2020年是東京中央拍賣創立十周年，自2019年11月香港秋拍結束後，公司就進入了全力備戰2020年的十周年慶的工作中。
作為日本首家以公開形式拍賣中國藝術品的公司，在過往十年間，它立足日本拍賣行業，不僅改變原先傳統、呆板的日本藝術品拍賣生態，成功獲得日本和海外藏家的信任與青睞；同時，也架起中日文化交流的新橋梁，在拍賣行業贏得良好的口碑。
2013年，東京中央拍賣成功進軍香港；2018年10月11日，它獲準在香港上市；緊接著東京中央也順利獲得臺灣投審會核准，併購臺北沐春堂，成為港臺資本市場的首例。
深耕日本、進入香港、臺北，十年間，東京中央不僅穩紮穩打，超速度接軌世界，成為一家國際化的拍賣行，同時，也積極拓展日本拍賣行業以更多新的可能。
2020年元旦剛過完，大家就開始緊鑼密鼓地為第一場春拍做準備，專家部門在日本全國進行鑑定會，徵集拍品；市場部積極籌備新一期《Tokyo Chuo Magazine》，讓大家在新年之時也可欣賞藝術。
疫情使得這些原定日程都發生了變化：東京中央拍賣原定於3月及4月分別在銀座美術館和京都市美術館舉辦兩場特別展覽，不少珍貴的藝術品無法展出，因疫情不得不延遲。
全球拍賣藝術活動被迫暫停，東京中央拍賣又會如何擁抱變化所帶來的機遇？近期，東京中央拍賣隆重宣布：將於6月14日舉行Live Auction「雲拍賣」計劃。
日本雖是個科技大國,但卻是一個保守的社會,日本收藏界雖然都是社會翹楚,但是對於線上拍賣向來不熱衷,一直持保守觀望態度。
此番東京中央率先開啟Live Auction「雲拍賣」計劃，能否通過線上線下，打造出日本全新拍賣模式？東京中央拍賣公司社長安藤湘桂認為，潮流趨勢不可擋，正如當年東京中央拍賣大膽改變日本拍賣行業的交易生態開始：「我們必須有先進的思維和前進的動能， Live Auction系統也由此產生。我們以客戶體驗為先，通過線上和線下的多元化展示來優化拍賣生態圈。」
首先和Live Auction一起上線的，是東京中央拍賣新的一項秘密武器：雲圖錄系統。
隨著線上拍賣勢必越來越普遍,如果站在買家觀點來看線上拍賣，手機的便捷使用使得傳統的厚重拍賣圖錄無法滿足隨時隨地的資料與查看。
雲圖錄的構想便由此而來，買家可以從虛擬的雲端，獲取更多更精細的拍品資料，例如：一件瓷器從外表到底款都可以信手拈來，看個清楚。
書畫更是不在話下，任何局部特寫都可應買家需求，清楚而準確的提供圖像資料。
更值得關注的是，利用先進的技術手段的雲圖錄，實現全球各地的網絡加速，讓用戶可以無延遲的瀏覽感興趣的拍品。
放大鏡功能，用戶不必被圖片的大小所限制，可以自由的放大圖片觀看細節，方便用戶通過雲圖錄就可以通過手機或者電腦隨時瀏覽拍品。
好啦，了解到這個秘密武器，再來看看本次Live Auction 拍賣會，都有哪些亮點拍品？
此次Live Auction 拍賣 6月1日至6月13日為預展，6月14日是正式拍賣日。
結合當前市場現狀，為應對市場變化實現現場競投、網絡競投、電話委託、書面委託的多場景拍賣體驗，開啟網絡和現場結合的全新拍賣模式。
本次拍賣共設九大專場：分別是中國古代書畫、中國近現代書畫、鑿楹納書——關東藏書家同一收藏、因緣殊勝盛世重光——古代經書專場、文玩雅韻——古今文房雅玩專場、古董珍玩、古籍善本、茶語清心、當代藝術Arts In Life，518件拍品，件數雖不多，但小而精的拍品都是精心挑選而來，內容涵蓋豐富，力求全方面滿足各門類收藏家及藝術愛好者的需求。
如「中國古代書畫」專場中，方琮的《 桃蹊春靄圖》莊嚴凝重，渾厚蒼潤，有乾隆御題詩，珍貴非凡。
Lot 197
方琮(清 康熙-乾隆） 桃蹊春靄圖
設色紙本 立軸
款識：臣方琮恭畫。
鈐印：臣方琮（朱白）、常存奉日心（朱）
題跋：太古千峰靜，幽人一事無。穀神能蘊藉，春色有工夫。蕭寺依雲構，危亭借石扶。亦云工位置，吳苑此規模。乙亥（1755）御題。鈐印：乾隆（朱）
藏印：德化李氏凡將閣珍藏（朱）
來源：李盛鐸舊藏。
御題詩著錄：《御製詩·二集》巻五十六，頁3，《題方琮山水圖二首其一桃蹊春靄》。
141×84.5cm 約10.7平尺
JPY: 5,000,000- 8,000,000
RMB: 325,000-520,000
清代宮廷山水畫，是以「四王」畫風為主流，其中尤以王塬祁的畫風作為宮廷的審美標準。「四王」門生眾多，多數進入內府，成為宮廷畫家，張宗蒼即是王塬祁的再傳弟子，而方琮正是王塬祁畫風的第叄代傳人。方琮的繪畫深得乾隆皇帝的喜愛，現存作品多有乾隆御題詩詞，作為清代宮廷書畫的主要推動者，乾隆皇帝除了自身參與到書畫的創作以外，還通過造辦處下旨直接指導宮廷畫家進行創作，而方琮更是頻頻被欽點進行主題創作，本幅作品即是當時應題創作之一。
此幅作品，款署「臣方琮恭畫」，左上角附乾隆御題詩文，當為進呈乾隆御覽之作，是其供奉宮廷山水畫的代表之作。無論從藝術創作技法上，還是學識涵養上看，此畫皆體現出方氏深厚的功力，反映了乾隆皇帝與方琮對中國傳統文人精神的崇高敬意。
「中國近現代書畫」專場中，于右任的《草書杜甫詩四屏》筆力雄強，點畫雄厚，揮灑自如，實為草書中的精品。此外也不乏吳昌碩、齊白石等畫壇巨擘的精彩作品。
Lot 012
于右任(1879-1964) 草書杜甫詩四屏
紙本 立軸 四屏
釋文：白也詩無敵，飄然思不群。清新庾開府，俊逸鮑參軍。渭北春天樹，江東日暮雲。何時一尊酒，重與細論文。夕峰來不近，每日報平安。塞上傳光小，雲邊落點殘。照秦通警急，過隴自艱難。聞道蓬萊殿，千門立馬看。
款識：杜詩二首。觀漁老弟正，于右任。
鈐印：右任（朱）
133.5×32cm 約3.8平尺×4
JPY: 500,000-800,000
RMB: 32,500-52,000
以吳昌碩、齊白石二人在近代日本留下了相當可觀數量的作品為例，很多日本金石書法家中藏有數十件吳昌碩作品並不稀見，家藏幾件吳齊作品似乎成了「每個」日本金石書畫家立足的「必備條件」。足以證明二人在日本受歡迎的程度。
東京中央作為最早以公開形式在日本進行中國古美術品拍賣的公司，在過去數年的拍賣中，曾有幸多次經手過吳齊二人的作品，並取得了不錯的成績。
此次東京中央在「中國近現代書畫專場中，將吳昌碩、齊白石兩位大師的作品呈為一堂，與眾藏友共賞近代最後的兩位文人大師碰撞的筆墨火花。
Lot 017
吳昌碩(1844-1927) 節錄『石鼓文』
己未(1919)年作
紙本 立軸
來源：葛昌楹舊藏；文物商店舊物。
鑑藏者：葛昌楹（18 92 -1963），收藏家。字書徵，號竺年，別署竺道人，一作昌盈，字書徵，號晏廬、一號望葊。
86.5×37.5cm 約2.9平尺
JPY: 500,000-800,000
RMB: 32,500-52,000
Lot 021
齊白石(1863-1957) 菊下伉儷圖
水墨紙本 立軸
89×46cm 約3.7平尺
JPY: 800,000-1,200,000
RMB: 52,000-78,000
一衣帶水的日本，自唐起盛行漢學、書學，日本公私機構所藏戰國璽陶、封泥、青銅器甚多，對碑刻、書畫亦是沈迷，清代、民國收藏大家之佳藏流傳東瀛， 不僅見古器，也見當代文人筆墨火花。
本次「關東藏書家同一收藏」專場中，呈現舊藏拓本書畫等十餘件，均為藏家為學研而尋，以收藏臨寫以傳後世。其中見鐘銘金文、碑刻拓本，及印譜、書畫、信禮，可見所藏之豐富。古人之痕跡，以收藏臨寫以傳後 世，令古厚之氣猶存，洵可謂妙哉。
Lot 211
佚名 仕女圖
設色絹本 立軸
來源：關東實業家同一收藏。
30×30cm 約0.8平尺
JPY: 50,000-80,000
RMB: 3,250-5,200
Lot 213
佚名 菊鷺圖
設色絹本 立軸
來源：關東實業家同一收藏。
41×80.5cm 約3平尺
JPY: 50,000-80,000
RMB: 3,250-5,200
「古代經書」專場的無極圓舟書「盧舍那 佛說梵綱經卷」二卷及至元十二（1275）年高麗國莊穆王后發願寫經「妙法蓮華經」都可以稱得上是元明寫經中的傳世佳作。
Lot 277
至元十二(1275)年 高麗國莊穆王后發願寫經
「妙法蓮華經」 紙本 手卷
畫：15×36.5cm 約0.5平尺
字：17×948cm 約14.5平尺
JPY: 3,000,000-3,500,000
RMB: 195,000-227,500
本經為卷七，單卷均首尾齊全，歷時近800年，天佑瑰寶，佛護皇族，護其體膚，品相如初，單卷長約10米，煌煌巨製，蔚為大觀。
卷末款「元至元十二年九月吉日敬寫法華經一部願高麗國莊穆王后臨月平安」。莊穆王后即元朝齊國大長公主。姓孛兒只斤氏，名忽都魯揭裡迷失，是元世祖忽必烈之女，嫁入高麗，為忠烈王的王后，是高麗為避內憂外患，聯姻外交的首位下嫁高麗的元朝皇族，揭開了為時近百年的元朝與高麗王室聯姻的序幕。
「古籍善本」專場中的1951-1956年京都大學人文科學研究所出版珂羅版水野清一、長廣敏雄編著「雲岡石窟」三十二冊全乃目前研究雲岡石窟最重要的資料，也是研究雲岡石窟這一世界文化遺產自然與人為破壞進程，制定科學保護規劃的重要資料。
位於山西大同的雲岡石窟是中國三大石窟之一，世界文化遺產地，開鑿於北魏都平城時期，開創了中塬地區石窟寺雕鑿先河，在中國石窟寺雕塑藝術中佔有突出的地位和重要的學術價值。這座佛教藝術聖地在二十世紀初便受到國外學者的關注。
然而，真正對雲岡石窟進行全面系統調查和研究的，則是日本東方文化研究所（京都大學人文科學研究所前身）的水野清一、長廣敏雄等學者所進行的全面調查、記錄及實測工作，並輔以小範圍發掘。這項工作從1938年一直持續到1944年，他們獲取了大量珍貴的第一手資料，包括照片、拓片和手繪的實測圖。為以後大型考古報告的出版奠定了充足的資料基礎。之後，於1951年至1956年陸續刊布了16卷32冊的大型考古學報告《雲岡石窟：西暦五世紀における中國北部佛教窟院の考古學的調査報告》。
Lot 496
1951-1956 年京都大學人文科學研究所出版珂羅版 水野清一、長廣敏雄編著『雲岡石窟』 叄十二冊全
L:38 cm; W:29.5cm×32 冊
JPY: 800,000-1,200,000
RMB: 52,000-78,000
這部報告的前15卷，每卷分文本冊和圖版冊，第16卷為補遺和索引各一冊。保持了非常高的出版水平。如對報告中海量的圖版不惜工本，採用了昂貴的珂羅版印刷，八開精裝，用紙考究，大氣美觀。每卷的文本冊以日、英文前後對照的形式，收錄了對雲岡石窟各窟的詳細文字描述、拓片和實測圖，各卷均附有專題研究論文，圖版冊則收錄了大量珍貴照片。這部堪稱巨著的考古調查報告，具有極高的資料價值和學術價值，是20世紀50年代日本學者研究雲岡石窟集大成的代表作。
叢書中刊載了大量早年清晰的圖片和準確的實測圖，與今日所見雲岡石窟已經有了較大的差別，一些造像已遭破壞或不見。因此，該叢書不但是目前研究雲岡石窟最重要的資料，也是研究雲岡石窟這一世界文化遺產自然與人為破壞進程，制定科學保護規劃的重要資料。
雖然這部報告在學術界具有很高的評價，但因種種原因，僅作內部發行，且印量極為有限，僅印了200部，多存於日本各大高校和研究機構，流於民間或存於國外者甚少。在中國國內，僅有少數幾家圖書館和研究機構珍藏此書。
「文玩雅韻」專場各式雅趣文玩，筆墨紙硯應有盡有，望可喚起大家對文房雅玩的鑑賞把玩興趣，為生活增添樂趣，本次首屆LIVE AUCTION，有多件雅玩器物是首次從藏家處釋出，這也是日本市場的一大魅力所在。
Lot280
清 白玉雕夔龍蓮瓣紋香盒
H:3.5cm; D:5.5cm
JPY: 500,000-800,000
RMB: 32,500-52,000
Lot281
清 墨玉雕瑞獸擺件
L:11.5cm; W:6cm; H:6cm
JPY: 400,000-500,000
RMB: 26,000-32,500
Lot 279
清 翡翠鏤雕纏枝壽桃紋墨床
L:6.5cm; W:3cm; H:1cm
JPY: 100,000-150,000
RMB: 6,500-9,750
「古董珍玩」專場中，各類瓷器雅玩匯集一堂，其中一件「清乾隆爐鈞釉」是本次拍賣的封底作品，造型規整，體型碩大，釉色均勻雅緻，乃爐鈞釉作品中的佳作。
Lot 420
清乾隆 爐鈞釉梅瓶
H:31cm
JPY: 500,000-800,000
RMB: 32,500-52,000
瓶身通體施爐鈞釉，釉色湛藍深邃，釉水肥厚，自然垂落流淌，如海中之浪濤，亦如天宮之祥雲，極為華美典雅。釉面之上滿佈自然開片，或大或小，或希或疏，自然天趣。舉目側視釉面，七彩蛤蜊光如天際之彩虹，美艷而神秘。器底滿釉，足無釉，露白瓷胎，圈足修胎規矩自然，匠心獨到。
器口及肩部造型規整，線條圓潤，釉層施入瓶內至口沿內側。瓶內無釉露胎，呈肉紅色。瓶內似有詩文四行，墨色隱約可見。
本件拍品釉色純真，器型秀美，歷時近叄百餘年，無明顯磕碰及修理痕跡，品相完整，外配日本桐木塬箱，為乾隆朝爐鈞釉傳世之珍寶無疑，可寶可藏。
另一件「明銅鎏金釋迦牟尼佛坐像」通體鎏金，雕刻精美，做工精細，為難得的佛教精品。
Lot 394
明 銅鎏金釋迦摩尼佛坐像
H:32cm 重7.5kg
JPY: 2,000,000 - 3,000,000
RMB: 130,000-195,000
通體鎏金，頂飾螺發，排列密集整器，頭髮正中有碩大的髻珠，是宋元以來中元漢傳佛教常見的裝飾形式。眉間白毫，眼瞼微微低垂，目光下視，似在俯視眾生，嘴角微微上揚，面部表情慈祥柔和，充分表現出釋迦牟尼佛悲憫眾生，博大雍容的氣度和胸襟。
佛像袒露前胸，上身著雙領式披肩大衣，下著高束腰僧裙，腰間束帶打結，裝飾意味強烈。衣著整體雕刻精美，衣緣雕刻精美纏枝花紋，衣褶疏散有序，衣紋流暢自然，極富質感。此尊佛像整體造型規整，做工精細，實為明代難得之佛教精品，外配日本桐木箱。
明萬曆 青花龍紋四足方爐
底款：大明萬曆年製
L:14.5cm; W:10cm; H:9.5cm
JPY: 500,000-800,000
RMB: 32,500-52,000
參閱：明萬曆 青花海水雲龍紋四足方爐 北京故宮博物院藏
明萬曆 青花雙龍戲珠獸耳四足方爐
此器呈方鼎形狀，直口，平口微折，深腹，平底，頸部兩側堆塑獸首，下置四足。器底以雙框青花長方形狀書以「大明萬曆年製」六字雙行楷書款。整器通體以青花裝飾，肩部、腹部繪雙龍戲珠紋，青花發色濃艷，藍中帶紫，雙龍體態靈活矯健，中間為火珠，對視相戱，造型活靈活現。明代嘉靖帝崇道迷仙，因此修建了許多廟壇寺觀，一直到萬曆年，宗教、祭祀活動依舊活躍，因此與祭祀相關的用器也隨之大量生產。
另外，萬曆皇帝生母李太后崇尚佛教，宮中稱她為菩薩化身，尊為「九蓮菩薩」。故此時的官窯製香爐甚多，造型也頗為多樣。
此器也作為祭器中必備的香爐款之一，通過不斷地創新和改變，在萬曆朝瓷器的發展在明代中佔據了重要的地位。北京故宮博物院藏有一件「明萬曆 青花海水雲龍紋四足方爐」 ，香港大學出版社出版的《爐火純清 嘉靖及萬曆官窯瓷器》中收錄的明萬曆 青花雙龍戲珠獸耳四足方爐，均與本器極為相似，以茲對比參閱。
現今社會，生活節奏加快，為了節約時間，機器大規模地代替手工製品，成百上千的成品從冰冷的模具中產出，缺少了匠人的溫度與情感。日本茶道文化源遠流長，一期一會的茶道精神賦予了每件茶器不一樣的靈魂。在現代化生產中逐漸被淡忘的傳統手工藝，卻被一些匠人默默地執著地守護著，他們承接的不僅僅是技藝，更是文化的傳承。
在「茶語清心」專場中，精選珍貴罕有的日本茶器，包括重要無形文化財保持者北村靜香打造的南鐐金金送破壺，純金青海盆，「日本第一金物師」手工製作的南鐐霰紋壺等，每件茶器皆是非凡藝術品，充滿溫度與情感，不容錯過。
秦藏六家族是第一代皇家御用工藝大師，日本幕府時代末和明治時期著名的金屬工藝師。其將藝術、鑄造技術融於一體，再加上其非凡的藝術創造力，精湛的鑄造技術，所造作品堪稱人間極品，被尊崇為日本金屬工藝第一人。
秦藏六對中國周、漢代的銅器有深入研究，在臨摹中國青銅器創作領域極富盛名，以劃時代的蠟型鑄造法，成功將中國古銅器的圖騰融入其作品中。如此匠心亦非現代工藝可比擬。
Lot 156 叄世藏六 ,純銀龍首盉式槌目壺(付共箱)器身銘刻：蔵六造
箱款：塗金銅東方朔像床置 東方朔像平安蔵六造
印：四世藏六(朱)
JPY：200,000-300,000
RMB：13,000-19,500
「當代藝術Arts In Life」專場中，推薦村上隆×哆啦A夢版畫，每一幅作品均巧妙利用了原作的人物形象、故事場景來製作，為了凸顯作品品質，選擇發色最為鮮艷的絲網印刷技術，其中兩件更是運用日本畫常見的金銀交錯貼箔技法，構思極為巧妙。
Lot 382
花田中的隨意門
村上隆（B.1962）
限量300
絲網 金銀箔 籤名 編號 原盒
50x50cm
2019 年
註：附kaikaikiki 原裝畫盒
JPY：200,000-300,000
RMB：13,000-19,500
縱觀這九大專場，佳作雲集，值得令人期待，據悉，東京中央拍賣6月14日當天拍賣現場將會於網上直播，客戶可以安坐家中參與競拍，或觀看現場競投狀況，為大家提供更為優質的拍賣體驗。
其實，藝術品網絡拍賣早在疫情肆虐時就悄然興起，是業界對抗疫情而摸索出的一條自救途徑，成效顯著。網絡拍賣和現場拍賣活動，在於管道不同，方式不同，但是拍賣本質並沒有改變，都是競標者輪番獨立開展競價的方式促進成交，疫情下的網絡拍賣更體現其公開性、便利性、安全性優勢。
隨著後疫情時代，藝術品拍賣市場的日漸復甦， 安藤湘桂認為，疫情後市場轉型洗牌，利用網絡平臺的拍賣必將成為實體拍賣的一個補充。
此次Live Auction 不僅是應對新冠肺炎疫情所引發的衝擊應運而生，也是帶給未來日本藝術品拍賣行業以更多的可能性，同時，用東京中央十年所堅持的，紮實樂觀的態度和精神，謹慎走好未來的每一步。
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