斬不斷的江湖恩怨，道不盡的兒女情仇。以武功為題材的武俠劇早前紅極一時，伴隨著國內影視行業的飛速發展，越來越多的題材類型被挖掘走向垂直細分領域。武俠劇在經歷低谷期之後，正在逐步探索該類型的年輕化進程。作為十分具有中國傳統文化特色的武俠劇，面對巨大的市場需求，「新式」武俠故事開始通過青春感與愛情戲等角度來豐富敘事，疊加與時俱進的價值觀，尋找新的突破口。
以《有翡》為例，未播出先揚名，這部劇在2020年底稱得上是帶著光環出現的作品。早在去年夏天，在《有翡》的拍攝期間，趙麗穎、王一博等演員的表現便已引發不少觀眾期待，為作品帶來不小的熱度。此次定檔可謂千呼萬喚，開播便引發出如此高的口碑熱度自然不令人意外。
《有翡》人物設定的別出心裁
好演員與好角色互相成就
《有翡》的故事初始，是江湖動亂年代周家有女初長成，一位自稱謝允的少年意外救下了這位武林宗師「南刀」的孫女周翡，兩人從此結下不解之緣。
周翡與謝允作為主人公，由趙麗穎與王一博扮演。古裝劇大戰一直被業內認為是流量變化的映照，趙麗穎與王一博二人卻是在這個時代用演技證明自身實力的典型。
趙麗穎自出道以來，一直是古裝劇的寵兒，無論是《花千骨》還是《楚喬傳》，總能將角色的調性把握拿捏準確，精緻俊俏的五官臉龐，為她賺足了人氣。此次趙麗穎在《周翡》中的俠女形象，可謂又酷又颯，她能夠成為古裝劇的演技擔當，不是沒道理的。
去年《陳情令》的大火讓王一博人氣更加高漲，其本身演技更是可圈可點。古裝戲中打戲是必不可少的，擁有舞蹈功底的他在這方面承載了更多觀眾的期待。劇中的謝允頭髮紮成馬尾，還有三七分劉海，王一博長相清冷英俊卻俏皮深情，是謝允的不二人選。
一部優秀的作品，讓人記住的往往是人物，這一點《有翡》的優勢十分鮮明。主角之外，不管是周翡那位略顯刁鑽的母親李瑾容、和她八字不太合的表哥李晟、或是「告狀精」表妹李妍、大家閨秀吳楚楚等等，所打造出的群像情感，為故事邏輯鑄造血液，也使得武俠之感呼之欲出。隨著秘密慢慢地揭露，伴隨著上一代人不同性格的展現也愈加豐滿。《有翡》通過角色的互動性對武俠劇的內涵和外延進行了擴充，在故事縝密之外，增加獨特的記憶點。
演與像，人與戲
武俠劇的新女性精神與精神共鳴
從兒女情長到俠義善惡，武俠劇對於「武俠味」的探索與繼承更多落在了人物與情感上，近年來女性向武俠劇的崛起也十分明顯。《有翡》亦是如此，人物塑造上有著十分鮮明的「反套路感」，尤其是「拿反」劇本的周翡與謝允二人。周翡保護四十八寨，保護兄妹，甚至能夠保護男主角，女性在其中承擔了更多保護的角色。每一段路都是周翡的成長，也是觀眾的成長。周翡在桃花源一樣的環境下長大，最初她是涉世未深、充滿單純感的人，她的成長帶有幾分被動與狼狽，但自始至終，她都是個有情義、有擔當的人。
此外，周翡和吳楚楚遇到九娘，在為上一代故事揭開面紗的同時，也打造出了一個十分精彩的女性角色。她的一生恣意妄為，直言快語活得十分瀟灑，求而不得的背後像一隻撲火的飛蛾。女性角色其實並不難塑造，難的是如何讓這個角色更好地服務於作品主題。強大而有情的人，是武俠劇作品的閃光點。九娘的性格，折射了一部分女性的果敢與堅決，這一角色將《有翡》的女性精神打造得鮮活富有生命力。
「我想求你嫁給一個短命的丈夫，這樣二十年以後，我還能再去找你。」說出別樣浪漫誓言的謝允命運多舛，在嘗過對人世的失望和無奈之後倒是養成一身豁達之氣與一顆赤子之心。他與周翡稱得上是性格互補的靈魂伴侶。
在這樣不走尋常路的設定下，武林世界觀的加入能讓人物情感傳達到實處，《有翡》依然將「仁」與「俠」兩個武俠劇的重要元素，通過人物的成長線，表達得十分詳盡，為作品帶來多重的表達與探討。
刀光劍影江湖夢
悲鬱生命底色彰顯年輕俠士力量
豪情俠意，蕩人心魄。武俠情結可謂根植在中國觀眾的心裡，這也意味著武俠劇背後擁有廣闊的市場空間。相較於傳統武俠故事的宏大敘事，《有翡》在故事中融入部分愛情、青春化等元素，完成武俠劇年輕化的進化。這種「年輕化」的俠義精神呈現出不同的情感主題，有的是救贖，有的是放下，有的是決絕。
李晟和李妍的父親被地煞所殺，面對仇恨，卻也能從中頓悟出「江湖險惡，俠義最為珍貴」的江湖真理。每個人不同的思想，是會跟隨際遇不斷變化的。吳楚楚身上帶著海天一色的秘密，成為了地煞追殺的對象，她沒有太高的武力值，卻是一位有智慧的女性，在經歷風霜之後也在實現著自我成長。
每個人的生命底色都擁有一些遺憾與無能為力，但面對困難與責任依舊會前赴後繼，悲鬱的生命底色更賦予這些年輕的俠士以力量，他們堅定向前，解救困境中的人民，更顯仁義、情義、俠義。
「俠」與「仁」盡顯
新式武俠劇的揚棄
如今的武俠劇想要觸動到觀眾，劇集中主要角色的人生選擇與價值觀必須是與當下年輕人相符合的，傳遞的精神是年輕化且積極正向的。《有翡》中周翡要在與世無爭的社會基礎上實現成長，無論身邊是什麼人什麼事在引導她，她總是有一個繼續進步的動力，這十分符合現代獨立女性的精神嚮往。謝允雖然身世不同凡響，卻從幼年時就離索在外，飽讀詩書的他並不迂腐，玩笑適當又知情知趣，這種人物的多面性也正是年輕觀眾所熱衷的。
快意恩仇、江湖兒女的灑脫是武俠劇的價值核心，也是生活在現代都市中人內心所缺少且嚮往的。相較於打怪升級式的爽感套路，《有翡》的吸引力在於超脫個人的追求，放眼看人性的思辨感。
此外，李徵路見不平，讓身中透骨青之毒的魚老活了下來，後來更是以生命做代價救下了段九娘，而段九娘也將枯榮真氣無私傳授。在《有翡》構建的江湖中，「俠」與「仁」因為有著這些英雄的傳承而生生不息，「俠義」與「仁義」的展現，不僅為角色們的表達增添了厚度，也讓故事的江湖傳承感得以延續下去。總體來看，《有翡》的故事裡可以咀嚼的情感細節確實不少，比起跌宕起伏和陰謀詭計，更注重對人性的挖掘、情感刻畫以及江湖恩義的傳達。
《有翡》能否在2020年第四季度眾多作品中突出重圍再掀武俠劇熱潮？能否建成武俠品類IP改編的標杆之作？讓我們拭目以待。