【文|鴻語 編輯|閘蟹君】
《被光抓走的人》，很棒的一部題材新穎的科幻文藝片，以上帝視角（光）審視了普羅大眾的婚姻、愛情，探討了究竟什麼才是愛情，是激情還是相濡以沫的親情化愛情？並且大膽的探討了婚姻制度存在的意義。反諷有黑色幽默。很好看，很享受，電影的細節掌握得很好。可惜票房撲街，畢竟曲高和寡，無異於錦衣夜行、明珠暗投。觀眾的審美，還要日趨提高。人性挖得太深了，表現形式又非淺顯，觀眾看不懂，就沒票房。
藝術的高度和深入淺出之間的平衡，很難把握，甘蔗沒有兩頭甜，又要逼格又要賺錢，很難，未來應該婚姻制度的功能會減弱，人們會選擇更多的生活方式，一部本該得到更多關注與支持的電影，在這個快餐式愛情橫行的年代， 什麼是愛情，真愛到底存在不存在越來越被更多的討論。因為見得少，才談論的多。黃渤導演的電影《被光抓走的人》讓我在疫情嚴重被迫禁足的一個下午，再一次思考了上面的問題，並審視了自己。不涉劇透，只是零散地寫下自己的體會。
我堅信著真愛的存在，一直，但愛到底是什麼，我也說不明白。我只知道，是眼裡有光，是疼惜，是默契，是恨不得全部的佔有，是不知道為什麼得心一陣陣揪著疼，是一同努力，是理解包容。能只對一人嗎？能持續一生嗎？我想，真愛也許會的吧。所謂的愛情肯定會越來越淡，但能量是守恆的，它只是轉化成了，親情。尋找真愛的過程，需要擦亮雙眼，「貨」比三家，但更需要我的勇敢。
我相信剛剛結束的這一段有它結束的意義，也同樣期待下一個人的到來。感謝這部電影。片子創意無敵，確認情感價值的方式竟然如此荒誕，一道白光帶走了那些被上天賜予相愛之名的情侶，本應該慶幸還活在世上的人卻受著靈魂的拷問和煎熬。消失的悲劇瞬間轉換成了榮耀的勳章，劫後餘生的幸運兒變成了苟活者，變成了世界的棄兒。「光」突如其來，如照妖鏡般照出我們的怯懦和虛偽，也照耀著我們的堅持和信仰。生活流的敘述裡雖有「主題先行」的痕跡，節奏也略慢，但也難能可貴地存在大量生動豐富的細節。
長江流經、霧氣瀰漫的小城宜昌，每個生活故事裡的主角都有著自己的執念和困惑，各個畫地為牢，各個拼命突圍。演員演技在線：黃渤渾身是戲，中年危機的拿捏恰到好處，「王大錘」白客令人眼前一亮，邊緣人物也有自己的「道德信仰」，黃璐「幼稚」粗糙的尋找，王珞丹圓滿完成「精緻」的任務，焦俊豔、宋春麗、文琪極好的陪襯，影片結束在柴米油鹽的日常敘述裡，中年男人撫慰著初次在愛情中失落的女兒。
又去廚房裡和在情感中和自己一樣漸漸迷路的妻子一起做飯，蹩腳地向妻子說出久違的「我愛你」。幾年前，我會覺得這種向平凡生活曖昧不清的表白是沒有原則的投降主義。這明顯地減弱了批判的程度，哪還有突突突刺向生活的激情和悲壯，一點都不先鋒。現在見到這樣的鏡頭心情更為複雜，我承認我竟然被這種永遠不可能偉大「拙劣」樣式的溫暖稍稍打動。《聖經裡》神說，要有光，就有了光。我想記住這個神諭，我明白現實的難耐如黑暗，我也相信我會努力把一點點小角落點亮。
【排版|池墨 審核|沐芸】
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