談生意，不可能選擇款式暴露、性感的服裝（應聘特殊職業除外）。普通 人選擇服裝都很注意，主持人就更應在這個方面有所講究。主持人所釋放出的無聲語言系統，潛在地左右著人們的欣賞和評價，所以應對款式類型有所了解，以適應 節目主持的需要和觀眾的接受期待。而且，主持人作為一種媒介形象，他們的服裝設計選配水平如何，對全民審美素質的提高，也發揮著潛移默化的作用。
服裝款式識別：服裝款式大體上分為禮服、便裝、職業裝、演出服四大類。
1．禮服：禮服主要是指夜禮服，也稱晚禮服。女士夜禮服是貼身連衣裙，裙長至腳踝，多坦胸露背。男士夜禮服已隨著社會的發展由西服代替燕尾服。正式的禮服還包括婚禮服、喪禮服等。在我國，中山裝、旗袍也屬於禮服款式範疇；
2． 便裝：廣義而言即平常穿著的服裝。可以根據所適用的環境來劃分，一是外出服：不受約束狀態，如上街購物、散步、會見朋友時穿用的服裝。在很大程度上受流行 趨勢的影響；二是上班服，就是日常上班時穿用的服裝，往往受到工作環境、工作身份等制約。一般款式比較簡潔，給人以端莊、大方之感；三是運動服，有專門從 事各種體育運動時穿著的，如遊泳衣、網球服、滑雪服；也有時裝化的運動服，適宜鍛鍊健身的需要；四是旅遊服，是旅行郊遊時穿著的服裝，造型簡潔、寬鬆。此 外沙灘服、居家服、睡衣、孕婦裝等等都屬便裝；
3．職業裝：是一種象徵性、標識性的職業服裝，比如軍人、警察、海關、法院等的服裝。此外還有勞動保護工作服、以標識性、集體形象為特徵的各種企業制服、從西裝演化而來，具有西裝特點，同時也隨流行趨勢不斷改變的現代職業裝；
4．演出服：用於表演的各式服裝。這類服裝款式多樣，但不是每款都適宜節目主持人穿用。
主持人服裝一般不採用演出服，他們服裝的款式有其特殊性。主持人的角色屬性是新聞工作者、文化工作者，因此在這四大類中，特定的職業裝一般情況下是可以排除的，禮服和演出服也不常使用，而便裝使用（或經過加工改造）的頻率最高，有時也會特意地設計，服裝商也可能無償提供以推廣某種款式，但總體上說，要根據節目的類型、內容來設計選配服裝。
（二）色彩語言識別
我們置身於一個彩色的世界。在人與人的交往中，服裝先於語言進入對方視野，而色彩又是最先進入視野的。我們或許都有過這樣的經歷：在尚未經人介紹，但意欲 認識某一個人時，遠遠望去，最先看到的是這個人所穿服裝的色彩。不僅這樣，比如當我們聽到門鈴聲響起，去打開門的最初一剎那，首先給我們印象的是這個人服 裝的色彩，接下來才會看到那個人穿著什麼款式的服裝。再往後才是那個人的容貌、神態等等。所以說，對於色彩的認識，是人眼睛視覺的基本特徵之一。
服裝色彩語言解說
1．服裝色彩的冷暖感：
冷與暖在人們心理中的反應是相對的，冷色一般指藍色、綠色等；而暖色多指紅色、橙色等。一般來講，明度越高（色彩明暗變化的程度，稱為明度），給人的冷暖 感受越明顯；明度越低，給人的冷暖感受就相對差一些。比如同樣是紅色，但是屬於淺紅或是被白稀釋了的只含有紅的成分的顏色，就不顯得那麼溫暖了；
2．服裝色彩的輕重感：
明亮的顏色呈輕量感，有上升趨勢；深暗的顏色呈沉重感，有下垂趨勢。通常白色或淺色給人一種清爽飄逸感；而黑色或深色則給人一種厚重感。平時著裝，通常講究上淺下深，就是色彩這種感覺作用於人們心理的結果；
3．服裝色彩的遠近感：
顏色分為前進色（也稱「膨脹色」）和後退色（也稱「收縮色」）兩大類。一般來講，明亮的顏色，如白色、淺粉、淺藍、淺綠等有一種前進感，好象在近處，而暗色，如深紅、深藍等有一種後退感，好象在遠處。一般情況下，暖色看起來近，而冷色看起來就覺得遠；
4．服裝色彩的大小感：
與遠近感相同，前進色顯得大，後退色顯得小。如果利用色彩有大小感、遠近感的心理效應，可令體型胖的人達到稍稍收縮體型的目的，可讓局部有遺憾的人的形象 稍有彌補。這就是為什麼我們常說胖人最好不要穿淺顏色（如白色）或鮮豔的暖色（如紅色）服裝的原因，因為它們會使你看上去更臃腫；
5．服裝色彩的軟硬感：
一般情況下，明亮的顏色感覺軟，灰暗的顏色感覺硬。同是綠色，淺綠色、亮綠色呈軟感，而深綠色則呈硬感。
以上我們是按照色彩心理學的感覺分類法，列出了有關的內容。但是必須指出，運用到服裝的色彩上，這些感覺也不是絕對的，因為服裝色彩是與面料的質感緊密聯繫在一起的。
在服裝的設計和選配上，面料的質感是一個不可忽視的元素。面料的質感發生變化，色彩就會隨之產生某種複雜的感情作用。舉個例子，同樣是紅色，在粗紡的蘇格蘭花呢上是粗獷感；在絲織錦緞上是華麗感；在薄紗般的面料上是輕快感；而在人造革上則是冰冷感。
另外，在考慮穿什麼顏色的服裝時，膚色也必須考慮進去，而對於主持人，還要考慮燈光和背景色調對服飾色彩的影響。
（三）風格語言識別訓練
利用具有一定「原型意象」聯想承襲規律的服裝造型，恰當地配以飾物，可以形成不同的著裝風格。
對於節目主持人來說，不同的服飾搭配，可塑造出各異的著裝風格，在適當的節目類型、適宜的場合正確選用，是主持人形象設計的一個方面。必須明確，服裝的選 用首先應服從節目的需要，其次才應是追求和體現個性。主持人把握好服裝風格的有理性，無論對觀眾，還是對自己都是相當重要的。
主持人服裝風格類型簡說
服裝風格多種多樣，適合於節目主持人的有以下幾種：
階梯式著裝：服裝的組配具有階梯式效果，比如穿多件套裙，最裡面為短背心，短背心外再穿一件比背心長出一截的外衣，最下面是裙擺，每件服裝的顏色雖然各有差異，卻能和諧地組合在一起，表現出一種隨意、自由、活潑的休閒風格；
多層式著裝：採用多層次配套式著裝形式。通常是上穿中長外衣、襯衫，或襯衫、短身背心，亦或襯衫、圓領T恤，下配裙子或褲子；無論怎麼搭配，都給人的視覺造成一種多層次的節奏感；
洛克式著裝：這是男、女均可適用的著裝風格。通常以瘦腿褲、皮夾克、長筒靴組合；
佳力索式著裝：這是以西印度群島土著人跳舞時即興演唱的歌曲——佳力索而命名。通常是八分褲、V形領襯衫，襯衫上面有印花圖案，穿著時將襯衫下擺隨意一系，顯得風格瀟灑；
東方式著裝：專指穿著具有中國民族特色的服裝，如旗袍、中式上裝等，它們一般都屬於改良型，往往是使用東方材料再結合西方服裝結構特點，雖然，款型上或是製作工藝上與傳統有很大的不同，但能讓人感覺到中國民族服裝已化作一種精神蘊涵在裡面；
稚氣化著裝：它是適用於女性的著裝風格。不強調女性曲線美，比如身穿印有卡通形象的時裝化運動裝，或是穿高腰節連衣裙，總之，著裝後給人以純情稚嫩之感；
運動式著裝：它的著裝通常是時裝化運動裝配運動鞋，或T恤、休閒褲與運動鞋組合，或寬鬆的毛線上衣與牛仔褲等等。
西部式著裝：它源自美國西部牛仔服飾，通常是一身牛仔裝，或是圓擺襯衫與牛仔褲搭配；
都市化著裝：通常是裁剪合身的套裝，款式簡潔，和諧得體，色彩趨於中性色調，給人以典雅、大方的印象。
（四）服裝穿著的國際慣例
節目主持人的的著裝，不能像普通人那樣以個人喜好來選擇服裝的款式、色彩，他要考慮節目類型和內容、播出時間環境，不同文化習慣和文化背景等等因素，還要顧及國際通行的規則。比如服裝的選配，基本要求是遵循國際界定通行的著裝TPO原則，「TPO」是 Time（時間）、Place（地點）、Object（目的）的縮寫。而這個原則的體現，有著十分豐富的內容。
服裝是一種符號，也是一種文化，當它跨越國界走向世界以後，有一些就成為一種共有服裝文化。比如西裝，它穿脫方便、美觀大方，現在已不再是歐美專用的服裝 了，幾乎全世界到處都可以看到穿西裝的人。而在長期頻繁的國際跨文化交流中，有一些服裝色彩搭配、款式設計、飾物配件使用、特定環境的著裝規則等等就成為 約定速成的國際慣例，像什麼場合穿什麼款式、顏色的服裝或是配飾應具體佩戴在什麼地方等等，在國際上已成為一種「常識」。主持人們應該懂得這些常識。
服裝穿著國際慣例舉偶
——穿西裝如不打領帶，內穿的襯衫不應系領扣；
——穿單排扣西裝上衣時，兩粒鈕扣的要系上面一粒，三粒鈕扣的要系中間一粒或是上面兩粒；
——穿西裝、打領帶並不一定非得配以領帶夾。如果使用領帶夾，以穿7粒扣襯衫而言，大體應別在襯衫自上而下數的第4粒、第5粒扣之間。系上西裝的扣子應當是看不見的；
——穿西裝時袖扣的選用也有講究，一是同時使用的一對袖扣不可風格迥異；二是若使用特製的袖扣，應先拆去襯衫袖口上原有的扣子，兩者不宜並舉；三是注意使用袖扣的方法：先將袖口兩側並在一起，再扣上袖扣，並使圖案向外，而不是把袖口兩側一上一下壓在一起再扣袖扣；
——國際上規定獵裝為運動裝類，但是作為主持人，特別是主持與運動無關欄目的主持人，不宜穿著獵裝主持節目；
——穿燕尾服也有講究。燕尾服內必須穿白色背心和有硬胸的白襯衫，不但必須使用白色蝴蝶領結，而且戴的手套與上裝口袋中的手帕也都應當是白色的；下配黑色鞋襪。
體型與服裝造型
（一）體型類別與特徵
人的體型多種多樣，只有先了解不同的體型特徵，才能根據自己的體型去選擇適宜的服裝。
體型類別特徵鑑別
1．男性體型類別：
男性體型一般具有肩寬的特點。由長度來觀察，男性體型由於胸部體積較大，因而顯得腰部以上較為發達。
人體的外形主要由骨骼所決定。男性的骨骼一般較之女性顯得粗壯而突兀。另外男性的骨盆與女性相比窄而高，因此臀部較小。體格健壯的男性，通常肌肉發達，多在體表形成隆凸的塊狀，另外額頭寬、喉頭突出、手腳粗大亦屬男性體型特徵。
男性體型大致可分為四類：
男性體型類別：強壯形、中間形、肥胖形、瘦弱形（從左至右）
（1）強壯形：體格魁梧健壯，骨骼粗大，胸大肌發達，腹長，腿長；
（2）中間形：體格一般，骨骼粗細、胸、腹長度屬中等；
（3）肥胖形：體格一般，骨骼粗細中等，肌肉不明顯，但腹部向前腆出且脂肪堆積較多。此類體型，又可分為三種情況：一種是上半身肥胖，一種是下半身肥胖，一種是上下差不多的桶形肥胖。我國人屬蒙古利亞人種，肥胖多屬後兩種情況；
（4）瘦弱形：瘦弱體重輕，骨骼纖細，胸長而窄，腹短。
2．女性體型類別：女性體型與男性體型的區別，主要表現在軀幹部位。
男性軀幹寬度在肩，女性軀幹寬度在臀。男性腰部以上發達，女性由於乳房高聳和臀、腹部脂肪發達，顯得腰部較為纖細，且腰以下較為發達。另外，女性的骨骼不象男性那樣粗壯而突出，骨盆寬而低，肌肉不甚發達，脂肪較為豐厚，因而形體總體特徵和各局部特徵都顯得光滑圓潤。
女性體型大致可分為五類：
女性體型類別：勻稱形、強健形、豐滿形、肥胖形、瘦弱形
（1）勻稱形：骨骼適中，頭與身高比例適度，頸項略長，乳房高，腰細，臀略寬，腹部平坦，四肢修長；
（2）強健形：身高且健壯，脂肪量較少，肌肉較一般女性發達，肩寬，腿長，乳房不突出，腰與髖部的對比不明顯；
（3）豐滿形：身材中等，略高或略矮，脂肪堆積層較厚，但堆積部位均勻。整體類似勻稱形，但與其相比輪廓擴出一圈；
（4）肥胖形：骨骼正常，主要特徵是脂肪堆積過厚。此類體型又可分為兩種：一種是腰部以下肥胖；另一種是由於頸、肩、胸、背、腰、腿等部位堆滿脂肪，使頭部顯得略小，再加上小腿、腳等部位脂肪堆積有限，便很自然地顯出兩頭小，中間豐肥的體型特徵；
（5）瘦弱形：女性性特徵不夠明顯，脂肪少，肌肉不發達。由於乳房和腹、臀部都不夠豐滿，顯示不出腰部的特徵。
（二）服裝彌補體型弱點訓練
人的體型各異，每個人在選擇服裝時，都會有意識地仔細考慮自己所選擇的服裝是否適合自己的體型。這個「體型」既是指總體上看自己屬於哪種體型，也是指對自 己體型細微之處的觀察。俗話說「金無足赤，人無完人」每個人的體型都會或多或少的有些不盡如人意之處，有時某些不足（比如溜肩、聳肩、頸過長等等）是與生 俱來的，無法改變，但它可能會直接影響到自己形象的審美效果。在這樣的情況下，如果巧妙地利用服裝，可以彌補某些不足之處，使自己的形象完美起來。
「因體制宜」的著裝策略
人的體型各異，服裝穿戴的習慣也各不相同，但是對於節目主持人來說，必須留意自己體型上的特點和細微變化，時時考慮如何利用服裝的選配去修飾或彌補，這也是一種藝術。而「因體制宜」的著裝策略就是塑造理想形象的關鍵之一。
1．標準體型著裝
強壯形、中間形、勻稱形都屬於標準體型，這類人在選擇服裝的時候，應以能顯出體型美為原則；
2．肥胖體型著裝
肥胖體型的人，不宜穿過肥或過緊的服裝，也不宜穿淺顏色、橫條紋、大花形、鮮豔的暖色服裝，因為它們都容易給人造成脂肪過多、體態臃腫的印象。而合體的或是豎條紋、深顏色的服裝，加上恰到好處的配飾，可使稍胖體型顯示出勻稱；
3．瘦弱體型著裝
瘦弱體型的人，應儘可能使服裝起到增強體型美的修飾作用。比如瘦弱體型的男性，可以穿誇張肩部和墊厚胸部的男上衣，襯託出男性的魁梧；穿筆挺、順直、平整 的男下裝，誇張男性的陽剛氣。瘦弱體型的女性，既不宜穿寬大的衣裙，也不能穿完全合體的服裝。因為前者會使人更瘦，後者則赤裸裸地暴露出其體型缺陷。這類 體型的女性要對服裝施以「膨化法」，但在飾品上要相對縮小，以起到反襯的作用。略微寬鬆的衣衫和有意加上的飾帶等也可以取得良好的效果；
4．頸部彌補策略
脖子較長的人，為減弱脖子細長感，可選用各式立領或綴有蝴蝶結、花邊等顯得有些複雜的領型的服裝。就整體著裝形象而言，脖子較長上裝就不宜過於寬大，下裝則不要過於擴張；
脖子粗短的人，適合選用開有較深的V形領或大圓領的服裝，它們可以增強頸部細長感。而高領、緊頸口圓領的服裝，容易給人造成頸部粗的感覺，應避免選用，另外，誇張肩部的服裝也會使人的脖子顯短，這是在選擇服裝時要考慮到的；
5．肩部彌補策略
肩寬，對於男性來說是優點。然而對於女性來說，就會影響形象的柔和美。所以這種體型的女性適合選擇深V形領口或連肩的服裝。應避免選擇魚嘴領、橫寬圓領， 不宜穿帶有厚墊肩或肩部有裝飾的服裝，也不要選擇有蓬鬆袖的服裝，一切造成肩寬感的服裝都應慎用。為從視覺上彌補肩寬的弱點，可以採用適當擴張感的下裝， 比如魚尾裙、A字裙、喇叭褲等等；
6．胸部彌補策略
胸部豐滿是西方女性的審美標準，雖然經過中西方文化的交流與互動，我們也接受或寬容了這種性感美，但是，對於主持人來說，還是以體現東方女性含蓄美為宜。 所以，胸部豐滿的女主持人，在選擇服裝時應選用造型簡潔，少裝飾物的上裝，不宜選擇前胸有皺褶，有口袋或雙排扣的，這些都會使胸部顯得更加豐滿，也不宜穿 用過於貼合體型的上裝，應選用略有寬鬆度的上裝。與簡潔造型的上裝相比，下裝部位倒可作為表現的重點，但應避免向內收斂的造型；
胸部過小或過窄的女性，在選擇上裝時正好與胸部過於豐滿相反，如果選擇有皺褶等裝飾的上裝，下裝就應該注意造型的簡潔（比如穿合體長裙），以免造成整體繁瑣的效果。最終的服飾形象應給觀眾以柔和的曲線美為宜；
瘦弱形體型的男性，一般胸部較窄，為彌補不足，應選擇能夠增強上身體積感的上衣；
7．腰部彌補策略
對於女性來說，腰部變粗是件煩心的事。但是腰的粗細不能單憑腰圍來衡量，應該就身高、三圍之差等來綜合評價。巧妙地選配服裝可以稍稍化解一些煩惱。這類體型的女性應選擇蓋住臀部的上衣，或採用自然連接腰節的連衣裙，不要穿衣長僅至腰部的上衣。此外碎褶裙也不太適合；
如果腰部過長，就不適合穿長及小腿中部的裙子和過長的外套上衣，因為它們都會使本來就長的腰身顯得更長。而穿短夾克或是在腰間系一條寬腰帶（腰帶顏色與衣服顏色接近），亦或是穿高腰節的連衣裙，都能給人造成下半身加長的感覺；
8．臀部彌補策略
臀部過大或翹臀者，不應穿緊繃臀、腿的服裝；長度僅抵腰部的上衣及百褶裙等也應少穿，因為它們會使臀部顯得更大或更翹，而蓋住臀部的上衣或直身連衣裙則可削弱這些感覺；
9．腿部彌補策略
對於男主持人來說，腿的粗細無所謂，因為他們不會穿著短褲主持節目。但是對於女主持人來說，就得考慮如何用服裝來掩飾腿部的某些不足。無論腿粗還是腿細，及膝或剛剛蓋過膝蓋的裙子、瘦腿褲都應避免穿用，而長及足踝的長裙或褲管寬鬆的長褲，則可隨意選用；
10．臂部彌補策略
雙臂粗短的人不宜選擇無袖、袖子過短、削肩或吊帶服裝，短袖泡泡袖服裝也應避免，如若是節目需要必穿露臂的服裝，則應選擇袖長及上臂3/4而且不做任何裝飾的服裝。
人的體型不盡如人意處多種多樣，除了上面列舉的幾種外，還有許多許多，比如有的人可能頭部略顯大，有的人可能略顯小，有的人可能含胸……，單就腿型來說， 有的人大腿不粗，小腿肚粗，有的人是0型腿，有的人是X型腿，有的人腿短，而有的人腿又過長……由於篇幅所限，不可能全面闡述，但是只要正視自己體型的弱 點，通過服裝是可以克服、或者是可改善某些缺憾的。當然，以服裝彌補體型弱點的時候，不能只從服裝造型方面來考慮，還應考慮服色的搭配，膚色、妝色與服色 的關係，面料紋樣的選用，面料質感等等。對於主持人來說，各個方面都不可疏漏，這樣才可能提升形象。
（三）款式與風格體現
選擇服裝，實際上就是給自己塑造形象的過程。利用服裝，可把人的形象塑造成多種風格，比如成熟穩重的風格、青春活潑風格、保守傳統風格、奔放瀟灑風格、浪 漫風格等等。服裝款式對形象風格的形成有很大的影響，不同款式的服裝可形成不同的形象風格。當然，服裝色彩的選用，配飾的搭配，以及髮型等等也都對風格的 形成有一定的影響。
服裝風格語言舉例
服裝選配的風格語言是一種模糊的統覺語言，是視覺感覺在人們心理中的一中反映，它包含著豐富的社會生活的體驗和千百年人類文化藝術的積澱。
1．端莊典雅的風格
端莊典雅的風格，總給人以清新優雅、莊重、甚至帶有古典傳統的、落落大方的感覺。一套剪裁合體、用料考究、做工精巧、承襲傳統造型的西裝；一款盡顯女性曲線美的旗袍或拖地長裙；亦或是一條伏帖於人體的魚尾裙都可呈現出這種風格；
2．成熟穩重的風格
成熟穩重的風格，總是給人以穩重、矜持、乾淨利落的感覺。一套工藝講究、合體的西裝；一套款式簡潔，免去不必要裝飾的合體套裝；白襯衫配以筆挺的西褲或及踝的長裙……都可營造這種風格；
3．活潑隨意的風格
活潑隨意風格，總是給人以輕鬆、自由、休閒、生機勃勃的感覺。T恤衫、夾克衫配以合體寬鬆的休閒褲或牛仔褲；另外T恤衫、套頭毛衫、對襟毛衫與A字裙或七 分褲、八分褲相配；沒有收腰，下端散開的及膝連衣裙；高領毛衫與修身的直筒褲或闊腳長褲相組合，或是一身牛仔裝，都可展現這種風格。另外，不少運動裝，像 帶有卡通形象或有橫、豎條紋的時裝化運動裝，也能給人以輕鬆活潑的感覺；
4．時尚風格
時尚風格屬於年輕人的風格。它沒有固定的搭配原則，有些甚至是反傳統的創意風格，服裝款式隨著流行節拍而變化。
風格是無形的，也是有形的。說它無形，是由於它不可以用準確的詞語來下定義，沒有固定的模式，即便有模式也是相對的；說它有形，是因為風格需要用有形的物 來表現出來。對於著裝的人來說，塑造形象風格的物，主要就是運用服裝進行風格造型。把握好服裝款式與形象風格的關係，以使自己的形象服從與節目的需要，是 主持人經常需要思考的課題。
（四）服裝色彩搭配
（一）服裝色與膚色的搭配
服裝色非常豐富，但並不都適合所有的人，影響人選擇服裝色彩的首要因素就是膚色。我國雖都屬於黃種人，膚色總體呈偏黃顏色，但根據膚色的色彩偏向又可以分為幾種：偏黑、偏紅、偏黃、偏白，不同的膚色傾向，需搭配不同的服裝色彩，才有助於塑造主持人的最佳形象。
不同膚色的服裝選配
1．膚色偏黑
膚色偏黑不宜選擇過淺色彩的服裝，如粉紅色、淺黃色等。服裝色彩與膚色對比越強烈，膚色變化就越大；由於服裝色彩比較明亮，對比關係強烈，膚色就較深，反 之膚色較淺。因此，對於此類膚色人群適合色調較深、純度較高的顏色，或穿無彩色的金、銀色調的衣服，慎用鮮亮的藍色與紫色；
2．膚色偏紅
膚色偏紅忌穿著鮮豔的綠色調，這種大面積的互補色對比不協調，只會使紅色傾向更加地突出。此類膚色人群適合低純度的也就是降低鮮豔度的色彩，如淺駝色、淺藍灰色、深灰色等，暖色調慎用；
3．膚色偏黃
中國人雖是黃種人，但有一類人的膚色格外偏黃，這類膚色要避免使用綠色和紫色。綠色映在皮膚上成菜色，紫色是黃色的互補色，映在皮膚上使膚色變暗。此類人群適宜選擇暖灰色調、純度適中的藍色調，還可以適當以鮮亮色彩來點綴；
4．膚色偏白
偏白的膚色不宜配冷色調的純白色，那會顯得臉色蒼白、無血色；不過偏白的膚色，適宜的服裝色範圍比較寬，可以與多種色彩相配。
（二）服裝色與妝色的搭配
服裝色與妝色也關係密切。女性的妝色變化多端，服裝用色也毫無限制，但作為主持人頻繁出現在公眾的面前，受眾群體希望看到的是儀表出眾、著裝得體、整體和諧的形象，因此服裝色彩與妝色的搭配也不可忽視。
服裝色與妝色的搭配
1．色彩鮮豔明快、裝飾性較強的服裝，如大紅色的晚禮服，相配的妝色也應濃豔，層次感強，臉部還可以加上亮粉，形成光彩照人的效果；
2．服裝色彩亮度高而純度低，即色淺並偏灰，包括米色、白色、慄色等，這些服裝色顯得淡雅而高貴，相配的妝色要柔和、自然，不宜濃妝，以淺色為主；
3．服裝色彩純度和明度都低，即深暗色彩，對於這類色調偏暖的服裝，配以淺棕色調的妝色，偏冷的服裝色彩選擇灰棕為主的妝色；
4．穿黑、白、灰的服裝時，妝色也應用中性色；
5．對於男主持人來說，因為不宜化濃妝，妝色多以健康色如琥珀色為主，接近自然本色為好，可以適應各種服裝色。
（三）服裝色彩的整體搭配
服裝色彩整體的搭配包括：相同色的搭配、同類色的搭配、鄰近色的搭配、對比鮮明的色彩搭配、無彩色的搭配、色彩呼應與點綴搭配。
服裝色彩的整體搭配
1．相同色搭配
服裝整體採用同一類色彩，是比較保險的選配，然而這樣有時也顯得比較單一。彌補的方法：一是採用小面積明亮靚麗的色彩作點綴；二是用不同材質搭配，同一種 顏色顯現出的色感不一樣。比如同是紅色，有啞光、反光、閃光、漫反射光之區別，分別給人以乾澀、光滑、明亮、柔和的感覺，改變成任何一種或幾種的搭配，都 能給服裝增色，但閃光面料慎用；
2．同類色搭配
所謂同類色，是指在色環中15度以內的色彩，如大紅、橙色、中黃、淡黃、屬於同類色，中黃、淡黃、草綠、碧綠屬於同類色。同類色的搭配，顯得色調和諧統一，而色彩又顯出變化，比前兩者搭配方式靈活、豐富；
3．鄰近色搭配
鄰近色搭配是指色環中30度以內的色彩，色彩的深淺、冷暖上稍有些差別，如淺藍、湖藍、天藍、鈷藍、深藍等，搭配方法：可以上淺下深，符合習慣性的的審美 標準。但是隨著人們審美觀的變化，上深下淺也逐漸被大眾認可。由於鄰近色的冷暖變化不大，因此冷暖色的搭配要注意色調的細微對比；
4．對比色搭配
對比鮮明的色彩搭配，包括對比色與互補色。對比色是在色環中呈120-172度之內的色彩；互補色為180度的色彩，如黃與藍，黃色與紫色，橙紅與綠等。 這種搭配顯得較為大膽，可以體現活潑、開朗。但是搭配要謹慎，要把握色彩的微妙變化；也可以一種顏色為主，另一色為點綴色；或可以用偏灰色調的色彩搭配， 如黃色與紫色變為淺黃與灰紫色；
5．無彩色搭配
即與黑、白、灰、金、銀搭配，這些顏色無色彩偏向，所以稱作無彩色搭配，但在服裝當中能起到色彩調和的作用，使兩種明度、色差很大的顏色，也能產生協調一致的視覺效果，因此它們可以與任何顏色搭配。單獨使用效果也非常好；
6．色彩呼應與點綴
色彩呼應與點綴是一種隱性的搭配。當出現同色搭配顯得有些單調時，出現多色搭配中兩種深淺和色相相差很大時，或者同類色搭配顯得有些唐突、不夠和諧時，這 時就需要採用呼應與點綴兩種方式進行搭配。呼應搭配是加入服裝某種色彩（色彩面積依具體情況而定），使服裝色彩顯得和諧；點綴搭配是小面積的加入一種或幾 種色彩，達到畫龍點睛的作用。
這些色彩搭配方法，一般是單獨使用，但有的也能與其它方法結合，如色彩呼應與點綴搭配可以與其他任何一種方法綜合起來使用。
男女主持人同樣都適用於上述搭配方法，所不同的是，女主持人的服裝款式比較豐富，色彩運用的種類及位置相應多變。而男主持人受服裝款式的限制，色彩變化有局限性，除整體色彩外,細節色彩變化多半是襯衣、領帶或領結、腰帶的變化。
（四）服裝色與燈光環境的搭配
主持人在主持節目的採光，除外景主持人在室外採用自然光外，大多數主持節目是在演播室中進行，因此燈光（人工照明）對色彩的影響應予以重視。
在小演播室中播出的節目，如以播報為主的新聞節目，採用的大多數燈光雖色溫較低，但由於現代攝象機都有白平衡功能，一般無色調偏差，對主持人的服裝色彩影 響不大。但有一些綜藝娛樂節目，多數用彩光，還有在大演播室中錄製的節目如文藝晚會類節目，也多用彩光，這些燈光的色調、明度對主持人服裝色彩的色相逼真 度，有直接的影響。
服裝色與燈光環境的關係
1．與光源色調的關係
光源色調有冷暖之分，在暖色光源下穿著暖色調服裝為佳，如紅光，對紅色、橙色、粉紅色等光源使色度降低、顏色變淡，使藍色、紫色、綠色等冷色調純度降低、顏色灰暗失去本色，所以要穿暖色調的服裝，並加大服裝色與燈光色的色調差別。在冷色光源下穿著冷色調服裝，如藍光，會使暖色調純度降低、顏色灰暗，而使冷色藍、綠、等更加亮麗、鮮豔，即使要穿紅色，也要選擇偏冷色調的紅色如偏紫的紅色較好；
2．與背景環境的關係
主持人在主持節目時都有背景環境，無論是自然環境還是人工布景，主持人的服裝都要與背景相協調。在自然環境下，主持人要注意其服裝色彩與環境色的搭配，比如在陽光強烈照射下，不穿淺色服裝，因為強光會使服裝的色彩消失，因此適合穿稍深、較鮮豔的服裝；
3．與燈光布景的關係
而在演播室內，就要考慮布景的顏色、燈光、與服裝的關係，三者明暗反差不宜過大，否則在交界處會產生漫反射現象，使輪廓不清晰。不能採用強反光，特別是發 亮的面料，會產生耀光，損失色彩的層次感；而過於吸收光線的面料則會使所有接近暗色調的層次感喪失，因此應該避免使用與背景反差過大的色彩，避免使用反光 性特別強的面料，應採用色彩柔和純度較低、反差較小的面料服裝；
4．與技術因素的關係
服裝色彩還受到電視攝影技術因素的局限。目前的技術就色彩還原度而言，對紅、綠、藍三原色還原度較為誇張，這就是為什麼在電視中主持人的紅色服裝顯得格外刺目的原因，因此為保證服裝色彩的效果，以不選擇過於豔麗的色彩為宜。
（五）不同節目服裝造型
對於個人而言，著裝只要符合自身的性格特點，符合時間、地點、場合，就能稱之為好的著裝形象風格。然而對於主持人來說，除了要遵循上述原則外，更重要、更 現實的是與節目內容和要求相符，貼近受眾的審美期待。電視節目多種多樣，節目分類至今尚無定論，我們從實際需要出發，依據節目的內容、性質或傳播對象分成 新聞、經濟、社教、文藝、體育、少兒等類型，節目類型不同，主持人著裝體現的形象風格各異。
主持人的著裝已經不只是個人的生活行為，而是一種傳播行為，他通過服裝傳播各種信息，所以要注意一些禁忌。
主持人服裝禁忌ABC
服裝發展史幾千年，已經形成一整套符合人們審美標準的穿著慣例體系，若違反了這一慣例體系就會帶來麻煩。對於主持人來說，結合自己的工作理解「著裝禁忌」，是一種常識。
比照國際慣例，主持人在主持電視節目時，出於禮貌和對觀眾的尊重，出現在不同的節目或時間段，要穿與節目相應的服裝，而不能一套服裝什麼節目、什麼時間段都穿著上場。這在我國還沒有完全得到推廣和重視，但這是我國電視節目走向國際化應該解決的問題；
主持人著裝，忌用與背景色反差較大的色彩，忌用同等面積高純度的互補色；在播報和評論類近距離拍攝主持人的節目中，著裝忌用強反光、閃光色或螢光色；在新 聞、經濟、社教、生活、體育、少兒節目中，忌穿過於暴露的服裝；在娛樂時尚類節目或文藝晚會類節目中，允許適當的裸露，但不能過分；
一個主持人的著裝風格，應該有基本統一的基調（格調），忌差異太大，今天西服革履，明天又換中式唐裝，給受眾傳達錯誤的信息，造成對主持人形象認識的混亂。成熟主持人的著裝風格應該有連貫性和一致性。
播音員和節目主持人的服裝，體現文化品位，反映精神面貌，也傳達著某種微妙的信息。有一種現象：當播音員或主持人口頭傳達的信息與「服飾信息」不一致時，人們立即會捨棄或「忽略」口頭報告的信息，而去「探究」他們的服飾傳遞的信息。這不是危言聳聽，我們可以講一件往事。
（一）新聞類節目主持人服裝造型
電視新聞類節目包括各種形式，其中新聞播報類和新聞評論類同樣是嚴肅的內容，但主持人服飾形象卻有些區別。
新 聞播報依據事先撰寫的新聞稿件播讀，較少自由發揮，形體動作較少，只能在面部表情中稍作變化，這的節目主持人更重要的是語言，因此這類節目需要成熟穩重型 的主持人，能給受眾信任感和權威感。這類主持人對外表要求較高，一定是穿著正裝。女主持人穿著西服套裝，色彩以柔和為主，減少飾品；男主持人一般穿西服、 白襯衣，相配的領帶一般不用鮮豔色彩，但在深淺和光澤中可以出現變化。這些都是為了把受眾的目光集中到新聞上面，而不是欣賞主持人。
中央電視臺《新聞聯播》的主持人是最典範的例子之一。但重大節日的新聞節目，如春節期間的新聞，主持人在色彩和款式上隨社會氛圍而變化，如著紅色的唐裝，增添節日氣氛。
新聞評論類主持人多以調查者的身份出現，探究事件原委經過，作出評價，包括深度報導類新聞或專題節目。他（她）們的角色身份是主持人、記者與評論員的結 合，節目中還可能有對相關人士的採訪，可以在主持節目時適當加入動作表情。這類節目需要幹練型主持人。著裝依然是正裝，女主持人可穿著套裝，款式可以不必 拘泥於西服式，但款式不宜過於新潮新奇，男主持人依然是西服。
（二）經濟社教主持人服裝造型
這類節目內容較寬泛，包括經濟、文化、社會、醫學、科技等等。其談論話題雖不能與新聞類相提並論，但也是一些較嚴肅性的內容，形式也與新聞類一致，需要成熟穩重型主持人。
這類節目主持人穿著較為正式；訪談類由於內容不一，可能有較為輕鬆的主題，這時需要莊重典雅型主持人，在著裝上也較為寬鬆，色彩選擇可以豐富一些。男主持人的西服與領帶色彩也可以有較多的選擇，但依然有一定限制，不能過於耀眼，款式不能過於新潮奇特。
（三）生活類主持人服裝造型
生活類節目話題較為輕鬆，與百姓較為貼近，因此受眾希望與主持人的距離拉近，就像是聽朋友或親人在談話，這類節目需要親切和藹型主持人，有親和力。
在著裝上，主持這類節目沒有必要穿著正式套裝，可以隨意一些。如中央電視臺二套節目的《為您服務》欄目中兩位女主持人的服裝都是襯衣、針織衫、牛仔褲等休 閒類服裝，開衫和套衫皆可，款式的變化可以較大一些。由於這類節目的布景強調生活化，並且色彩比較鮮豔，服裝用色也可以相對地豔麗、多變。比如中央電視臺 《生活》欄目中的男主持人，他的穿著比較新潮（但不奇特）色彩比較鮮亮，如明黃色、淺藍色。這樣的服裝選配，使人們感覺到生活的五彩繽紛。
（四）文藝類主持人服裝造型
文藝類節目需要的是時尚類的主持人。他們的著裝要符合流行時尚的趨勢，色彩豐富多變，款式需要有一定的新穎性，比如《娛樂現場》、《天籟村》、《魅力前線》等節目的主持人都擁有靚麗的容貌、裝飾性較強的時髦服裝，使受眾感受到輕鬆、自在、時尚的愉快氣息。
但是文藝類節目內容也不是單一的，包括音樂、影視頒獎晚會、節日晚會、文藝演出等。頒獎晚會由於節目內容的流行性也需要時尚類主持人，如果是盛大的晚會， 主持人的服裝也應典雅莊重，女主持人穿著華麗的晚禮服，男主持人甚至可以穿著燕尾服，在面料和裝飾上可以用反光或閃光的材質，體現晚會輝煌燦爛的氣勢，迎 合眾星雲集的現場氣氛。
每年全國人民十分關注的春節聯歡晚會，一臺晚會需要多種類型的主持人，端莊典雅型、青春活潑型、時尚新潮型都可以，服裝以禮服為主，中式晚禮服、唐裝也經常被選用，烘託出中國傳統節日風俗，色彩多變，增添喜慶氣氛，也反映了我國寬鬆的文化環境。
綜藝遊戲節目，一般是主持人與觀眾互動的節目。這類節目主持人可以是親切謙和型或端莊典雅型，如《綜藝大觀》的兩代主持人倪萍、周濤；也可以是幹練瀟灑型 的，如中央電視臺參與性較強的節目《歡樂英雄》主持人李詠；還可以是青春時尚型的，如湖南電視臺遊戲娛樂性節目《快樂大本營》主持人何炅、謝娜等。由此可 見，即使是同一類節目，由於節目內容和性質的微小差異，主持人的形象設計也是不盡相同的。
（五）體育類主持人服裝造型
這類節目包括體育新聞播報、體育專題、體育評論等，需要有豐富專業知識，是幹練型主持人。由於體育新聞一般屬於「軟新聞」，所以這類主持人著裝比較自由，但在有的電臺的體育專題節目中也採用了青春活潑型，節目主持人年輕而有活力，符合體育的性質和精神。
（六）少兒類主持人服裝造型
這類節目傳播的對象是少年兒童，主持人一般都是青春活潑型，甚至需要帶有一些稚氣。主持人可以穿著色彩鮮亮的休閒類服裝；有的「人偶型」主持人或裝扮成童 話人物和個種動物，造型富有大膽的想像力，讓孩子們沉浸在充滿幻想色彩的兒童世界中。例如中央電視臺的《大風車》欄目的主持人劉純燕，她扮成「金龜子」的 形象，活潑可愛，童趣十足，是我國第一位獲得孩子們喜愛的「人偶型」兒童節目主持人。然而，少兒節目也有親切和藹型主持人，如「鞠萍阿姨」和「董浩叔 叔」，就深受少年兒童的喜愛,他們穿著的服裝偏於休閒。女主持人服裝的色彩淡雅，也可有鮮豔色作點綴，男主持人可以穿T恤衫或襯衣，不必帶領帶。
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