上線一周，播放量突破10億；收官時，播放量逼近60億；如今，累計播放量已經達到67億，豆瓣評分穩定在8.1，35%的人給出了五星好評。
這是今年上半年，由張永新執導，吳秀波、劉濤、李晨、張鈞甯、唐藝昕、張芷溪等主演的《大軍師司馬懿之軍師聯盟》（簡稱《軍師聯盟》）交出的成績。
如今，這部質量與品相皆為上乘的大劇又回來了。
12月7日，由《軍師聯盟》原班人馬打造的劇二代《大軍師司馬懿之虎嘯龍吟》（簡稱《虎嘯龍吟》）於優酷開播，宣告後三國時代司馬懿長達四十年的大權獨攬生涯正式拉開帷幕。
沿襲了上一部劇的特點，《虎嘯龍吟》以其精良的製作、走心的表演、緊湊的節奏，飽受觀眾好評。
上線僅一天，播放量就突破了1億，用實力證明了自己的優秀程度。
曹丕駕崩，曹叡稱帝
諸葛亮等關鍵人物一一露頭
「大軍師司馬懿」系列是以三國時期的「魏國」為故事大本營，通過對權謀與情感的描述，抒寫魏國大軍師司馬懿如履薄冰、機智傳奇、謀冠天下一生的故事。
眾所周知，司馬懿一生歷經了曹家四代王室：曹操、曹丕、曹叡、曹芳。
第一部《軍師聯盟》集中在曹操、曹丕時代。主要講述司馬懿是如何從一屆文弱書生走上為官之道，運用謀略幫助曹丕一次次通過曹操的考驗，並將曹丕送上世子位的。
而第二部《虎嘯龍吟》則來到了曹叡、曹芳時代。主要講述司馬懿是如何走進權力中樞，並逐漸從輔臣到獨攬大權，從「別人的手中刀」成為「執刀人」的。
故事緊接上一部展開，首集就是「曹丕駕崩、曹叡稱帝」。
曹丕自知命不久矣，一邊命人三百裡加急，秘密召司馬懿回朝，一邊立皇長子曹叡為皇太子，並封鎮南將軍曹休、鎮西將軍曹真、尚書令陳群，與司馬懿同為輔弼大臣，輔佐曹叡。布置完這一切，他帶著遺憾與難以割捨的情感，駕鶴西去。
之後，皇太子曹叡登基。這不僅意味著一個全新時代的展開，也意味著一系列新人物即將陸續登場。
其中，最受觀眾期待的自然就是「諸葛亮」了。
要知道，《虎嘯龍吟》中最大的看點，就在於「冢虎」司馬懿和「臥龍」諸葛亮的對決。
據了解，之後該劇將深度刻畫兩個人在亂世之中，亦敵亦友、英雄相惜的共鳴與遺憾。屆時，徵孟達、空城計、六出祁山、斬馬謖等扣人心弦的經典故事也都會以耳目一新的方式一一呈現。
飾演諸葛亮的是演員王洛勇。
他是當之無愧的實力派，表演功底紮實，舞臺、影視作品豐富，曾在電視劇《焦裕祿》中挑大梁飾演焦裕祿一角。
也正是因為他在裡面的出色表現，才讓《虎嘯龍吟》的導演張永新找到了他。
「洛勇老師曾經在前些年演過一個非常棒的角色焦裕祿，好多人形容焦裕祿同志的形象經常會不自覺的用到一個成語叫『鞠躬盡瘁，死而後已』，這個詞也是用來形容諸葛亮的。從精氣神上來說，我們主創團隊經過再三的審視，覺得請洛勇老師來演是比較合適的。」
除此之外，姜維、魏延、曹真等後三國時代裡的重要人物，也將一一露頭，與司馬懿展開博弈。
從跪到站，從虛到實
藉由「司馬懿的一生」探討人性
早在第一部播出時，主創成員就透露過，《軍師聯盟》和《虎嘯龍吟》其實是一部作品，無論是劇本還是拍攝，都是一起完成的，只不過後來因為播出時間、檔位、後期等問題，才沒有辦法一起播出。
不過，儘管劇情連續完整，但兩部劇之間還是有非常明顯的「差別」。
一方面是來自於人物本身。
導演在談及作品時也說：
「如果我們把上部的司馬懿看成是一種『跪著』的狀態，那麼下一部，他『站起來了』。」
的確，《軍師聯盟》的重點在朝堂，當時的司馬懿被迫入仕，捲入曹家的奪嫡之爭，既要面對曹操的猜疑，幫助曹丕上位，又要顧及自己的家人，保護他們的安危。
所以他必須「跪著」。
而《虎嘯龍吟》則進入了後三國時代，此時，以司馬家為首的士族子弟正在崛起，逐漸成長到能與大魏宗親抗衡的地步。
而司馬懿的身份也變成了「託孤重臣」，進一步走入了權力的中心。
之後，他扶持年幼的曹芳繼位、正式獨攬大權，這一切也意味著他徹底「站了起來」。
另一方面則來自於對歷史的書寫。
因為歷史上對於青年司馬懿並沒有過多的記載，所以《軍師聯盟》中的司馬懿形象，更多是藝術創作。
而隨著司馬懿的崛起以及司馬家族的興起，歷史上對於中老年司馬懿的記載也變得多了起來。因此到了《虎嘯龍吟》，將更多還原歷史本來的面貌。
值得一提的是，整部劇的野心還並不僅僅止於此。他們還想藉由司馬懿跌宕起伏的一生，來探討人性。
從前期的隱忍蟄伏、恪守臣道，到後期的聚集力量、野心勃勃，司馬懿的情感一直在發生變化。
預告中有這樣一個段落讓人印象深刻。
年輕時的司馬懿，看到「依依東望」四個字，認為「望的，是畢其一生的抱負，是畢其一生的榮耀；是畢其一生最大的成就」。
然而隨著後來，他與家人漸漸產生隔閡，入仕的初心也由保護家庭變為驅逐利益。尤其是到了暮年，身邊所有的美好事物，包括家人、對手、戰友都離他遠去。
這時的他，才認為原來「依依東望，望的就是畢其一生，是時間，是人心」。
回歸到對於人性的探討，無形之中拔高了劇集的高度。
正如該劇主演、監製吳秀波接受採訪時所說：
「我們的戲，藉助了歷史，也藉助了歷史上很多有名的人，但我們要講清楚的就是人性。我們要講清人性裡面的愛，要講清人性裡面的美，同時也要講清人性裡面的欲望和自私，我們從未曾有一刻不直面人性的惡。」
這才是一部大劇應當具備的格局、責任感和野心。
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