《明日之子》第三季第二期：龍丹妮和她的朋友們

《明日之子》第三季第二期，整體看起來，這一期的主角應該是龍丹妮而不是其他選手。

在中國，沒有不知道湖南衛視的。而看選秀的，幾乎沒有人不知道龍丹妮。這位當仁不讓的「選秀教母」從湖南衛視到哇唧唧哇，超女快男也變成了明日之子。一代代當年的觀眾都長大了，選秀仍在繼續。

不過，龍丹妮有兩塊心病。一塊是當年的超級爆款2005超女並不是她打造的，二是這麼多年以來，運營藝人的成績與選秀節目本身的火爆相比，相形見絀。

這也不能說全是龍丹妮的問題，畢竟綜藝節目主要看人在短時間內的爆發力和多樣性，而運營藝人需要長時間段內持續的投入和升級，兩者的邏輯本就不一致。

這麼多年來，湖南衛視的選秀體系出來的人，也就是05三強，張杰，華晨宇，譚維維和尚雯婕後來都脫離了衛視體系，張杰是從東方「叛逃」的，因此純粹從運營的角度來說，湖南衛視和天娛並不算出色。

但龍丹妮顯然不認為自己無法兩者兼顧。於是2017年，她主動跳出衛視體系成立哇唧唧哇，並打造了超女快男的升級版《明日之子》。也是上天眷顧，抓到了毛不易這塊寶，一下子節目和人都火了。

可是到了第二季，又有些找不著感覺，於是第三季改成了女生選秀，又有超女重來的感覺。只是臺綜變成了網綜，天娛變成了哇唧唧哇。

然而畢竟選秀盛行已經十多年了。去年在創造101大火後，我寫文章論證「平民選秀已經終結」，《明日之子》第二季的圈層化似乎印證了這一點。

而今年的幾個選秀綜藝，包括創造營2019等，都未能複製之前的輝煌。那麼作為國內最資深的「選秀教母」，龍丹妮有什麼妙手回春的招數嗎？

從目前幾位星推官的表現來看，孟美岐似乎專注舞蹈，宋丹丹老師是來凸顯年代錯位感製造梗的，孫燕姿是以成熟藝人的姿態來品評選手的綜合素質和長遠潛力，華晨宇專注音樂先進性，毛不易似乎只看中詞。

唯獨龍丹妮的標準飄忽不定。這期播出後，「龍丹妮的評判標準」竟上了熱搜。頗有點當年「我型我秀」的「選手不紅評委紅」的笑點。

有人說，龍丹妮的標準是「選手能不能被大眾所喜歡」。問題是，「喜歡」本來就是一個不確定的標準。

比如洪一諾。上一場我就評論過，選她是為了刻意營造「年代感」，不過，雖然我認為她並沒有一個「老靈魂」，但在唱歌的時候，她確實是有靈魂的。這也許是因為天賦，也許是那個時代的記憶如同胎記一樣印在了她的歌聲裡，也許是因為專業能力（浙音第一名的成績顯然不是吃素的）。

但是，觀眾更在乎的還是「她能給我帶來什麼」。畢竟，我們的目的不是回到八九十年代，但是「未來」又是什麼？

讓我們回憶一下，事實上，從2005年張靚穎拿下超女三強開始，有一種很大的期待就是我們的音樂會迅速「歐美化」。那時的音樂風潮似乎也印證了這一點，R&B、Hiphop這些西方正方興未艾的東西也在國內傳播，大家似乎都默認了「歐美即未來」。

然而事與願違，流行音樂和GDP數字不一樣，並未呈現出直線進化論。而隨著網絡音樂的崛起，草根審美逐漸佔據了大眾的眼球，而原來的「主流」卻逐漸被邊緣化。這讓很多在技術上精益求精的音樂人陷入了一個非常擰巴的狀態，即你技術越精進，似乎離大眾越遠。而鳳凰傳奇、筷子兄弟、抖音神曲卻一躍而上，成功佔據了流行的話語權。

於是，對受眾的抱怨成了一種普遍性心態。而在這一點上，你還得佩服的是周杰倫，早在十幾年前就認定了中國風會是長盛不衰的潮流，早早耕耘並收穫了一片碩果。

時至今日，我們還在「歐美化」和「草根化」兩垛稻草間，像那頭缺乏決斷力的驢一樣，快要餓死卻仍內心糾結。

這一點，作為選秀活化石的龍丹妮必然是看在眼裡的。因此她的標準並不是一成不變的，她希望的是選手先在自己的風格裡做到極致，然後再考慮下一步的事情。這就是她說某位選手「這是明日之子該有的一個樣子」，注意「該有」不等於「最終呈現」。

那麼最終呈現的是什麼呢？可以說幾位星推官內心也是模糊的。這幾位從年齡到類型到性別實現了「全覆蓋」，顯然也不希望在某種「審美偏見」下錯過某些「漏網之魚」。

但未來到底怎樣，還需要龍丹妮和她的朋友們仔細聽，認真看，使勁想。畢竟，選秀十幾年已經事實上壟斷了音樂新星的誕生渠道。在這種情況下，是理應為未來多做一點事情的。