《紳士刑警1》還原推理的本意

        推理，從字面上理解，應該關鍵在於合理的推斷之意，重在「過程」。而在當今眾多推理影視作品中，卻大都更強調「懸疑」，強調的是最後真相揭示，或者劇情反轉的那個「點」，所以通常過程上都是把觀眾繞的越暈頭轉向越好，甚至有意把觀眾往溝裡帶，以便最後當觀眾在反轉中驚詫時，演編人員卻在幕後淫笑。與主流的此類推理路徑相比，《古畑任三郎》是一個異數，它竟然在每個案件故事的開頭就把真相告訴我們，讓觀眾一開始就知道兇手是誰！還記得那個笑話嗎？有個人去租金田一的漫畫看，翻開第一頁就見過去讀者已經在一個人頭上標上箭頭，寫到「兇手就是他」，吐血！而《古畑任三郎》偏偏就有意這麼做，這還這麼搞？看個什麼看？可是偏偏，《古畑任三郎》成為日本推理劇經典之作，古畑任三郎的形象更是深入廣大推理影視劇愛好者之人心。

        在我看《古畑任三郎》第一集時，見到一個姑娘將一個倒黴蛋關進保險室，還以為這只是個引子，後面肯定會有驚現屍體之類，但是不！這就是本起案件，真相就是這個，接下來與通常的警方趕來不同，我們的主人公古畑任三郎卻是偶然來到此地，然後是疑犯與他周旋半天，終於還是露出馬腳。可以說，這第一集基本上就定下了這個模式推理劇的模式，首先，真相提前，觀眾一開始就知道兇手是誰，作案方式是怎樣的，甚至目的都提前暴露。其次，該系列古畑牽扯進去，有傳統的報案後趕到，更有大量的意外捲入，比如避雨借電話、在電視臺看表演、參加電視臺錄製的節目、正好趕上案發的班機、去拜訪拾金不昧的市民，甚至是較真在地鐵管理部門投訴之類，往往都是各個生活的片段，卻都讓他碰上一起起形式各異的案件。第三，案件通常不求獵奇和聳人聽聞，和很多推理劇要劍走偏鋒，或者案件動不動就分屍之類慘不忍睹相比，本系列的案件常常是些典型性的案件，類似終結的那集還帶上黑客這樣的案件很少。而這些特點都讓本系列很容易成為平淡無奇的雞肋之作，但是它還有個重要的特點讓其卻別具一格，那就是真正還原了「推理」的本意，而且巧妙的讓觀眾產生代入感，讓觀眾一起被捲入這個過程。正因為有了前面的真相呈現，觀眾才免去了通常的猜測誰是兇手的「分神」，而是真正關注推理過程，古畑揭示真相前對著銀幕前的觀眾對話的形式也讓本劇充滿了互動性。而本劇看似一開始就沒有了懸念，卻又產生了另一層的懸念，「這次看看古畑怎麼推出來？」，將大家目光聚焦於古畑任三郎身上，而他也就成了本劇成敗的關鍵，而本劇出色之處也在於，幾近完美的塑造了古畑任三郎這個角色。

        「福爾摩斯探案集」其實也不是每個故事都那麼精彩，推理那麼縝密，但是從《血字的研究》開始，柯南道爾就生動的刻畫了福爾摩斯的形象，所以看到後面的故事，與其說我們關心故事，不如說我們更關心這個故事中的福爾摩斯會是這樣的機智、固執、或者有趣。而古畑任三郎同樣如此，個性非常鮮明，而且貫穿於整個劇集始終。本劇還有個譯名叫「紳士刑警」，可以說概括了古畑任三郎給人的第一印象，一身風衣，面帶微笑，常常彎腰鞠躬，常常禮讓三分，舉止無不透出紳士之舉。同時，與辦起案來可以趴到桌子底下去的福爾摩斯不同，他辦案總是慢條斯理，動作幅度極小，幾乎就是沉思、叉手、踱步幾個經典動作下，慢慢推到出案情，甚至最後揭開真相後，對疑犯都是一個標準的彎腰，示意「請」的動作收尾。不光古畑任三郎，包括片中疑犯，行為舉止都很「得體」，每集最後古畑揭開真相更是與疑犯心平氣和講道理，疑犯也常常講述動機，感嘆人生無常，咋一看如同情感談話類節目一般。正是古畑任三郎抽絲剝繭將真相已經揭示的案件，從疑點和漏洞上分析，讓觀眾在真相之外，仍於細節之處可見亮點。而古畑在紳士之外，又透著一絲生活化和可愛，這不是一個超人形象的偵探，如他也關心當晚的熱門電視節目，會在辦案的時候還琢磨一個熟悉的曲調來自於什麼歌曲，經常騎著自行車來到犯罪現場，固執、自負這類偵探「常見病」在他身上更是少不了，這讓這位紳士身上有帶著生活化的親切之感。在人物塑造上，與推理題材相同的一點在於，本劇也少不了一個與神探對照的愚笨傢伙，古畑的助手今泉不幸成了這樣一個角色。看了今泉這個角色，你會驚呼這日本警方人力資源建設這麼搞的，這麼一個笨蛋還一直沒被拿下。今泉從舉止到言行都透著遲鈍與草率，但是也正是他把一些跑腿之類的髒活累活統統包攬，可以說，正是他的忙前忙後，成全了古畑可以儒雅紳士的斷案，古畑時不時拿今泉一陣諷刺和開涮，拿手掌拍今泉腦袋更是標準動作，其刻薄程度常常讓人感嘆今泉之不易，所以，第二部，每集結束後，還給了今泉一點專門的「外傳」時間，也算是補償了。

        反主流的推理劇的劇情展現方式，重在過程與細節的表現，加上古畑任三郎形象的成功塑造，《古畑任三郎》系列三部始終保持了很高的可看性。當然，它也不是完美的，作為推理劇，很難做到每集的邏輯嚴密，劇情勾人，偶有兩集邏輯讓人感覺不暢也是難免。而古畑任三郎推理上，往往顯得過於順利，也讓本劇顯得過於教科書般的標準化，要不是古畑形象的塑造實在閃亮，很容易讓觀眾產生倦怠。總體而言，《古畑任三郎》就像一個推理課堂，它先將真相作為一個我們學習的內容拋出，接著由古畑老師帶著觀眾一同回顧這個犯罪過程，同時又解析疑犯在應對盤問的蛛絲馬跡，到最後，背景燈光暗下，古畑老師告訴我們推理的關鍵點在哪裡，同時諸多故事，加上交互性很強的過程，疑犯常常都非職業罪犯的身份，也自然的將「完美犯罪不存在，平常人家莫嘗試」的道理呈現出來，從這個角度上看，本片也算犯罪預防工作的好工具。

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