文 | Fuki
由蔣雯麗、倪大紅主演的電視劇《正陽門下小女人》於10月16日接檔《娘道》播出，開播首日北京衛視CSM52城收視率達到1.262%，更連續多日獲得收視率第一名，網播方面累計播放量也已達到8.6億。更難得的是，該劇的豆瓣評分高達8.0，口碑收視雙收，是今年為數不多的精品國產電視劇。
在此前舉辦的2018北京電視節目交易會（秋季）中，《正陽門下小女人》還作為「慶祝改革開放40周年重點推薦電視劇」的十部展現改革成果的精品力作之一亮相，這部作品展現了當前影視行業的水準與高度，也堪稱從業者的範本教材。
《正陽門下小女人》是一部描寫時代變革大背景下老北京人的故事，該劇以「小女人」徐慧真為視角，講述了她在改革開放前後的幾十年中，歷經磨難，堅守商道，從酒館老闆娘最終成為女企業家。
這樣一部官方推薦、觀眾認可的作品，有什麼值得我們學習的呢？
《正陽門下小女人》講的是女人的故事，卻不是「大女人」的故事。該劇採用了平民敘事手法，開篇就樹立了女主角徐慧真出身普通性格卻不普通這樣一個人設。新婚不久，丈夫出軌，徐慧真一個人大著肚子艱難去醫院，待孩子順利出生後，疼愛自己的公公又撒手人寰。生活如此艱難，但徐慧真硬是獨自將家裡的小酒館開的風風火火。這個角色身上沒有以往大女主劇中主角必備的金手指，但卻擁有很多角色沒有的堅強和自立。
在以往的女性題材電視劇裡，貨不對板是個非常常見且嚴重的問題。在古裝劇《後宮·甄嬛傳》《那年花開月正圓》，現代劇《我的前半生》《親愛的翻譯官》等等作品中，無非都是打著「大女主」招牌，行男性主導之實。此前趙麗穎曾在宣傳主演電視劇《楚喬傳》時將自己飾演的女主角楚喬稱為「一位擁有獨立思想跟大格局的女性」，但是在劇中，若沒有男主角宇文玥的數次相助，楚喬的格局何在？又如近日引起巨大爭議的《娘道》，拋棄了傳統大女主設定，改為將賣慘做到極致，女主角瑛娘為展現母愛，一次次做出無下限的行為，編劇感動了自己，卻無法感動觀眾。歸根結底，還是編劇對於女性題材作品的判斷失誤，女性題材作品大可不必非要陷入情仇糾葛，歷盡艱險磨難，小人物亦可創造大能量。
兩部作品連續播出，同為女性勵志題材《正陽門下小女人》中的女主角形象卻與《娘道》女主角形成鮮明對比，這也使得觀眾們更認可這部作品的價值取向。
臺詞令人大跌眼鏡的《娘道》
《正陽門下小女人》的女主角徐慧真從來都不靠男人，無論是前夫出軌後痛快離婚 ，還是被幾位街坊追求時拒絕的果斷，她懂得如何為人處世、也知道如何獨立生存。在前夫離開後，她毅然扛起經營小酒館的重任，在新中國經濟變遷的幾十年間，他跟上改革潮流，活用自己的智慧，成長為一個獨立而自強的新一代女性。女人不是男人的依附品，在一眾反面案例中，《正陽門下小女人》抓住了這個要點，因此脫穎而出。
在現實題材作品中，年代劇算得上是難駕馭的，難還原、難寫實，若是沾上了主旋律更是難上加難。對此，製片人兼主演郝金明曾表示「電視劇的創作雖然要經過一定的藝術加工，但真正動人的力量往往來自於真實，」導演劉家成也曾表態「沒有細節的支撐，就沒有故事的真實。」還原年代感，把主旋律故事講的生動有趣，這一點，《正陽門下小女人》做到了。
上世紀五十年代風格的場景，配上原汁原味的老北京風格角色，年齡稍大的觀眾們大可在這部作品中尋找自己童年的回憶。除了布景以外，不同年代事件的還原也讓觀眾們產生許多共鳴。《正陽門下小女人》以市井中的小酒館為中心，以小人物視角看新中國經濟史的變遷。經歷了「公私合營」、「大躍進」、「三年自然災害」、「文革」、「改革開放」等幾個時期後，徐慧真的小酒館也升級成了連鎖酒店。這與人藝話劇《茶館》《小井胡同》都有著異曲同工之妙，小酒館、大社會，場景接地氣、故事接地氣，四九城幾十年以來的變化，全凝縮在這一畝三分地裡。
《正陽門下小女人》作為一部女性題材的主旋律年代劇，打破了許多觀眾對主旋律作品刻板無趣的印象，還成為女性題材作品的成功典範。之所以能夠拍出味道、拍出真實，正是因為它做到了紮根現實、迎合主流價值觀、以小見大，這幾點也是從業者在將來的女性題材現實主義作品創作中需要注意的。
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