今年上半年好萊塢的各類電影紛紛登上了大熒幕，帶來了一部部高質量、新概念、高逼格的佳片。
比如，三月末的「高齡導演」72歲的美國導演史蒂文·史匹柏，
帶來了一部展現未來科技世界,科技感十足的代表了未來ai、vi無限可能的科幻電影《頭號玩家》。
紅顏秀不得不讚嘆，這位走過電影工業半個世紀的「老頑童」的想像力，以及他對電影的情懷和熱愛。
在史匹柏創造的現實中破敗不堪卻有無限可能的未來科幻世界中，
還融入了他摯愛的電影元素，80年代粗獷動感的迪斯科搖滾樂，向電影大師庫布裡克的經典恐怖片《閃靈》的致敬橋段，以及獻給遊戲們的一封最深情的情書，
都使得這樣一部商業電影滿載了影迷們無法抗拒的情懷。
四月，
《這個殺手不太冷》裡那個早熟倔強的少女長大了，奧斯卡影后娜塔莉·波特曼帶著最新的科幻恐怖片《湮滅》回歸了大熒幕。
五個瘦弱的女性卻穿著英氣十足的行軍服背著厚重的行囊秉著「雖萬人，吾往矣」的精神，視死如歸的走進了充滿未知的異世界中。
一部這是一部有著沉默冷峻美感的「高級」科幻驚悚電影，
驚心動魄又滲透著冷峻的美感，神秘莫測還搭配著複雜的內核。
這部電影看完後不會讓你驚聲尖叫，卻會讓你陷入關於神秘未知的未來世界、平行世界甚至自我認知的哲學問題的深切思考。
五月，
艾米莉·勃朗特攜丈夫「全家上陣」的驚悚恐怖片《寂靜之地》，
做到了真正的「小成本，大收穫」，僅用一個「不能發出聲音」的概念就製造了一種無聲的恐怖。
紅顏秀已經預想到5月份這部電影登上中國影院時，大家的觀影情緒：
看這部電影時候，一句話、一個腳步、一個摔碎在地上的煤油燈，甚至是電影之外，鄰座一聲輕微的咀嚼爆米花的聲響都能讓你神經緊繃。
而電影大類中的一類永恆經典的電影——愛情電影，
好萊塢在今年卻尚未帶來一部現象級的作品，不過，今天紅顏秀就要為大家介紹一部「新概念」愛情電影，
《淹沒》
雖然只收穫了豆瓣6.7分，imbd5.5分的評價，
但紅顏秀要表示：這是一部不容小覷的電影，因為它有著強大的演員陣容。
但另一方面，如此出色、頗有名氣的影星換來的也僅是暴跌的口碑，
爛番茄直接「雙綠」，新鮮度19%，爆米花23%，絕對沒有「腦殘粉」的執迷不悟！
電影的男女兩位主角主演分別是：
「一美」詹姆斯麥卡沃依和「坎妹」艾麗西亞維坎德，
兩位好萊塢重磅演員主演的這部電影卻被「另外一個男人「法鯊」聯繫在了一起。
正因為「法鯊」和「一美」曾出演過《X戰警》系列中「相殺相愛」的萬磁王與X教授，
兩個男人的關係也一直是影迷們的焦點，
秀恩愛、撒狗糧，更是家常便飯，千言萬語一句話，「基情滿滿」的CP組合！
而禁慾系的「法鯊」和「坎妹」又是現實生活中一對甜蜜溫馨的情侶，
所以粉絲們戲稱這部電影為：法鯊的男朋友和女朋友的愛情故事……
可惜，有點「爛」的《淹沒》，「法鯊」看了會不會吐呢？
不管怎麼說，世界上出現了一個女人，她同時因為愛情與「法鯊「和」一美」接了吻，
紅顏秀就想知道，「法鯊「看著自己的男朋友親吻自己的女朋友，是一種什麼樣的心情.......
回到電影《淹沒》的本身，
故事圍繞女科學家丹妮爾與英國商人詹姆斯的愛情故事展開，
詹姆斯是一名在中東地區研究水和石油資源的經歷豐富的商人，而丹妮爾則是一位理智冷靜的女科學家，
兩個事務繁忙的人在一次海邊度假中邂逅了彼此，並且陷入了美妙寂靜的愛情中。
在一次外出工作中，詹姆斯被伊斯蘭聖戰分子囚禁，與丹妮爾遠隔千裡，
兩個人的愛情不僅面臨時間與距離，甚至面臨著生與死的考驗，
這部愛情電影有著兩位風格十分寂靜文藝的主演，因此，整部電影也自始至終貫穿著一種浪漫孤寂的氣氛。
兩個主演在電影中一開始的相遇和相愛，就極具文藝愛情片中的氛圍。
一個高冷智慧，從而與團隊人員格格不入的女科學院；一個成天飛機跨越沙漠和大海，身邊沒有親人朋友的商人，
兩個人心事重重的人在度假時相遇，在酒店的沙發上她依偎在他的肩膀上，即使雙方都滿腹心事，但是短暫的、溫暖的相依相偎卻能讓彼此感受到珍貴的溫暖。
他們坐在酒店吧檯的圓桌上聊著奈洛比和未來水世界的局勢；
甚至在「溫存之後」的你依我濃時，還會展開關於「水」這樣無形重要的元素的延伸討論
（其實，紅顏秀認為，「一美」和「坎妹」在床上談論的應該是如何面對「法鯊」的問題）。
雖然有了文藝範十足的愛情電影氛圍，以及兩位演技、顏值精湛的演員，
但這個愛情故事卻依然很難打動粉絲、影迷和國內外的影評人，
其實原因非常簡單：講好一個愛情故事，走進觀眾們的內心，往往是要刻畫出使觀眾們感同身受的地方。
像《愛樂之城》的故事雖然發生在復古豔麗的洛杉磯，兩位男女主角也做得是與平常人完全不同的工作：演員和鋼琴家，
但是他們卻和平凡的年輕人一樣，有著拮据的生活窘境、來自父母和周圍朋友的壓力，
心有夢想但又因殘酷現實產生的迷茫，以及無悔逐夢的熱情和天真，還有在真實生活中真愛往往被現實打敗的結局。
穿著五彩斑斕的服飾，在星光熠熠的洛杉磯街頭漫步、舞蹈、歌唱的兩個人，其實他們的身上投射了全世界平凡年輕人的影子。
《阿黛爾的生活》中，將棕色亂發紮起的阿黛爾和她染著不羈冷漠藍發的女朋友，看似特立獨行，其實也因為雙方生活環境、觀念以及追求的鴻溝，
映射了許多年輕人在愛情中的瘋狂衝動和平淡下來之後的迷茫陌生感。
而這部《淹沒》雖然有著費爾南多貝拉斯科譜寫的流水般優雅流暢的配樂，
卻難以填補人物設定的過於理想化、節奏拖沓冗長和故事單薄、脫離人性與現實的弊病，
這個愛情故事實在過於脫俗，美則美矣，對話常常充滿詩意、故作深沉卻又令人感到乏味。
一位遠在奈洛比的志願為國獻軀的特工，
和一位將為海洋科技做出貢獻的海洋生物學家，
兩個普通人完全接觸不到的職業在我們面前大談海洋與反恐是在讓人難以產生共鳴。
他們在酒店裡相遇、溫存，坐在酒吧站在海邊高冷深沉的討論著「水」、「戰爭」、「人性」的話題，
仿佛兩個只是因為工作緊張緩解身心的精英，
卻在下一秒莫名其妙的在離別之時對彼此說「我動真感情了」。
並且在觀眾們還未理解他們為何相愛之時，
導演又頗具野心的斷開了「愛」的話題，把關注點放在了除去愛之外的黑暗中，
陷在黑暗海洋深處的「坎妹」，被困於非洲遭受非人虐待的「一美」，當他們剛剛開始相愛之時，這部愛情電影的「愛情故事」卻告一段落。
一個人被囚禁在非洲飛沙揚土的囚牢中，吃著包裹著蛆蟲的糕點；一個人遠在海洋深處，做著精細的探測工作，
彼此之間的愛意只是簡單的喃喃細語「我要見她/他，我想他/她」，或者畫面鏡頭一分割銜接，彼此通過水流、陰影、黑暗產生的聯繫。
而實際上在生存與死亡、戰爭與和平、奉獻與犧牲、發現生物新大陸面前，這部電影所謂的「愛情」又顯得極其微不足道。
僅僅幾個意向無法構建男女雙方彼此之間更深層的聯繫，明明是關乎和平、反恐的後半段，又一味地屈從於狹隘又短視的世界觀，
使得整部電影情節非常撕裂，觀感五味雜陳，找不著重點。
不過，紅顏秀卻又認為這是一部能夠為愛情電影開啟新可能的作品，
在以往經典的愛情中，與愛情相輔相成的元素已經很難玩出新花樣，譬如階級矛盾、新歡舊愛、夢想與現實、家庭與愛情這類元素已經被運用了太多次。
而這部《淹沒》卻將環境主義、地球未來這些更加實際寬泛的問題與愛情融合在了一起，使得今後的愛情電影有了更加廣闊的邊緣和可能性。
但顯然《淹沒》的編劇只有一個好初衷，卻沒有做到好的平衡。
和以往雙方在相愛之後，總是因為一些契機使得感情升溫、又遭到破壞最終無法在一起或者克服萬難走在一起的設定，
像《愛樂之城》中高司令和石頭姐，最終真愛難敵現實，也要最後在酒吧遇見，來一段蒙太奇升華電影；
《鐵達尼號》rose與jack的愛情遭遇了死亡，卻也要在睡夢中再回大船，
《淹沒》卻反而行其道的兩位主角，分隔世界兩地，一個在無邊無際的海底深處，一個在烈日灼人的沙漠寸步難行。
兩個人直到影片結束都無法見面，訴說彼此之間的愛意，
其實生活中的愛情往往也局限於此，兩個相愛多年的人往往可能因為遠隔兩地、失去聯繫，只能一個人形單影隻的過著思念對方的孤單生活。
如何在愛情電影中加入環境主義、地球未來甚至金融商業、戰爭與和平這些嚴肅寬泛的主題？
如何將相隔兩地，生活與工作繁忙的兩人的愛情與思念在電影中表現出來。
這部《淹沒》都給出了愛情電影的一個新的可能與發展方向，可惜完成度不佳。