*《女人的地位》裡面也有小賣部。
*沒有想過再嫁的女子。在日本戰後的背景中，因戰爭而死的丈夫，尤其多，而且和戰後的經濟、住房等問題相關，寡婦不再出嫁，並且住在婆家，不再是被人稱頌的美德，反而成為一種累贅。相比而言，《東京物語》裡的原節子，因為她是一個人獨立住在東京的，就不會有這樣的問題，她對死去丈夫的愛，對於婆婆公公的關懷，就顯得更加純粹簡單（雖然她說的是只是因為暫時的）。
*戰後經濟的復甦，物質至上的時代風潮。酒吧裡比賽吃雞蛋的女子，看上去荒唐可笑，就跟餵豬一樣。這種經濟復甦，原本應該是好事，卻也在另個方面，打擊了一部分人，甚至「殺死」了小賣部的老闆。「超級市場」這個詞語在日文中也是supermarket，經濟的復甦來源於外來的衝擊，也必然衝擊到本國人的生活。成瀨在電影裡實際上是進行到了反思。並且這種反思是雙面的，日本人的逃避和推卸，認為顧客早晚也會付出代價的，再玩一個通宵，這樣的麻痺之下必然導致自殺。戰爭之前因為絕望，覺得每天都是最後一天，從而倉促結婚的事情，歷史書上不會寫；戰爭之後，經濟發展背後令人絕望的故事，同樣不會被歷史書記錄。
*在這種時代的大風潮下，同時還滋生起一批徹底嚮往新世界的人，想要做船上的侍應，最低端的工作卻可以環遊世界；沒有任何禮貌，叫人請她在茶館裡喝咖啡的女子，有很多boyfriend——實際上，男主角幸司也在這一列中，算是頹敗迷惘的一代人，整日醉酒，打麻將，玩彈珠機器，以對嫂子的愛情作為放蕩的理由，實際上是難以面對生活本身。所以這樣的人，在結尾的地方必須要死掉。
*但實際上，作為愛情故事來看，這樣的結尾又顯得很不自然，是比不上《亂雲》的。
*禮子對幸司的「愛情」。和《亂雲》一樣，《情迷意亂》講的也是在人情世故裡本不應該相戀的愛情故事。幸司的愛似乎是比較容易理解，一方面出於熟悉，另一方面也是為禮子的認真所感動。（那次禮子從警察局接幸司出來之後，又給了他錢，告訴他和家裡人說的託詞就走了，幸司望著她的背影，那種神態實際上就是男人看女人的目光，類似在說「這個女人真好啊」。）但禮子對幸司的愛，成瀨在設計的時候，比較千迴百轉，但我個人感覺有點前後矛盾。在幸司跟她表白之後，電影中插入了幾個靜物的空鏡頭，然後禮子接到幸司打來的電話，用一種長輩寬容小輩的語氣說話——導演實際上是把禮子的內心情感和靜物相比擬，達到的效果是一種安靜的、物化的寬容，是沒有真正動感情的，也是自我封閉的。禮子的美德我們都看到了，但實際上她也是這個時代的犧牲品，她沒有認識到自己要為自己而活，也沒有放下心裡的丈夫（將心比心一下，一個因為婆婆喜歡而在戰前倉促結婚的男人，很快就入伍戰死，甚至沒有留下孩子，正常來說是很難有發乎內在的愛戀的，更多的應該是自己給自己的束縛和催眠），當幸司與她爭辯的時候，禮子所表現出來的，甚至有點像精神扭曲的人。
我相信愛被說出來之後，會有神奇的效果，讓禮子也意識到了久違的被愛的感覺，也更加注意到這個聲稱愛她的男子，最終產生出對幸司的表白。但是，這份愛情未必有過深思熟慮，而是在情緒的混亂之中產生的。結尾處，禮子跌跌撞撞跑出去追幸司的屍體，這裡面並非情迷意亂的感情，並非是追不回的愛情，而是一種恍然醒來。
*另外還想說，這部電影中我最喜歡的是漫漫回家的火車。除了我們都注意到的，幸司越坐越近之外，這一段我覺得最好的是對溫度的表現。幸司畢竟還是年輕人，他很能吃，總是買吃的，還在車站上吃熱乎乎的湯麵——隔著火車的玻璃，禮子望向他，他們互相聽不到聲音，就只能用略微誇張的表情和手勢交流。玻璃所帶來的溫差，在這一段裡很真實。禮子的內心有多少淚，卻坐在暖和的車廂裡從來沒有動，幸司有著熱情的心，所以在外面寒冷的空氣裡，就著熱湯，呼出暖氣。幸司吃飽了還不困，就在夜晚的列車上看雜誌，那一刻的禮子，應該是覺得，有這樣的人陪著回去，即便是這樣的回家，也不算太悲慘了。而清晨的時候，幸司睡著的臉龐，一方面讓年紀已經大了的禮子覺得可愛，另一方面，因為對方的睡去而終於意識到，自己是要一個人面對今後的人生了。那種清晨的寒意，也一下子透過屏幕，讓我感受到了。這是一部有溫度的電影。
*最後是關於愛情，想說，愛可能不會走得那麼快，但愛的行為可能會消失得很快。