前不久，改編自十四夜原著小說的古裝劇《醉玲瓏》走進了觀眾的視野，引發了觀眾熱烈的探討。有的觀眾認為《醉玲瓏》前段劇情發展過於迅速，讓人摸不著頭腦；而另一部分觀眾則認為《醉玲瓏》製作精良，風格大氣，是古裝偶像劇中難得的用心之作。
《醉玲瓏》以深沉的黑色調為底色，畫面風格古樸大方。在劇情設立上，《醉玲瓏》塑造了外冷內熱的凌王，看似柔弱無爭、實則滿腹謀略的湛王，性格直爽的澈王等性格各異的人物形象，著力於描寫人性，在輕盈浪漫的風格中多了幾分厚重。當殷貴妃不惜以自己孫子為誘餌逐利時，湛王依然義無反顧地維護親情，保護自己的侄子……《醉玲瓏》描寫了鮮活的人性，使得整部劇充滿人文關懷，厚重之餘不失輕盈。
《醉玲瓏》體現了濃厚的家國意識。在電視劇《醉玲瓏》中，男女主人公幾乎時刻心懷家國大義，不惜犧牲小我的情愛，以大我成全百姓福祉、國家祥和。在人物設置上，《醉玲瓏》試圖突破傳統古裝偶像劇的敘事範式，構造了心靈相通又相互欣賞的平等的愛情。在近年來的古裝偶像劇中，從《花千骨》《陸貞傳奇》到近期的《楚喬傳》，女主角往往看似聰慧，實則依附於男主；看似機警，但成功的真正原因往往在於男主的幫扶。歸根結底，展現女性成長的力度不夠。而《醉玲瓏》在人物塑造上試圖突破固有的範式，主人公鳳卿塵性格獨立，睿智而堅定，與男主互為幫扶，惺惺相惜。當由於與凌王關係過密，被政敵汐王俘為人質時，女主並沒有被動而無辜地等待男主的救援，反而以自己的智慧傳遞信息，布局謀略，幫助男主擺脫困境。不僅如此，女主和男主一樣，以匡扶天下為己任，不拘泥於小我的情愛，胸懷坦蕩，英勇大氣。
然而，《醉玲瓏》在突出家國意識的同時，也對人物情感線索的編織帶來了一些影響，在第一時空中，男女主人公的情感推進迅速，但相應的情節鋪墊不夠。其實，出現這樣的缺失，也與《醉玲瓏》第一時空故事的推進過於匆忙有關。《醉玲瓏》設置了獨特的「雙時空」敘事，然而，在具體的情節設置中，創作者將故事真正精彩的看點放在了第二時空，第一時空的故事僅為第二時空的「引子」。為了儘快切入正題，第一時空的故事推進顯得過於匆忙，僅僅五集，男女主角就完成了相識、相愛、克服障礙、廝守終生的情感過程，被觀眾調侃「用五集談完了五十集的戀愛」。古裝劇中全新的「雙時空」的設定，已經成為《醉玲瓏》最大的爭議點。某種程度上，「雙時空」的創新架構，一方面令許多習慣了國產劇敘事模式的觀眾有些不適應，另一方面為劇情本身增添了不少的伏筆和看點。隨著觀眾跟劇到第二時空，《醉玲瓏》創作者對人物的精心刻畫之妙，才慢慢揮發出來。第二時空，敘事節奏頗具張力，故事充滿懸念，緊扣人心，男女主人公一起運籌帷幄，策馬人生。凌王在第二時空的人物性格，比第一時空少了幾分自負仇恨，多了幾分細膩柔情。而在鳳卿塵這個角色身上，觀眾能感受到現代女性身上的特質。
不論得失，《醉玲瓏》在古裝偶像劇的創作上作出了大膽的嘗試。在文化異彩紛呈的今天，這樣的嘗試不應曇花一現，期待未來古裝題材影視作品在創作上能不斷推陳出新。
原文轉自《光明日報》2017年09月15日 12版
周三周四周五22:00
奇幻巨製《醉玲瓏》
今夏巨獻 用情走心