【鷹眼頭條】12集短劇能否突破臺網次元壁?

2021-02-08 電視劇鷹眼
【來源:犀牛娛樂(ID:piaofangtoushijing)】在最新招商會上,湖南衛視正式宣布2021年將取消周播劇場,以「季風計劃」孵化出的短劇獨播劇場,取而代之。據招商會展示,「季風計劃」將採用每周2集、單集70分鐘,共12集的周播模式。與「季風計劃」一起公開的,還有一份擬邀名單。馮小剛、管虎、寧浩、張一白、五百等導演,寧靜、易烊千璽、黃渤、黃磊等演員,都赫然在列。

湖南衛視總監助理兼總編室主任周海表示,湖南衛視不會向流量妥協,不盲目跟風市場,始終堅持做最有創新基因的媒體平臺,基於湖南廣電的創新內容優勢、平臺優勢,通過「季風計劃」打造超級劇場以改變行業生態。

事實上,精品短劇集這一模式,在網劇這塊試驗田上收成喜人,專注於12集懸疑短劇的愛奇藝迷霧劇場,已經身體力行證明了短劇集在市場上的可行性,且頗受青睞,但這並不能證明衛視短劇就具有先天優勢。

湖南衛視這套趁熱打鐵的動作,不排除抓住風口的可能性,但同樣也存在著「大風颳過,雁過無痕」的風險。雖然臺網之間的界限開始模糊,但在本質上,二者之間還是存在諸多差異的。湖南衛視集影視頂尖力量,為「季風計劃」品質護航的理念,在方向上是正確的。雖然短劇模式的新鮮勁,在短時間內仍然存在,但「同短不同命」的短劇們已經驗證了,無論在臺還是在網,「精品化」才是短劇的唯一出路。

藍本在前告別被動

短劇集湧入衛視,開始與長劇集分庭抗禮,是必然趨勢。

如果說今年元旦上線的12集網劇《唐人街探案》,單元化敘事方式產生的電影感還未讓觀眾感受到短劇的魅力,那么正午陽光出品的《我是餘歡水》,則徹底將精品短劇集這一概念,推向大眾視野。

《我是餘歡水》以黑色幽默的手法,來講述中年男人的多面窘境,看起來能拍40集的題材,被滿滿當當地裝進了12集的小體量裡,「水分」被完全抽乾,與觀眾快節奏的追求完美契合,播放量接近十億。

雖然根據云合數據顯示,在上半年精品短劇就已進入頭部市場,2020半年榜TOP50中,24集以下短劇達到5部,但劇集在長度上是長短不一的,在質量上也是參差不齊的。

12集短劇有《我是餘歡水》《唐人街探案》,還有18集的《龍嶺迷窟》,22集的《不完美的她》以及24集的《傳聞中的陳芊芊》,播放量均在5億以上,但「精品化」的口號,還沒有打響。

真正提升短劇集在大眾中的好感度,將短劇集與精品化「捆綁」在一起的,是愛奇藝推出的迷霧劇場。

首先,迷霧劇場在劇作的規格和體量上,是整齊劃一的。首個短劇劇場的「噱頭」,再加上其特有的工整性,在傳播擴散方面,就具有著一定優勢,同時群像海報曝光的超強陣容,也拉滿了各方的期待值。但真正為迷霧劇場擦亮精品化招牌的,還是過硬的劇集質量。

作為迷霧劇場排頭兵的《十日遊戲》,是根據東野圭吾小說改編的愛情懸疑,受眾基礎相對較廣,剛一播出,就使「江湖」上有了「迷霧劇場質量還不錯」的傳言;第二部《隱秘的角落》直接大爆,遠超出平臺方和片方的預期,精品化的標籤被牢牢地貼上了;如果說接下來的《非常目擊》和《在劫難逃》發揮了延續熱度的作用,那麼口碑之最《沉默的真相》,徹底將迷霧劇場的金字招牌掀開了。

至此,短劇集的成熟運營模式、劇場化理念的優勢,都有了可借鑑的藍本。在網絡短劇遍地開花的情況下,衛視如果依舊按兵不動,就太顯被動了。

臺網間的次元壁

但需要明確的是,短劇集不等於靈丹妙藥。

首先,從利好的一面看,除上述優勢外,短劇的留存率也明顯高於長劇:12集短劇《隱秘的角落》《我是餘歡水》的有效播放留存率近40%,《民國奇探》《慶餘年》等36-56集內容的有效播放留存率在17%-33%之間,均值為23%,而《新世界》《清平樂》70集長劇的有效播放留存率在13%左右。

但隨著一批精品短劇集的出現,無形中就拔高了觀眾對於短劇集的審判標準,也就是說,在同等狀況下,觀眾對於短劇集的「容錯率」是更低的。以陳正道執導的《摩天大樓》為例,豆瓣評分8.1分,各方面都沒有明顯的短板,但在熱度上,速度始終差了一口氣。

高手與高手過招,每向前一步都是艱難的。

其次,雖然以C端視角來看,網劇與上星劇間的溝壑被逐漸填平,但在其背後的排播模式、戰略布局、受眾畫像等方面,還是存在著一定差別的。

一方面,在劇集的播出周期上,網絡短劇集、尤其是懸疑網劇,秉承著「天下武功,唯快不破」的原則,通過趁熱打鐵,吸引受眾進行付費。目前來看,網絡短劇的播出周期一般均在兩周左右,正在播出的《沉默的真相》,甚至在剛上線的第三天,就開啟了超前點播模式,18元便可解鎖全劇集,誘惑可謂是不小。

這種以會員付費、超前點播為廣告插入為主要收益來源的運營模式,顯然與衛視劇之間是有「壁」的。

湖南衛視12集x70分鐘的「季風劇場」,暫定周更兩集,在模式上更接近於韓劇,在受眾的留存率上,挑戰不小。對於周更劇集,部分受眾更傾向於「養肥了再看」,這對失去超前點播模式的衛視劇而言,在收視率上不太友好。

另一方面,對於湖南衛視「顛覆長劇注水」的口號,部分網友是存疑的。部分長劇中剪入大篇幅前情提要,除為了拆解劇集外,還有一點原因是為了打點,在最精彩的地方戛然而止,從而勾住觀眾。但衛視劇在時長上不能有太大出入,所以只好「出此下策」。在創作空氣上,網劇設限較少,相對自由。

與此同時,衛視劇在受眾忠誠度上,也略處下風。所以在漫長的空白期內該如何留住觀眾,帶領衛視短劇劇場闖出「名堂」來,是亟待思考的問題。

即便如此,短劇集破臺入網,臺網聯手向「精」,對於市場生態來說,是有百利而無一害的。

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