《明日之子4》太抓馬？我們和編劇團隊聊了聊

「作為編劇，我們不寫臺詞，不去設計虛構的故事，不做跟真人不符的人設。真人秀不是演出來的。」

作者 | 一諾

編輯 | 楊晶

用「抓馬」評價《明日之子4》，似乎已經成了觀眾們的共識。它音譯自「drama」，用來形容戲劇衝突不斷。

在今年播出的《明日之子4》中，選手們狀況迭出，有人因小組成績不佳，暴走逃跑；有人在晉級、淘汰的關鍵節點，拒絕晉級邀請，「爭奪」淘汰位。

這些「抓馬」的走向，讓觀眾將矛頭指向了幕後的編劇團隊，認為編劇是節目「抓馬劇情」的撰寫者。

面對這些質疑，我們和《明日之子4》編劇團隊聊了聊，決定給他們一個說話的機會。

編劇不寫劇本

《明日之子4》的總編劇是岑俊義，他曾擔任《奔跑吧兄弟》前三季的總導演以及《中國有嘻哈》的總編劇。2016年，他從浙江衛視離職後，創辦了自己的節目製作團隊，並將其分為多個工作室，實力最強的，是欣喜編劇工作室，其中核心成員有李紫薇，鄒鄒和範振義等。

編劇組大合影 圖源：欣喜編劇工作室

欣喜編劇工作室全員入組《明日之子4》，成為節目組的編劇「主心骨」。在節目播出後，不少人認為節目劇情走向太「抓馬」。來自觀眾的質疑，主要有兩大部分，一個是「不合情理」的賽制，一個是「不合情理」的選手表現。

賽制方面，有觀眾認為部分賽制安排「前松後緊」，導致選手「表現異常」。

例如，按照賽制設計，從選手們初次登臺，到第一次公演，中間有一個月的時間，之後節奏越來越快，考核壓力不斷增大，給選手們創作的時間也越來越短。有觀眾認為，在後期，一些選手面露疲憊、情緒洶湧，是賽制壓力導致的結果。

一些選手的表現，也十分出人意料。

比如，在 「樂團6進4」淘汰之夜，六組選手將淘汰兩組，晉級的四組選手從被淘汰的兩組選手中，再次挑選一位隊友。當四個晉級樂團依次邀請淘汰選手參加時，淘汰組中的閆永強、馬田原、哈拉木吉竟紛紛表示拒絕晉級，甚至因為要被淘汰面露喜色。

圖源：騰訊視頻

「這綜藝的編劇，為何要編出如此抓馬的劇情，令人不解。」網上，這類質疑並不鮮見。

面對質疑，欣喜編劇工作室的成員們也很無奈：「很多觀眾對我們存在誤解，認為是編劇寫了這樣的劇本。」

他們表示，編劇不能決定節目的走向，也沒有讓選手演過任何東西。在很多受眾眼裡，真人秀編劇和影視劇編劇一樣，是寫好劇本讓參與者表演。事實上，真人秀不是演出來的，很多選手表現的就是真性情。

爭議先放一放，先來搞清楚綜藝節目編劇是幹啥的。

此次欣喜編劇工作室加上項目合作編劇，總共有25人進組，主要分為李紫薇所在的主編劇組，範振義所在的選手編劇組，鄒鄒所在的藝人編劇組。

主編劇組和導演組負責一起制定賽制和細節拍攝內容設計，選手編劇和藝人編劇，分別負責兩方的性格、故事、閃光點挖掘，對節目走向進行合理引導。

對於一檔比賽型的節目而言，賽制是最重要的遊戲規則，在為選手們搭建舞臺的同時，讓才華和音樂可以用分數衡量，並決出高下。合理的賽制，能夠讓優秀的選手脫穎而出。

經歷一輪輪比拼，幾個樂團輪番展現自己的才華，不斷聚集著人氣。在比賽結果揭曉時，氣運聯盟樂團以6000萬票數的優勢，領先於第二位的午睡留聲機樂團，被粉絲稱為「斷層出道」。

編劇們和導演組一起制定出來的賽制，是將一支樂團蝶變的歷程，濃縮進兩個月的時間。從一開始的兩人團、三人團，再到最後幾經「分合」的五人團，男孩們體驗了一支樂團幾年，甚至幾十年走過來的路，自然也會爆發出未來可能經歷的一切問題。

岑俊義（左）和主編劇李紫薇（中）在看直播彩排 圖源：欣喜編劇工作室

面對網上「養成系節目為何設置淘汰賽」的疑問，擔任主編劇的紫薇也是《中國有嘻哈》的統籌編劇，她是這麼解釋的，很多真人秀綜藝都是在強賽制的刺激下產生的，《明日之子4》也不例外。雖然編劇團隊在一開始定了多輪賽制，但因為選手都是素人，才慢慢改動為包含淘汰的養成賽制，最後的賽制5月底才定下來。

「編劇團隊不存在臨時改賽制，只是會根據情況做一些小的微調。」紫薇補充道。

編劇讓選手和藝人發光

作為一檔主打素人樂團的選秀節目，《明日之子4》的亮點之一就是選手的少年感。在目前綜藝市場偶像派十足的情況下，觀眾們希望看到更樸素的追夢少年，看到更純粹的音樂作品，這些少年的出現，令大家眼前一亮。

已經熱播三季的《明日之子》熱度不減，毛不易、蔡維澤、張鈺琪等多位音樂人，都從這檔節目陸續出道，想要報名的選手自然不少。這時，就要靠選手編劇的獨具慧眼，識別出那些才華橫溢的少年。

曾經是中國有嘻哈PGone選手編劇的範振義，這次承擔了選手編劇組長的工作，他和選角組合作非常默契，當最後定下錄製選手後，選手編劇們通過與選手們深入交談，發掘出選手身上的閃光點，並總結提煉他們的個性，爭取讓節目能聚焦到他們的擅長之處。

圖源：新浪微博@明日之子SUPERBAND

才藝最搶眼的，要數「嗩吶王子」閆永強和擅長馬頭琴、呼麥的哈拉木吉。範振義表示，這些民樂才藝最開始只是作為樂隊的點綴，但是兩位選手突出的性格，再加上民族風的演奏元素，讓所有觀眾都記住了他們。

優秀的選手編劇，能夠讓都是素人出身的選手，在錄製時的表達有所聚焦，呈現出最好狀態。他們會提前與選手們「開聊」：在這個時間節點，你想說些什麼？選手零零碎碎的話語，會被編劇們落到筆頭。

錄製期間，選手編劇們在監聽房裡記場記 圖源：欣喜編劇工作室

不過，範振義強調：「我們不會寫一句自己覺得不錯的話，讓他們上臺直接念，而是幫他們去總結。選手不是演員，如果給他一句完全不是他說的話，他根本說不出口。所以我們塑造的，就是選手自己。」

素人選手呈現了鮮活的自己，但也帶來不少變數。《明日之子4》的很多選手，在節目播出後聽到外部或好或壞的評價，很容易突然「崩掉」。選手編劇的重要性再次顯現，這些意料之外的情況，都需要有效的處理，維持節目的運轉。

每次遇到這種情況，範振義和同事們都會努力嘗試各種方法，讓選手重新投入到節目或比賽裡面。

最典型的一次，要數鼓手鞠翼銘的「逃跑」。因為小組考核成績不佳，鞠翼銘也沒搞清楚賽制，以為自己組被淘汰了，在節目中兩次暴走逃跑，範振義正是那個去追他的人，邊追邊拍，在路邊給他講解賽制。

圖源：新浪微博@飛天小娛警

見他坐著一動不動，範振義把用來拍攝的手機送到了他的手裡：「要不你拿著自己拍？」順勢就抓住了鞠翼銘的手。看完這個片段，不少觀眾紛紛留言：「這攝像大哥咋跟帶孩子似的。」「衝著這個攝像，也要追下去。」

範振義成功化解了一場危機，同時也讓觀眾看到了編劇團隊的用心。為了讓選手的性格呈現得更加充分，編劇團隊也給了選手非常大的自由度，不會給選手灌輸標籤和人設，不會讓選手按照要求去做，很多選手因此展露出了「天不怕地不怕」的特點：他們很在乎音樂性，可以不去採訪，可以不做真人秀，但一定要把音樂弄好。

梁龍和選手擁抱 圖源：新浪微博@梁龍LBB

擔任藝人編劇組長的鄒鄒，所要面對的是不一樣的挑戰。《明日之子4》的導師團，匯集了梁龍、樸樹、郎朗、鄧紫棋等知名音樂人，在觀眾的心裡，這些明星已經有了成型的人設。鄒鄒需要做的，就是帶領藝人編劇們發掘他們身上隱藏的閃光點，打破成見，讓這些導師更立體，也更可愛。

「在大家的預設裡，梁龍可能是個搖滾老炮，但是面對這些孩子，他真的非常動情，成了最溫暖的老師。」鄒鄒說道。梁龍對嗩吶和蒙古音樂的偏愛，被鄒鄒和同事看在眼裡，在後續設置分班時，編劇們就把閆永強和哈拉木吉送到了梁龍的班上，讓老師的指導更有針對性。

岑俊義和藝人編劇們合影 圖源：欣喜編劇工作室

藝人編劇也是選手和藝人之間的橋梁，他們將選手們的表現反饋給藝人，讓他們更加了解班上的學生每天的努力，調動起老師們的教學熱情。

不管是選手還是藝人，每個在節目中展露性格的參與者，背後都有編劇們的默默付出，他們在臺上說出的金句，可能都已和編劇們打磨過許多遍。編劇們的努力，為的就是實現更好的真人秀展現，讓每一位選手、導師，都能被更多人喜歡。

什麼是好的編劇？

創業前的岑俊義，曾在浙江衛視執導過《爸爸回來了》和《奔跑吧兄弟》前三季等頗具反響的綜藝，組建了浙江衛視第一支專業的綜藝編劇團隊。

2016年，岑俊義從浙江衛視離職，建立了自己的製作團隊，既可以完整承接一檔節目的製作，也能圍繞節目的編劇工作，和外部的製作團隊、導演進行合作。

岑俊義將團隊分成了四個工作室，分別有專攻戶外真人秀的範雯工作室、專攻電影紀實綜藝的孫俊峰工作室、專攻創新品類真人秀的童屹峰工作室，以及這次承擔《明日之子4》編劇工作的欣喜編劇工作室，該工作室長於編劇和負責新節目孵化。該工作室也曾負責《中國有嘻哈》的編劇工作。

圖源：《中國有嘻哈》

在岑俊義看來，《明日之子4》的邏輯和《中國有嘻哈》完全不一樣。《中國有嘻哈》更像是做一個群像，全面展現選手的人物特點，讓大家認識這群玩說唱的人；作為選秀節目的《明日之子4》，更多的是要去挖掘每個選手的優點，把他被人喜歡的點都給抓出來。

於是，拿著放大鏡，在選手身上找到閃光點成為編劇最重要的任務。他們大部分的時間，都用在和選手建立溝通和信任。看上去聊天簡簡單單，輕輕鬆鬆，編劇們卻要從中發掘選手身上有趣的點，進行處理後再放到舞臺上。

雖然能夠看到選手的可愛，但編劇也要去面對他們的另一面。

「我們算是選手的一個垃圾桶，但我們自己沒有垃圾場，只能聽他排解完所有的憂愁和難過，然後安撫他，再消化自己的情緒。」範振義說，「所以大家才能看到選手那麼陽光正面的形象。」

圖源：騰訊視頻

有一期節目的主題是「親情」，讓範振義們印象深刻。選手們都要給編劇講自己的親情故事，很多故事包含著家庭困難和童年陰影。每個選手編劇都要消化五六個人的負能量，受不了了自己就會先大哭一場。

根據欣喜編劇工作室的價值觀，想要成為一個好編劇，需要具備諸多特質。首先需要了解這個行業的各個工種，和其他工種互相協調，打好配合。還要能夠快速洞察人性，精煉地抓出每個選手的全部優點。最重要的是能夠獲得藝人、選手的信任，讓他們願意吐露自己的心裡話。

圖源：騰訊視頻

比起打造idol，主編劇紫薇更希望通過這檔節目，給想組樂團的學員一個渠道，讓大家可以慢慢見證他們的成長。「就像是海賊王一樣，他們找到夥伴之後，將來揚帆起航，可能是在另一個環境、另一個空間，但是我們給了他們這麼一艘船。」

「作為真人秀編劇，我們一直在被誤解，就算一直解釋也沒有太多人願意聽，但是我還是願意一直解釋。」對於網絡上的質疑，紫薇也感到些許無奈，「作為編劇，我們不寫臺詞，我們不去設計虛構的故事，我們不去做跟真人不符的人設。對於我來說，一個好的編劇團隊應該要具備的素質，一個就是他們要有良心，你寫的東西一定要對得起自己的良心。」

欣喜編劇工作室所踐行的，正是他們對行業的理解。固然一路有諸多考驗，他們也會把這份執著，帶到更多的節目中去。