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安妮獎最佳動畫 奧斯卡提名動畫《周末》
第91屆奧斯卡頒獎典禮的日子越來越近了，所有人都在翹首以盼，等著看小金人花落誰家。
而今年的奧斯卡最佳動畫短片單元，在全球動畫專家的挑選下，一共有70個來自不同國家的作品參與其中，可以說競爭十分激烈。
最終，有五部作品獲得最佳動畫短片的提名。
其中一部，在動畫新聞平臺cartoon brew邀請的、世界各大動畫電影節評委與主編參與的預測中，幾乎從未跌出過前三。
它就是剛剛斬獲第46屆安妮獎最佳動畫短片獎的短片《周末（Weekends）》！
整部影片雖沒有一句臺詞，卻在一幀幀懷舊的畫面中，將這個有些特殊，有些寂寞的故事向我們娓娓道來。
短片講述了一個父母離異的小男孩的故事。
因為父母離婚，小男孩的周末被「分割」，只能在父親和母親家裡來回度過。
媽媽的家中，有一間牆壁空空蕩蕩、卻放滿雜物的房間，客廳放著一架古舊的鋼琴，地上堆了許多還未開封的紙箱。
爸爸的家中，有一個破舊的紅色沙發，上面懸掛著幾把武士刀，對面擺放的電視是他與爸爸最主要的快樂來源。
而短片巧妙之處在於，使用不同的色調，將父母的「兩個家」區別了開來。我們可以看到，母親的家是以昏黃的色調為主，而父親的家中則是偏紅的色調。
這種色彩差別，所造成的視覺上的跳躍，也側面映射出男孩有些分裂與迷失的心理狀態。
因為在兩個迥異的環境中來來回回，小男孩不停切換著生活狀態。
隨著一次次跟著父親的車，遊走在兩個「家」之間，他的生活被切割，同時瓦解的還有他內心的安全感。
雖然他有兩個家，卻沒有一個可以安眠的地方。
大張偉說過一句很戳心的話：「我寂寞得像大風天裡的塑膠袋。」
小男孩就像一隻飄飄忽忽的塑膠袋，對這個世界充滿不安和困惑。
因此他常常做噩夢，夢裡會出現漂浮的衣物，帶他回到爸爸媽媽還生活在一起的時候。
只是那種溫馨的日常太遙遠，已經看不清除模樣，就連父母的臉龐都不能清晰浮現。
只有醒來後，現實的一團亂麻等著他。
在他小孩子的視角裡，無法理解大人世界裡的愛恨糾葛；
他能懂的，只是以零零碎碎的物件為代表，拼湊起來的支離又莫名其妙的生活。
尤其是後來，爸爸媽媽各自有了新歡之後，面對突然闖入的家庭成員，他對這兩個家感到更加陌生，甚至有些害怕。
所以夢裡出現媽媽的新男友，腦袋是一隻詭異的蠟燭的樣子；
而爸爸的新女友就算笑得再燦爛再親切，男孩在她面前還是會有些無所適從。
快樂的時刻沒有嗎？其實也有的。
比如和媽媽一起嬉戲打鬧，
和爸爸邊看電視邊大快朵頤，
可怎麼看，他的生活都有點莫名其妙，就像是一場無窮無盡的噩夢，不管睡著還是醒來，都一樣。
《周末》的故事時間設定在1980年的多倫多。
它的導演特雷弗·希門尼斯作為故事藝術家已經有10年的工作經歷，在皮克斯、迪士尼、藍天工作室都有參與過項目。
而這則動畫之所以如此真實，是因為它本就來自於特雷弗非常私人化的童年。
他將自己曾體會到的微妙感觸，一筆一筆繪製出來；將自己的親身經歷中一些特定的時間和地點，全部融入到畫面中。
在夢境與現實的交織中，男孩心底裡那些孤獨和不安，貫穿到了每個細微之處，又經由細膩的筆觸傳達到每位觀眾心裡。
影片中有許多情景深入人心。
比如父親開著車來到母親家樓下，準備把孩子接走，車卻停在離門口很遠的地方；
而母親也只是在離別的門口，給了他一個擁抱，然後目送他走下臺階。
於是，小小的孩子，必須一個人拎著兩件偌大的行李，在有些寒冷的飄雪天裡，咬牙走過這段路，走向有父親等待的那輛小轎車。
男孩每走一步，我們的心就跟著揪一下，因為從他艱難邁出的腳步中，感受到了他此時的無力與掙扎。
V姐曾經有段時間，去到陌生城市獨自生活，那時沒有什麼親人朋友在身邊。
記得那天是元旦，氣溫低到手腳冰涼，恰好也下大雪，於是打著傘回家。路上結了冰，很滑，所以只能小心翼翼地慢慢走。
周圍是空曠的，偶爾有一兩輛車從旁邊的小道呼嘯而過，可前面亮著燈火的大樓，離我還遠著呢。
那時的心情，應該跟小男孩有幾分相像吧？
每向前走一步，踩在冰上的每一下，都是不安；害怕摔倒，更難過前面的大樓燈火通明，卻沒有一盞燈為我而開。
就算是回到了家，等待我的也是零零散散的家具，和無法融入的冰冷空氣。
那種沒有歸屬感的感覺，若是長期把你包圍，就算對成年人來說也是一場大型夢魘。
更不用說是一個尚未涉世的小孩子。
V姐看短片時，隱隱有些心疼這個小男孩，想衝進屏幕給他一個擁抱。
不過外人的擁抱有什麼用呢？
解鈴還須繫鈴人，他最想要的不過是世界上最愛他的兩個人，能給他一個完整的、溫暖的、不再飄忽不定的家。
可是這個在我們看來再平常不過的事情，在他的世界裡都是奢望。
記得影片的最後，在小男孩的睡夢裡，那隻唯一對他不離不棄的紅色木馬，馱著他遊走在兩個房間之間，仿佛兩個世界合二為一……
相信他今晚能睡個好覺了吧？
親愛的小孩，但願有人護你周全。
願你能在偌大的世界中，有一方軟塌好安眠。
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