Netflix《全裸導演》:色情梟雄沉浮錄

作者 / 周燚

網飛（Netflix）路子越來越「飛」，這次對準日本的色情產業，拍了一部專門講「色情致富」的劇集叫《全裸導演》，片名還有一個譯版更直接，叫《AV帝王》。

 

 

全劇一共8集，按照慣例，為了方便沒看過劇的讀者更好理解，筆者先概略介紹全劇8集的分集劇情。

 

 

在日本經營色情產業，並不是很多人看起來的那麼容易，它受到很多方面的限制。比如劇中就講到銷售「打碼」的錄像帶就是正常經營，銷售「無碼」的錄像帶就是非法經營，就會遭受到警方的逮捕。

 

另外色情產業的市場初期也是不規範的，存在某種程度上的壟斷和打壓，要構建一個公平的市場難度很大，有時候甚至不得不和黑幫合作。

 

劇作衝突的構建都是：遇到問題然後解決問題。片中男主村西透在劇中大起大落，兩次入獄，兩次出獄，東山再起，最終成為「色情大王」，那村西透在成為「色情帝王」的路上遭遇了哪些坎坷？又是怎麼化解矛盾的？

 

第一集：男主村西透窮困潦倒，在推銷英文教材的過程中練就了好口才，業績飛升，但是趕上80年代日本經濟泡沫，公司倒閉。回到家裡偶然發現妻子搞外遇。偶然的機會發現黃色雜誌的商機，並且找到了搭檔荒井。

 

 

第二集：男主村西透在書店售賣「打碼」的色情雜誌生意風火，在全日本開起連鎖店。找到新的合伙人川田，經營出售「非法」色情雜誌的生意。收買警察，並拉攏黑幫入夥打雜。最後遭到了北海道新上任警廳長武井的搜捕，村西透開起逃亡生涯。

 

 

第三集：1984年東京，色情雜誌過時，進入色情錄像時代。村西透當上色情片導演，重組隊伍，進軍色情錄像市場。但此時村西透的市場競爭對手池澤花錢勾結警察武井。

 

 

第四集：通過黑幫，村西透才得知拍攝的錄像片在零售店遭受對手池澤打壓，沒有銷路。村西透策反池澤的女演員南美久，村西透讓美久「真槍實彈」拍出好片，但美久遭到了池澤的封殺，從此再沒有女演員敢和村西透合作。

 

 

第五集：池澤成立日本影視規範委員會，制定了色情錄像帶的馬賽克標準，目的就是讓村西透「真槍實彈」的作品不能通過審查不能進入市場。黑木香主動找到了池澤想出演色情片，池澤親自上陣拍出了一部「優秀」的作品。但卻遭到了黑木母親的舉報，導致黑木的作品一本也無法出售。團隊資金斷裂，組織內部隊員出現分歧。

 

 

 

 

第六集：村西透去夏威夷忽悠美國女明星，在飛機上拍攝好萊塢大片式的成人電影，被中介出賣，被美國警方逮捕入獄。

 

 

 

第七集：村西透出獄需要巨額保釋金，荒井和黑幫合作，售賣「有碼」錄像帶非法籌錢，走上黑幫之路。和田和黑木售賣黑木之前拍過的錄像帶籌錢，最終保釋村西透出獄。

 

 

 

第八集：因為黑木香的社會曝光，「真槍實彈」的錄像片在市場大受歡迎，池澤不得不改變公司戰略，也提倡「真槍實彈」的拍法，這也意味著村西透和池澤將在市場公平競爭。村西透趕走已參與非法經營的荒井。日本即將改新年號進入新時代，國家組織全國掃黃行動，池澤、荒井因為參與非法色情經營被抓。荒井被黑幫保釋出獄，正式成為黑幫。

 

 

 

 

一條路走到了「黑」。

 

 

《全裸導演》儘管是一部日語劇，但是《全裸導演》是典型的Netflix的拍法。極致環境下的極致人物，特殊國家特殊年代下的特殊故事。

 

Netflix想通過色情產業，呈現一個真實的80年代的日本社會百態。《全裸導演》結尾黑幫不像國產劇一樣「惡人有惡報」，黑幫依然逍遙自在。因為臺詞裡就說了：日本社會的正常運行離不開黑幫。

 

 

有句話叫「時勢造英雄」，中國的改革開放成就了一批風雲企業家，網際網路時代又成就了一批風雲商人。

 

《全裸導演》根據真實故事改編，《全裸導演》裡面的人物命運都沒有逃離時代的框架。

 

日本色情產業的發展大趨勢也和日本政府的法律政策、日本經濟的發展情況、日本民眾的社會需求等息息相關。

 

比如劇中的色情片「打碼」標準由人為操控，就會讓企業鑽空子，形成行業壟斷，造成不公平的惡性競爭。美國因為市場壟斷的出現，曾推出《反壟斷法》。

 

 

一個行業在發展初期，一定存在巨大的「灰色地帶」。隨著市場的發展，律法的空白開始被填補，相關的法律逐漸完善。

 

《全裸導演》像《毒梟》一樣，更在拍一種時代情緒。

 

 

 

任何一部電視劇，觀眾在觀眾的過程中，都是情感和欲望的自我投射。

 

很多美劇都是在釋放人的欲望，大多數國產劇受制於審查基本是在壓抑人的欲望。

 

 

人的欲望不外乎：錢、權、名、色（性）。

 

關於錢的欲望：比如《無雙》靠印假鈔賺錢，《我不是藥神》靠賣「假藥」（從印度引進的真藥）賺錢，《絕命毒師》靠製毒賺錢，《全裸導演》靠色情片賺錢。

 

 

《全裸導演》裡就說：色情產業比毒品更能賺錢。

 

在中國移動網際網路到來後，很多人通過直播賺錢。還有極端的做法，大尺度直播打賞。這是移動網際網路形成的灰色地帶。

 

關於權的欲望：比如大多數男人都有「教父夢」和「帝王夢」。很多男人把《教父》當成勵志片看，還比如帝王小說和官場小說都比較暢銷。為商必讀《胡雪巖》，為官須看《曾國藩》。

 

還有一種是不圖權不圖名不圖色只圖錢的，比如《讓子彈飛》裡的「縣長」就不嫖妓，只想「站著掙錢」。而黃四郎也不好色。

 

 

《全裸導演》本質上講的是一個「中年落魄男人逆襲」和「造夢」的故事。滿足了男人對「錢」和「色」的欲望。

 

 

 

Netflix的原創劇集一直在全球範圍內找尋「真人真事」改編。因為「真人真事」具備獨特性。爆款性的劇集，一定是獨特的劇集。

 

第一：人物創新。前面已經說到了，就是極致環境下極致人物的極致選擇，這裡不多贅述。

 

第二：題材創新。有的創作者說了，各種各種的樣能想到的題材，市場上已經出現了，已經不存在「題材紅利」了，筆者不認為，「題材紅利」在中國還是存在的。

 

但是中國的「題材紅利」門檻比較高，在中國一般不容易過審的「題材」就有「市場紅利」，比如政治題材、官場題材。

 

另外講「耽美」的，和男男同性戀打擦邊球的題材，也容易火爆，因為這是一種「剛需」。

 

 

《人民的名義》的出現以及火爆就和審查有關。審查不好通過的題材，往往是稀缺題材，越稀缺的題材，也就越具備創新的可能。

 

在中國做劇，如果資金、技術、團隊、內容能力都不缺了，可能到最後比的是過審的人脈。

 

當然這裡說的「審查」，是建立在好人物好故事基礎上的「審查」。

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