最美的鞏俐留在了《古今大戰秦俑情》中，該片也深刻影響了張藝謀

有一個奇怪的不可思議的現象，網友在論及最美的鞏俐的時候，都會提及三部影片。

這三部影片，分別是：

1990年的《古今大戰秦俑情》；

《賭俠Ⅱ之上海灘賭聖》劇照

1991年的《賭俠Ⅱ之上海灘賭聖》；

《天龍八部之天山童姥》劇照

1994年的《天龍八部之天山童姥》。

有意思的是，這三部影片的導演，都是香港導演。而在這期間，鞏俐為張藝謀電影擔任的主演角色，卻沒有在觀眾心目中產生類似的打動效應。

這是不是有些奇怪？

這根本原因是鞏俐在張藝謀電影中，過多地了展現了女人的世俗的成份，暴露出的是她們內心裡的那種近乎原始的欲望，把女人打入塵埃地揭示出她們身上的醜陋的本性的一面。

女人是要拔高的，是需要粉飾的，這就是女人需要美顏鏡頭與化妝護膚的原因。女人從某種程度上講，對「畫皮」有一種天生的趨近傾向。

《紅高粱》

《菊豆》

《大紅燈籠高高掛》

《紅高粱》裡的女人色慾橫流，《菊豆》中的女人冒死偷歡，《大紅燈籠高高掛》中的女人捲入烏眼雞般的傾軋漩渦，這樣的女人過分的沉重，過多地沾染了灰，過深地捲入人性之醜，所以這些影片中的鞏俐，像是被汙泥浸泡過的女人，總帶著一種令人望而生畏的質素。

在她參拍的三部香港影片中，電影僅僅展現了她的外在的一面，而且相對而言，她在影片裡表現出的是一種青春的單一的維度，她並沒有在影片裡成為一個欲望型的女人，所以，這些影片裡，沒有張藝謀電影裡色慾薰心的女人的色澤的加盟，反而使鞏俐保留了她的幾分清純氣息，或者說發掘出了她的身上的這種氣息，從而使鞏俐在這些商業片中，沒有受到張藝謀的刻意營造的欲望氣氛的幹擾與汙染，而能夠存留幾份一塵不染的潔淨氣質。

一句話，張藝謀電影裡的鞏俐，總帶著一點「髒」，而香港電影裡的鞏俐，卻有著出汙泥而不染的氣質。

而1990年公映的《古今大戰秦俑情》，也給觀眾留下了鞏俐最美的印象。

這是鞏俐首次在港片中露面。

本來這個電影，並沒有邀請鞏俐擔當主角，但香港電影向來知道什麼是熱點，當時張藝謀與鞏俐的婚外情，正鬧得沸沸揚揚，香港電影抓住了這個敏感的熱點，頂風而上，藉助張與鞏的緋聞，以「我不入地獄誰入地獄」的派頭，讓張藝謀與鞏俐在這部電影裡光明正大地「慾火焚心」一回，極佳地瞄準了緋聞市場的頭條熱點，博得了觀眾的眼球。這部電影，在大陸票房榜上名列第二，第一名是《媽媽再愛我一次》。

這部電影的男主角，本來是影片裡退居二號的于榮光，女主角是1987年與于榮光共同主演的《海市蜃樓》裡的維吾爾族演員帕夏·烏買爾。

但是《古今大戰秦俑情》的編劇李碧華卻很有市場眼光，提出讓鞏俐與張藝謀擔任電影裡的主角，事實證明，這個選擇是正確的。

張藝謀選擇參加這個電影，真實的目的，就是能創造一個與鞏俐獨處的機會。用張藝謀的話說，當時他也沒有多少錢，連開個賓館享受雙人世界的機會都沒有，所以，能夠與小他十五歲的女友名正言順地獲取一個共同的工作機會，自然不會拒絕。

可以看出，張藝謀是把拍攝這部電影視著自己的一次情感滿足的平臺，而對這部電影的商業化因素卻很是瞧不上眼，但他沒有想到的是，十五年後，他自己也鼓搗起了商業電影，導演了與《古今大戰秦俑情》有一定關係的《英雄》。

可以說，《古今大戰秦俑情》給予張藝謀留下深刻記憶印痕的不僅僅是與鞏俐在銀幕上的卿卿我我，更深刻地留下了電影裡秦始皇對一統天下的雄心大略的再思考。

《古今大戰秦俑情》裡秦始皇是作為一個負面形象出現的，但後來在《英雄》裡，張藝謀更多地挖掘出秦始皇身上的英雄的質素存在。

《英雄》可以說是張藝謀對《古今大戰秦俑情》傳承的主題基調的一次逆反。《古今大戰秦俑情》裡暴君式的秦始皇，到了《英雄》裡，則成了一個歷史的必然的英雄式的存在，秦始皇在張藝謀的鏡頭裡，成了各路英雄加以維護的群策群力的產物。

《英雄》對《古今大戰秦俑情》更大的繼承，還在於，張藝謀將《古今大戰秦俑情》的導演程小東請來擔任影片的動作導演。

當年，程小東拍攝《古今大戰秦俑情》的時候，對張藝謀還是頗為尊重的，有一些文戲，他還向張藝謀請教過，但張藝謀這個人很有丘壑，把自己的位置認識得很清，在《古今大戰秦俑情》裡一門心思當演員，程小東如果不問他，他也不說。

張藝謀不像姜文，由姜文擔任演員的電影，他總會越俎代庖，反制導演，最典型的是，姜文在陳逸飛導演的電影《理髮師》裡，猶如出頭椽子，到處冒刺，最終鬧得不歡而散，陳逸飛也因為這部電影心力交瘁，英年早逝。

張藝謀迥異於姜文，他會很好地擺正自己的角色，含垢忍辱，這才是張藝謀後來成為人上人的原因。

張藝謀拍《英雄》的時候，最早的武術導演並不是程小東。

張藝謀在參拍《古今大戰秦俑情》的時候，很是輕視商業娛樂片，但為什麼在拍攝《英雄》的時候，改弦易轍，來了一個一百八十度的大轉彎呢？

這與《臥虎藏龍》獲得2001年第73屆奧斯卡金像獎最佳外語片獎有關。

看到武俠片能夠敲開當時中國影人夢寐以求的奧斯卡的大門，張藝謀技癢難忍，也開始投身到他過去一直瞧不起的武打片的製作中去。

他對《臥虎藏龍》的投靠是非常明顯的，所以，他直接向《臥虎藏龍》的攝影鮑德熹提出訴求，讓鮑為他推薦一名武術導演，鮑就推薦了香港著名的武師董瑋。

後來董瑋曾經擔任過《畫皮》、《湄公河行動》等內地影片的武術指導，可見他還是挺受業界歡迎的。

但是，張藝謀與董瑋合作之後，卻發現兩個人的理念相差太大，張藝謀覺得自己的美學追求，無法在董瑋的協助下完成。

程小東

無奈之下，他不得不臨陣換將，將十五年前的程小東請來救急。

實際上，張藝謀心裡已經先入為主地留下了十五年前程小東在《古今大戰秦俑情》裡打造的那份飄逸、輕靈、超脫的電影意象，董瑋的過分寫實的武打設計，難以滿足張藝謀的影像追求，所以，他還是將程小東請了來。這時候的張藝謀，與其說是請來的是程小東，不如說讓程小東帶回的是《古今大戰秦俑情》裡營造的那一份無邊無際的浪漫時空，畢竟這一段浪漫情境，對張藝謀來說是刻骨銘心的。

程小東雖然被人們稱為是一個文盲導演，就是說他不認識字，但在他在電影鏡頭的畫面的領悟上，卻非同小可。

《英雄》劇照

他臨危救急，一到現場，就執導拍攝了電影裡最為經典的一段張曼玉與章子怡對打的一場戲，成為整個電影裡的最精彩的華麗段落。

張藝謀由此心安。

之後，張藝謀拍《十面埋伏》《滿城盡帶黃金甲》都由程小東擔任電影的武術導演。一直到2008年張藝謀掌握了奧運會開幕式的執導大權，還是沒有忘了程小東，讓程小東配合他參與開幕式節目設計。

程小東任北京奧運會開幕式空中特技總導演

相對於張藝謀在程小東導演的電影裡乖巧聽話，程小東在張藝謀導演的劇組裡，卻有點唯我獨尊。一旦劇組人員達不到他的要求，他就採取隱身戰術，匿身不見，張藝謀自然當和事佬，一切以程小東馬首是矚，當滿足了程小東的一切條件，甩袖子不幹的程小東又重新出現在劇組。

張藝謀對程小東的感激與推讓中，一定會承認一點，那就是程小東發現了鞏俐身上的與眾不同的美。

《古今大戰秦俑情》裡，分三段時空，表現了張藝謀與鞏俐分飾的角色的情感撞擊，而這三段情境中，唯有秦朝的第一段故事，給予了兩個角色較為和緩而遞進的情感升級性表現。

而這種情感的表現，也基本為《古今大戰秦俑情》奠定了一個較為合理與充裕的情感鋪墊鏈條。

我們在《古今大戰秦俑情》裡看到，張藝謀扮演的蒙將軍雖然忠貞於秦始皇，但是他有著他自己的人性的堅守。

初遇冬兒的時候，是在焚書坑儒的混亂現場，蒙天放手下留情，把一卷書悄然地留給了冬兒的父親，讓冬兒心中存下了蒙天放的第一個印象。

後來蒙天放執行秦始皇的命令，護送童女尋找仙境，在這裡，他有了與冬兒更多的心靈的相知。冬兒輒欲逃離遠出海外尋找仙境的宮女隊列，蒙天放在阻止時，受到誤傷，但他並沒有加害於冬兒，之後，他與冬兒還琴瑟和諧地舞起了一段「劍影伴樂」，這一場面，後來在《英雄》裡，張藝謀如法炮製，用更多的八十元一袋買來的楊樹葉配合刀光劍影來營造一種融入自然的灑脫情境。

至此，《古今大戰秦俑情》完成了蒙天放與冬兒的情感互動，當冬兒厭倦宮廷的死亡使命準備選擇了斷生命的時候，絕望的生存前景，在電影推演出的現實支撐下，終於使兩個人慾火焚身，色授魂與。

《古今大戰秦俑情》裡的三十年代部分，則呈現出一個瘋癲的女人形象，鞏俐在這一個片段中展現了女人的另一種特色，與前面的冬兒的溫柔文靜形成強烈的反差。

而富有意味的是，隔一年由王晶導演的《賭俠Ⅱ之上海灘賭聖》幾乎是亦步亦趨地複製了《古今大戰秦俑情》中鞏俐扮演的兩個角色形象，由此可以看出王晶不擇手段地在重複別人發掘出的意境與形象方面所具有的超級敏感的駕輕就熟的才能與天賦。

在王晶的鏡頭裡，也模仿了《古今大戰秦俑情》裡的時空穿越的設置，讓現代的周星馳回到了舊上海。影片裡的鞏俐扮演了一對雙胞胎，正如她在《古今大戰秦俑情》中隔空扮演了兩個不同時空裡的女人一樣。《賭俠Ⅱ之上海灘賭聖》裡的鞏俐，扮演的雙胞胎姐妹，一個文靜，一個瘋癲，將鞏俐在《古今大戰秦俑情》裡的角色脈線進行了平行式的複製，而且，在片中，甚至模仿《古今大戰秦俑情》中的令人印象深刻的鏡頭，如戲仿了冬兒投入烈火的戲份。

雖然王晶在《賭俠Ⅱ之上海灘賭聖》裡並沒有對鞏俐的演藝角色，進行更多的發掘，但沿襲著《古今大戰秦俑情》裡對鞏俐的使用，就能夠讓電影裡的鞏俐美輪美奐，可見，那個時期的鞏俐的確用她的風華正茂正當年的青春風採，配合著香港娛樂片獨擅其長地對女性驚鴻一瞥的美麗瞬間的把握與捕捉天賦，而煥發出無可抵擋的美麗暈眩。

在《古今大戰秦俑情》裡，初出場的鞏俐在香港美術師奚仲文設計的身著一身潔白服飾的童女隊列中，回眸一顧，展現了她的哀怨神情中的內視於靈魂的那份落寞與悽清，把一個少女楚楚動人的一瞬彈眼落晴地凸現在銀幕上，活化出鞏俐身上令人驚豔的一面。

而這種無聲的唯有表情萌動的鞏俐的一面，在王晶《賭俠Ⅱ之上海灘賭聖》裡同樣得到了點到為止的展現。這些短瞬的鞏俐的驚豔的一面，成為奠定她在觀眾心目中留下最美印象的原因。

由此看來，《古今大戰秦俑情》作為一部純粹的商業娛樂片，對於鞏俐來說，記錄下她在張藝謀電影裡無法展現的那一份嬌俏的美麗，而對於張藝謀來說，則深刻地影響了日後他的導演創作。《古今大戰秦俑情》裡的秦軍的造型、黑色的旗幟、剪影式的馬隊，日後在《英雄》裡，都得到了雷同的再現；《古今大戰秦俑情》裡的秦皇的天下之夢，在《英雄》裡重新作了解說；而《古今大戰秦俑情》屢次對長城背景的渲染與陳辭，也引發了後來他在《長城》中的再一次對這一中國元素的重新粉飾與塗飾。

應該說，《古今大戰秦俑情》裡藏掖著張藝謀無法計量的情感的秘語，使得多少年後，這部電影裡的一些元素與點滴，還會灑落在張後來拍攝的電影主題與意境中。