曾經一度是中國電視劇中的黃金類型的諜戰劇，深受創作者和觀眾的青睞，也產生了一批經典作品。高峰期後是低谷期，受多種因素的影響，諜戰劇近年來遭遇創作瓶頸，類型迭代受阻。
作為茅盾文學獎得主和著名作家麥家的經典IP，《風聲》等以其小說改編的電視劇開啟了中國諜戰劇的黃金時代。影片《風聲》是國內少有的高水準諜戰片，也是主旋律商業化的成功範例。在這種影響下，把《風聲》搬到螢屏上，是一件既順理成章，又極具挑戰性的事。
誰知《風聲》的反套路讓所有觀劇體驗都落空了。
其中之一，原小說內容有限。在原有內容的基礎上進行內容擴展，對編劇來說是一個很大的挑戰。
其次，《珠玉在前》中，人們對人物關係和故事情節耳熟能詳，相當於觀眾在播出前就已經知道了謎底，這對於一部以推理著稱的作品來說是個大忌。
另外，諜戰劇需要有新的發展，《風聲》在經典IP的光環加持下，必然會迎來更多挑剔的目光。
所以無論是橫向的比較，還是縱向的延伸，都讓新版《風聲》背負著沉重的包袱。好吧，不管是在懸疑表現，邏輯推理，甚至是人物塑造方面，它都能抵抗壓力，使觀眾過去的觀劇體驗失去了作用。
明明「開卷」了觀劇，怎麼還到處懸疑？
一個不同尋常的商業討論會上，將諜報天才李寧玉(文詠珊飾)、富家小姐顧曉夢(徐璐飾)、官場老手金生火(張志堅飾)、殺人機器吳志國(楊佑寧飾)、行走檔案室的白小年(牛子藩飾)等人召集在一艘與世隔絕的密碼船上。要破譯德國二代恩尼格瑪機的密碼需要96小時。
與幾乎不可能完成的任務相比，另一個事實更讓人絕望：完蛋了，他們會被當作替罪羊而被處死；完蛋了，日本人會為了保住自己的秘密而殺掉他們。
風之歌的故事一開始就給觀眾帶來了驚喜。電影並沒有直接把鏡頭對準觀眾所熟悉的原著故事，而是重新配上了一段歷史。相同的密室設置，相同的狼人殺戮遊戲，相同的言語殺戮。
李雲亮導演在拍攝《風聲》的紀錄片中談到，當初他讀完編劇賈東巖寫的前十集劇本後，大感驚豔，立即接受了拍攝任務。不過，劇本僅僅是完成萬裡長徵第一步，將狼人殺密室的設定拍成電視劇，還是困難重重。
電視連續劇有別於電影中封閉的觀看環境，大段的對白交鋒，即使還原了劇本的精彩推理，也難以讓觀眾安心。這樣必然會讓觀看效果大打折扣。
因此，為了兼顧懸念感的營造和電視劇的製作規律，一部實驗性諜戰劇應運而生。
第一，風聲的實驗性質在於剪輯。閃回在諜戰劇中並非新鮮事，它經常扮演強調和回答問題的角色，而《風聲》的閃回則更加複雜。
其中之一是前向式閃回，它將隨著人物命運或故事結局的變化而向前移動，從而增加了第一集中各主要人物出場時最常使用的懸念。例如，在第一集中，風度翩翩的金教授一出場，閃回的就是他血肉模糊的行刑架上的場景。
一個是推演閃回，這在推理劇中最常見，通常用於偵探還原犯罪嫌疑人的過程。「風聲」中，龍川肥原在探查森田被殺兇手時，把在場的每一個人可能使用的作案手法都還原了出來。
並且在推演閃回中，除他人推演外，還包括自我推演。例如，在密碼船上，吳志國知道自己已經身處絕境，便不動聲色地在心裡推演可能出現的突圍重圍。
另一個則是論證式閃回，在謎底揭曉時，幫助觀眾回憶關鍵細節，常常讓人有恍然大悟之感。例如，李寧玉在船上對顧曉夢冷冰冰的，下船時卻請顧曉夢幫她照了張相。然而，正是這一不尋常的舉動，救了顧曉夢一命。這其中的深意，直到李寧玉來到顧家，由顧曉夢的父親顧民章點出。
一開始，李雲亮和主創團隊考慮到觀眾傳統的觀看習慣，打算對每一個閃回配色進行區分，但最終選擇相信觀眾的辨識能力。
益處同樣明顯。這使《風聲》避免了淪為單調的對話式推理劇，還在劇情之外人為地製造懸念，成為吸引觀眾的利器。
通過彈幕和評論可以看出，有些觀眾在前幾集裡還是摸不著頭腦，但越往後看，越覺得有太多細節值得反覆觀看和推敲。
flash片段也會產生人物懸念。在原小說的基礎上，《風之聲》補全了人物的前史和動機，但並不是平鋪直敘，而是隱藏在眾門羅生的言辭之中。觀眾席要跟著劇情發展，一步一步探尋眾人的秘密。
歷史和傳奇
毫無疑問，諜戰劇就是人物的傳奇。但是如果把真實事件的影子融入到傳奇故事中，將會讓劇集的趣味性再一次提升。
「風聲」的另一個特點是：隱含著真實的事件，卻處處有歷史的倒影。
第十一集，金生火為了洗脫自己身上的殺人嫌疑，向眾人講述了自己被抓獲的經歷。
10年前，戴笠親自下令逮捕了共產黨地下黨陸訓章。陸訓章是當時國民黨人眼中釘，號稱中共密碼機，他幾乎無所不能，可以易容，可以改造，可以脫身，但他最大的缺點是太愛展示自己。
金生火為實施抓捕，特地設計了一場逃脫魔術表演，他料想陸訓章看到後，一定能看出其中的破綻，上臺展示，那時正是抓捕的最好時機。沒想到，人算不如天算，眼看陸訓章要進甕了，卻讓枝節橫生，讓它逃脫。
歷史上，顧順章是共產黨早期的特務頭目，精通化妝、魔法、機械、心理，擅長用手射擊、爆破等技巧，令國民黨十分頭痛。但是他也喜歡出風頭，公開的身份是一個魔術師。一九三一年，他在武漢一場魔術表演中，當場被捕，後來叛變…
他們都是中共特工，名字相似，都出現了神奇的元素，劇中的傳奇與歷史巧妙關聯，令人遐想。
還有，歷史上著名的數學家、博弈理論之父馮·諾伊曼，1926年在哥廷根大學任助教，1930年赴美，在普林斯頓大學任教。而且這兩所大學，正是劇中李寧玉和顧曉夢留學的學校，時間點也對得上，意味著他們兩個都可能是馮·諾伊曼的學生。
「風聲」中最主要的兩個衝突，就是解碼與博弈。解碼需要紮實的數學知識，遊戲需要超乎常人的邏輯思維能力，vonNoyman是這兩方面的大師。話劇傳奇與歷史真實的關聯，也為這部劇對李寧玉和顧曉夢天才般的表現提供了一個註解。
虛與實的交錯，是劇集給觀眾的觀劇鑰匙。找出來了，才能打開懸疑後的趣味大門。
宣戰，倍速觀劇
李雲亮這樣說：「我希望在今後的幾年裡，能拍出一部有人反覆觀看的劇集。
若以上為編劇、導演為了達到這一目的，在類型和內容方面有所創新和突破，那麼《風聲》的製作無疑也值得一說。
其特徵也十分鮮明，即細節控制。
第一，細線。
李寧玉來到顧曉夢家裡，用餐時，顧父道出李寧玉在解救顧曉夢的密碼船上所做的努力，並舉杯致謝。李寧玉接受了謝意，卻拒絕喝酒。想像一下，儘管雙方表面上都為汪偽政府工作，卻不了解彼此真正的政治立場。正常，不碰杯
沒料到，顧父忽然問道：「這是民國二十年的波特(酒名)，也可以喝嗎？」
李寧玉面色凝重，低下頭去聞，「是九月份釀的嗎？」
"當然是九月。"
李寧玉沉思了一會兒，最後還是不喝，站起來走了。
他們看起來是在談論紅酒，實際上是在試探對方。歸根結底，一九三一年九月，「九一八」事變震驚了中外。二人表面上是漢奸，內心隱藏著「不忘國恥」的心理，從那杯酒裡傳遞出來。
第二，道具精細。
前面幾集中，顧曉夢的父親「船王」顧民章，是個經常被提及的人物。在所有人的敬畏之下，讓這個人物多了一些神秘的色彩。一直到金生火登門造訪，觀眾們才得以探訪。
先見之明，見賢思齊。金生火進門後，抬頭便望見顧民章和汪精衛的合照，暗含二人拜把子兄弟的親密關係，接著又望見滿牆的各國時鐘，再望見一書柜上的珍書，連窗簾都是進口印花製成的「莫奈睡蓮」。這些家具裝飾無不顯示出主人的力量和品位。
有說上位者會造勢，顧民章無疑是其中的佼佼者，難道沒見過前幾集呼風喚雨的人精金生火攻顧家後，氣勢洶洶的像個小學生？
假如用現在流行的多速觀影劇來看，這些精雕細琢的臺詞和道具細節，根本無法讓人感到愉悅。
「我們都知道倍速看劇會傷害藝術，創作者不能對此漠不關心，」李雲亮說，「風聲從剪輯到臺詞道具，都有『反倍速看劇』的意圖。不是看不看，是要看得認真些，只有認真地看，才能體會雙倍的妙趣橫生。」
只要觀眾有更多的耐心，就不會對劇中隱藏的細節和製作巧思感到失望。