《陳情令》之後，耽改劇未來可期嗎？

耽改劇現象，其實折射出了電視劇市場選材方面，一直以來對耽美作品的迴避態度，這部分根源於我們的社會主流對同性戀的歧視與敵意，部分根源於審查部門對耽美作品的誤解與輕視。

對於電視劇創作來說，無論什麼題材，關鍵是作品質量要高，諸如人物塑造、情節設置、思想深度等等，都很重要。從曾經的絕對迴避到如今的耽改，是一個進步，這意味著耽美領域中的一些優秀作品被發掘出來了。

事實上，每個細分創作領域都有精品，耽美創作積年沉澱下來的精品拿來做耽改劇，如果編劇、選角、拍攝、後期製作都達到較高水準，當然會火，《陳情令》便是一例，當初大熱的《琅琊榜》嚴格意義上講也有耽改的因素。

然而這並不意味著只要做耽改劇就一定能成功，甚至比其他題材可能風險更大，畢竟是擦邊球啊！原著作品質量是一道坎，編劇是一道坎，演員和製作又是一道坎，稍有不慎便會滿盤皆輸。正在播出的於正那部劇，恐怕沒有達到很多觀眾的預期，個人認為一是輸在了原著（已經不錯了，但尚不能與《魔道祖師》並肩），另一方面編劇惡臭的價值觀，硬塞個程夫人進去，弄得跟三角戀一樣，把雙男主的cp感破壞殆盡。當然可能一些腦子裡有齊人一妻一妾幻想的老男人觀眾會暗戳戳感覺挺爽，但恐怕大部分耽美淑芬觀眾會覺得很噁心，尤其如今很多年輕人對於真感情的要求首先就是專一，即使非耽美讀者，單純看劇也看不下去，這就影響了此劇的受眾面。

總之，耽改劇要成功，得好作品者得天下，得好編劇者得天下，得好製作者得天下，而好演員只能說可遇不可求，偏偏《琅琊榜》《陳情令》皆能面面俱到，這真是我們觀眾的幸運，卻也是很難複製的高度。