《以家人之名》：高開低走？原因在這裡……
2020-10-09 言小喬
哈嘍，我是言小喬。
《以家人之名》已經完結了，遺憾的是，編劇水阡墨的這個劇本，如同她的另一部作品《下一站是幸福》一樣，高開低走。
豆瓣評分從開播之初的8分+，最終跌到了如今的7.0。
究其原因，小喬認為是套路作祟。
如果說仙俠劇《琉璃》的套路是整個國內仙俠劇創作者共同探討的結果。
那水阡墨的編劇作品，則源自於水阡墨作為一名成熟的言情小說作家多年寫作的固化邏輯。
今天，讓我們一起走進這部頗多爭議的作品——《以家人之名》。
1
《以家人之名》以家庭與溫暖為切入點，看似打破了以血緣為紐帶的親緣關係，講述兩個破碎的家庭，三個失去母親的孩子的故事。
不可否認，《以家人之名》開播之初的高口碑與高熱度，離不開創作者對熱點的把握與生活細節的觀察與摸索。
兩個爸爸撫養三個孩子，編劇既抓住了國內影視劇市場的空缺——充滿生活感的家庭劇；
同時，也抓住了年輕受眾「磕CP」的趣味。
創作者設計了非常多的細節，最大限度的還原90年代的生活氛圍。
同時，兩位爸爸也極具CP感，喜歡做飯與小孩子的李海潮，在整個組合家庭中不自覺的擔任了母親的形象。
而工作忙碌、又有些逃避家庭生活的凌和平，則無縫銜接父親的角色。
李海潮的嘮叨與凌和平的還嘴，製造了一種完美家庭的假象，同時也增強了娛樂性質與看點。
事實上，對熱點的敏感度和這種反其道而行之的情節編排手法，是編劇水阡墨的一貫特點。
《以家人之名》中編劇試圖打破血緣的親情關係，建立一種以陪伴與關心為核心的親人模式；
《下一站是幸福》中編劇塑造了一個30+，卻希望談一段浪漫、純粹愛情的賀繁星，她試圖打破普羅大眾對30+女性固有的婚戀觀。
《以家人之名》中，對生活細節的把控，生活質感的追求，都體現了編劇對家庭劇的理解和某些特質的還原；
《下一站是幸福》中，編劇藉由幾位女性之口，講述了30+女性生活中的艱辛，展現了成熟女性的戀愛觀。
例如賀繁星的閨蜜楊小雨在面對出軌老公的態度上，她的一段臺詞是極其辛酸且具有生活感的。
對生活細節的觀察和熱點的把控，絕對是水阡墨的巨大優勢。
不論《以家人之名》或者《下一站是幸福》他們最終的口碑如何，不可否認的一點是，他們一定帶給了觀眾新的追劇體驗和看待生活的視角。
2
如果說開播之初的生活質感是水阡墨作品的優勢，那麼單薄的人物塑造和固化的網文思維則是她最大的弊病。
當觀眾熱衷於吐槽陳婷的自私時，其實展現了這個角色在塑造之初的無意義。
劇中不論是「反派」陳婷、洗白的賀梅，亦或兩個爸爸李海潮、凌和平，他們的人物性格本質上都是極其單薄的。
陳婷和賀梅的離開與出現，主要目的是為了推進故事情節的發展，也就是俗稱的工具人。
在凌霄的妹妹去世後，陳婷總體上就是瘋狂，沉浸在折磨凌和平與凌霄的情緒之中，可是沒有一個人是只有一種情緒的。
陳婷的出現，同樣只是為了凌霄離開這一個目的，甚至於編劇設計了出車禍的情節。
整個過程中，陳婷依舊只能表達一種情緒，高高在上的富太太，我來接兒子；
而九年之後的再次出現，看似陳婷有了從自私到為兒子著想的轉變，可觀眾卻不買帳了，認為這是強行洗白，匆匆結尾。
究其原因，正是因為編劇在塑造人物的過程中，把陳婷看做了推進故事情節的工具人。
在女兒去世時，她只有折磨老公兒子這一種情緒，而她內心深處的自責、愧疚，對兒子、老公的愛等等情緒是缺位的。
而「正派」的代表李海潮，同樣是工具人。
這是一個非常討喜的角色，他喜歡做菜、喜歡孩子，他是一個老好人，不計前嫌收養相親對象的兒子，他也是一個尊重女兒的好父親。
李海潮有缺點嗎？
以上，是觀眾可以看到的對李海潮的全部印象。
那麼問題來了，李海潮有缺點嗎？劇中所變現出的李海潮有成長的一面或者轉變型的一面嗎？
答案是：完全沒有。
九年前的李海潮，他唯一一次發脾氣，是因為二姨對子秋的苛責。
九年後的李海潮，作為這個組合家庭中的重要成員，他在三兄妹的故事中，是一個無關緊要的人。
三兄妹冷戰、和好，李海潮在這個過程中是缺位的。
劇中沒有展現李海潮的情緒變化以及情感轉變，反而更多的將線索放在了三兄妹的情感糾葛上。
可問題是，這不是一個家庭劇嗎？如果兩個爸爸在這場冷戰中是缺位的，那麼「家庭」的意義又是什麼呢？
這，便反映了另一個問題，編劇的固化網文思維。
3
水阡墨，作為一名轉型為編劇的作家，她的編劇作品沒有脫離網絡小說的固化思維。
《下一站是幸福》中，賀繁星與小10歲的男友元宋相戀，賀燦陽與小10歲的蔡敏敏相愛。
該劇的重點已經漸漸從探討30+女性的婚戀觀轉變成了甜虐交錯的姐弟戀與師生戀。
《以家人之名》中，原本觀眾希望看到這個組合的五口之家他們怎樣攜手，度過生活中的坎坷與磨難，成為最親近的無血緣關係的親人。
但是，九年後的重新歸來，編劇卻讓兩位爸爸成為鬥嘴嘮嗑的吉祥物，三兄妹上演了一出狗血淋頭的愛情劇。
本質上，這就是一種網絡小說的思維。
不論他們怎樣反映生活中的艱難苦痛，不論他們怎樣抨擊社會現象，但最終的落腳點都放在了男女主之間堅貞不渝的愛情上。
總體而言，《以家人之名》是一部不錯的家庭劇，但同樣，它存在著許多的問題。
家庭劇，應該是反映生活的一個最佳通道，我們喜歡《父母愛情》中一家人攜手共度、拌嘴吵鬧的生活氛圍；
我們懷念《請回答1988》中，鄰裡之間相互幫忙的情誼，一群發小聚在一起看電視、吃東西的純粹情感；
我們也為《小偷家族》中這個毫無血緣關係的「家」與「家人」之間的陪伴與包容而感動。
這或許，才是家庭劇的正確打開方式。
在家的一方小天地中，藏著最真實的自己，最真摯的情感，也有最暖心的陪伴和最貼心的家人。
不需要狗血的三角愛情，不需要有錢爸爸的出現，不需要有苦衷的媽媽的回歸，只是最簡單的生活，最樸素的日常。
（本文圖片源於網絡）
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