《神奇動物：格林德沃之罪》已經上映，從2016年的《神奇動物在哪裡》開始，J·K·羅琳作為編劇，開啟了《神奇動物在哪裡》五部曲的徵程。熟悉《哈利·波特》系列的朋友們都知道，《神奇動物在哪裡》是在七部小說裡出現過的一本書，比較類似於一本神奇生物的大詞典。
在小說的世界之外，J·K·羅琳也假冒她創作者的紐特·斯卡曼寫了一本《神奇動物在哪裡》，這本書還是最偉大的校長鄧布利多作序。
作為電影系列，《神奇動物在哪裡》不像《哈利·波特》系列，是有一套完整的小說原著為依託改編的。
一方面來說它脫胎於《哈利·波特》，因為《哈利·波特》系列已經構建了一個相當完整的世界觀，對於這個故事裡出現的很多基礎設定，全世界的書迷、影迷都不會陌生。
另一方面來說，它是一個原創的前《哈利·波特》時代作品，到目前為止除了少量人物的聯結，還看不出它和整個《哈利·波特》故事體系在敘事上的直接關聯性。
但是兩個系列之間的聯動也是必然會發生的，在《神奇動物在哪裡》目前的最重要反派是格林德沃，根據《哈利·波特》系列裡的設定，格林德沃在1945年才被鄧布利多擊敗。
而在1938年，鄧布利多就從孤兒院裡帶走了湯姆·裡德爾（伏地魔），1943年發生了湯姆·裡德爾打開密室事件。所以不難想像，在未來還沒拍攝的幾部《神奇動物在哪裡》系列裡，會出現湯姆·裡德爾、海格等等大家熟悉的人物。
目前最新一集《神奇動物：格林德沃之罪》，就已經出現了年輕的麥格教授，還有伏地魔的大蛇納吉尼。
J·K·羅琳親自下場編劇《神奇動物在哪裡》的原因，不外乎於這個系列沒有《哈利·波特》一般的巨型原著。如果要等她先寫完一個新的系列小說，再來改編，可能粉絲們都已經愁到天荒地老。
她是這個世界的締造者，換而言之就是魔法世界的上帝，怎麼能把這個世界的主動權交給其他編劇呢？劇本和小說，都是重要的文學體裁之一，很多優秀的小說家，也是不錯的劇作家，例如契訶夫。雖然術業有專攻，文字領域的跨界並不會太難。
但是電影的編劇，和舞臺的編劇，或者作為純粹的文學作品出現的劇本創作，還是有一定的差異，主要在於基礎的組成部分。戲劇劇本是以幕和場的間隔，作為主要的時空轉移劃分，而影視劇本一場就是一個時空單位。
我們從以下幾個角度，來考量J·K·羅琳的編劇水平，第一個是概念，第二個是框架，第三個是人物，第四個是情節。
鑑於《神奇動物在哪裡》系列很早就宣布了，這會是一個五部曲，所以作為一個系列電影，有沒有形成一個較為強有力的概念，是很重要的事情。這個概念是故事的虛構世界的核心，例如絕地武士之於《星球大戰》系列。
《神奇動物在哪裡》系列的概念直接來自於《哈利·波特》系列，J·K·羅琳作為七部小說的作者，可能沒有能比她更熟悉這個虛構世界的基礎概念。
但並不代表她可以很好的運用這些元素，在第一部《神奇動物在哪裡》裡，故事的主要背景移到了美國，而不是《哈利·波特》系列裡的英國，甚至遠離了歐洲。但是她用了同等的概念，去仿造出美國的魔法世界。更多時候，故事展現的空間也是在麻瓜\麻雞的生存空間裡，屬於魔法世界的敘事空間僅僅只有美國的魔法部。
這是相當聰明的一個做法，用最少的筆墨，做概念上的偷換。她沒有必要費心在怎麼創作美國的對角巷、霍格沃茨等等魔法地域，戰場直接放在麻瓜\麻雞的地盤就可以了。
這裡就要講到第二點框架。在故事的開頭，直接拋出了格林德沃這個人物，大家就知道整個系列的基礎二元對立，和《哈利·波特》系列是相似的，有一個較為究極的大魔王，也是在一開始就告訴你他的陰謀和企圖。打敗格林德沃是整個系列的A故事，而每一部都承載了不同的B故事。
這點也很像《哈利·波特》系列，「魔法石」、「密室」、「阿茲卡班的囚徒」、「火焰杯」、「鳳凰社」，都算是B故事，直到「混血王子」和「死亡聖器」，才真正回歸A故事，如何打敗伏地魔。主要原因也是前面幾部伏地魔沒有真正的復生，直到魔法部部長福吉親眼見到，伏地魔才是在整個魔法世界有了社會意義的復活。
第一部往往是一個系列的關鍵，它的敘事可能不夠有趣，但是決定了往後每一部的發展。《神奇動物在哪裡》的第一部，雖然可以大肆沿用《哈利·波特》世界遺留給觀眾的設定印象，但是畢竟兩者是關聯性不算特別強烈的兩個故事。
它的一大亮點，是靠一直新鮮出現的神奇動物，作為新的視覺奇觀。但是與此同時，多了很多完全新鮮的東西，像是默然師，又或者是新一部的納吉尼，還有天生的讀心術。
新的東西，並不是一個很好的招數，反而有一點畫蛇添足的部分。當然很明顯這些東西的出現，是為了豐富敘事。如果沒有時代靠後的《哈利·波特》系列，先出現了《神奇動物在哪裡》系列，這些「新」更容易接受。現在看來，比較像噱頭，是這個框架上的蛀蟲。
人物上來說，紐特是一個很成功的人物形象。雖然作為書籍的作者，他的名字早就出現過了，但他是一個什麼樣的人，沒有具體的形象。在《哈利·波特》系列裡，我們也能找到幾個神奇動物愛好者，像是海格和盧娜。紐特在某些程度上，和他們的性格有一點接近。很棒的一點是，他完全區別於了哈利·波特。
哈利·波特是一個很典型的騎士人物，他是天選之子，命運造就的救世主。但紐特是一個比較普通的人，他有很優良的品質，對動物的愛，其實也就是他對於這個世界的愛。
這個故事裡的其他人物，塑造的也很成功，無論是美國女巫師姐妹，還是無意間捲入的麻雞。他們都有自己存在的功能，較為充分的行為動機。但也有，比較生硬的一面。
這就要在情節的部分，具體來談。標準的商業片，是要在每5-10分鐘內，製造出一個情節點。《神奇動物在哪裡》第一部，選擇了比較基礎的一個情節衝突設置技巧，也就是「錯摸」。也就是出現了一個巧合性的錯誤，然後將錯就錯，一直錯下去，到最後把所有的錯解開。這個錯摸就是麻雞胖子錯拿了紐特的箱子，放出來一些動物。
從這個重要的潘多拉魔盒般的情節之後，延伸出一連串故事，像是慢慢追回每個動物，基本來說也是為了展現「神奇動物」這個視覺奇觀。
在編劇的技巧上是很順暢的一種銜接手法，但在具體內容的填充方面來說，顯得有點低齡化。包括引發的大的衝突，紐特和蒂娜要被魔法部處死，也是僅僅用了一個格林德沃生硬的製造出這個重要轉折。它不是真正通過敘事邏輯，逐步演化出來的事情，而是有一個強有力的手硬拗出來的結果。
綜上所述，首先對於這個故事，我們不能拋開《哈利·波特》系列以及成熟的魔法世界構造，單獨來看待。但是從大的系列電影角度來看，雖然兩者的敘事聯繫性，不會像《霍比特人》和《指環王》那樣親密，但是直接依靠觀眾既定印象來移情，也是沒有本質上的問題。
其次，這個電影系列，在舊有的世界觀基礎上，創造了一個新的故事框架，有效仿的痕跡，有畫蛇添足的創新，但是基本能夠成立，自圓其說。
再次，它創作了生動的新人物形象，而舊的人物，行為動機和軌跡，也與《哈利·波特》系列一脈相承。情節上，雖然有生硬和低幼的部分，基本的敘事節奏，還是把握得不錯。
因此，J·K·羅琳可以說是一個較為合格的商業片編劇，她有一定的能力創作出一個五部曲商業片系列。但是這個單純的劇本故事，可能還是比不上她的小說創作，沒有足夠的敘事空間展現她的草蛇灰線技法和細節魅力。
雖然《神奇動物在哪裡》系列，可能誕生於一個電影劇本故事，天生就無法與《哈利·波特》系列相比，但是它能夠帶領億萬觀眾，重回那個美好的魔法世界，已經完成了它應有的任務。
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