但是高野和鈴木一直在圖謀奧特曼的新作，其實甚至比皐總還要迫切。因為皐總只用考慮經營賺錢的事，製作出新奧特曼只是其中的一條途徑。何況視情況而定，由於奧特曼的成本是出了名的難以承受，所以出新奧特曼其實不會總意味著將會給公司賺錢。高野和鈴木就不一樣了，他們在謀求的是作品本身，和奧特曼這一存在的新作本身。
鈴木身為製片人，會川升和小中千昭2人就都是他找來的。但是有一條，史實上的邏輯不是把他們同時叫來，參加一個叫《葛雷奧特曼》的新企劃。而是分別找上了，找上時的初衷不僅還沒有什麼《葛雷奧特曼》或其前身，是沒直接關係的東西，而且也還不是OV項目的企劃。
後來會川是《葛雷奧特曼》的主筆腳本，不過鈴木先認識的是小中。鈴木找來了小中這沒問題，可是是有個什麼原委而找上的呢，這事問鈴木和問小中，偏偏他倆居然都不記得了。當時，新作的企劃還是普通思路的那種，年番電視劇的新奧特曼。小中千昭和小中和哉兄弟倆一起來腦洞過企劃書的，本來這就是一對從小廚奧特曼的兄弟，這時都還是25歲左右的年輕人。
當然，以電視新作為前提的企劃書最後都成了廢案，他們需要把腦洞推遲10年到90年代後期去用了。小中和哉比小中千昭年輕2歲，會川升又比小中和哉年輕2歲，會川能被鈴木選中則是因為他的師父長坂秀佳。我們過去也講過25歲年輕時的長坂，他與市川森一同時被推薦給了上原正三參加《快獸布斯卡》。那時的市川和長坂都根本還不算腳本家，還沒正式出道（可參照《初代奧特曼史錄》第八回）。
之後長坂也與圓谷製片廠的人物保持了聯繫，並且在《歸來的奧特曼》和《艾斯奧特曼》才終於成功參加腳本。到了1975年的時候，日本現代企劃在製作一個10月新番，把江戶川亂步的那個《少年偵探團》拍成半年番的電視劇。製作現場就有很多圓谷製片廠時代的人脈，監督也大半是有過奧特曼經歷的人，主筆腳本家就是長坂秀佳，搭配上原正三來參加。
這片的製片人卻臨陣突然說是幹不了了，緊急需要上一個代打的，這個重任結果落到的鈴木清的肩上。這就是原本屬於攝影技師和監督等性質的鈴木，之所以後來轉型走上了製片人這條道的契機。之後與長坂的聯繫其實也一直沒斷過，80年代時高野和鈴木還曾去找過長坂，一起腦洞個新企劃，預定找上世嘉合作。以前講過特佳麗找東寶製作的《電腦警察》是在1988年開始，圓谷製片廠試圖聯絡世嘉合作這件事，則還要發生在這之前。
企劃書就是長坂丟給當時20歲出頭的會川升寫的，會川也是個從小廚奧特曼的孩子，而且比小中兄弟還要更傾向於典型的宅世代，專門在大友雜誌上活動。後來鈴木向長坂問起，有木有年輕的新人腳本家能夠介紹給我呀，長坂便正式向鈴木介紹了會川，完全就跟20多年前的年輕人長坂如出一轍了。到這時為止，都還發生在《葛雷奧特曼》的企劃雛形冒芽之前。
這之後才是面向澳大利亞製作，在日本以OV形式展開的新奧特曼，這一企劃方針終於決定了，時間已經來到1989年初。於是這回先被鈴木製片人叫來的是會川，因為他前兩年執筆OVA挺多的，鈴木覺得他熟悉這東西的玩法。接下來小中兄弟便也被叫來了，不過畢竟小中和哉是演出家不是腳本家，鈴木還聯絡來到企劃會議的另一個腳本家，是宮澤秀則。
《葛雷奧特曼》初期參加企劃現場的腳本家有4人，其實可以分兩類。一類是跟小中千昭一起來的宮澤秀則，一類是跟會川升一起來的遠藤明笵。所以後來一起出現在《迪迦奧特曼》的，是小中和宮澤了。遠藤則是通過請會川介紹而參加的，他當時也是30歲的還算年輕的腳本家。遠藤是26歲時就擔任過《機動戰士Z高達》後期主筆腳本家的人，以及《機動戰士高達ZZ》的主筆腳本家。當然請會川介紹的動機，仍然是因為小時候特別喜歡奧特曼。
這樣在高野專務董事和鈴木製片人的動員下，由70年代末以來擔任圓谷製片廠企劃室長的那個江藤直行主持，OV形式為前提的新奧特曼作品企劃，終於正式始動。