文：壹蓓
北京時間2020年2月10日，第92屆奧斯卡金像獎塵埃落定，24項大獎分落各家。
本屆奧斯卡金像獎的角逐堪稱「神仙打架」。從入圍名單來看，坎城金棕櫚《寄生蟲》和威尼斯金獅《小丑》同時入圍；《小丑》以11項提名領跑，《好萊塢往事》《1917》《愛爾蘭人》以10項提名緊隨其後；除了《好萊塢往事》（7.3分），餘下奧斯卡最佳電影入圍者的豆瓣評分都在8分以上。
不得不說，第92屆奧斯卡每部提名影片都具備著超強的實力，至於哪一部電影獲獎都不例外。其中，韓國影片《寄生蟲》獲得最佳原創劇本、最佳國際電影、最佳導演、最佳影片四項大獎，成為今年奧斯卡最大贏家；《小丑》不出意外地拿下最佳男主角和最佳原創配樂；採用「一鏡到底」拍攝手法的《1917》榮獲最佳攝影、最佳音響效果、最佳視覺效果3項大獎，引發行業討論。
針對第92屆奧斯卡金像獎獲獎名單，網絡上出現了諸多熱議。《寄生蟲》為什麼能夠斬獲四項奧斯卡大獎，成為韓國影史上第一個拿到奧斯卡的影片？華金·菲尼克斯奪得本屆奧斯卡最佳男主角，是《小丑》選擇了他，還是他成就了《小丑》？在此，我們一窺究竟。
韓國電影《寄生蟲》的獲獎創造了多項記錄。它不僅是奧斯卡92年歷史中第一部斬獲最佳影片的非英語片，也是第一部同時獲得奧斯卡最佳國際影片和最佳影片的電影，還是自1955年《君子好逑》之後第二個同時獲得金棕櫚和奧斯卡的影片。
這不禁讓人好奇，備受國際評委青睞的《寄生蟲》究竟是部怎樣的影片？
《寄生蟲》講述了發生在身份地位懸殊的兩個家庭身上的故事：宋康昊飾演的無業游民父親基澤，讓寄託了家人生計希望的大兒子前往IT公司老總樸社長家應聘課外教師，隨之發生了一連串意外事件。而這部分劇情的描述只是整部影片的冰山一角，故事從中段開始出現層層的反轉，導演用讓人驚豔的敘事手法為我們揭開，「寄生蟲」不止有金家四口人，在地下室還另有其人，其反轉的力度讓觀眾嘆為觀止。
不可否認，《寄生蟲》是一部好看的電影，整部電影既不顧弄玄虛，敘事也極為流暢，很好地平衡了藝術片觀眾和商業片觀眾的口味。
此外《寄生蟲》體現的階級問題是非常深刻的，例如電影裡，金家兒子曾經很多次地問家人和富家女兒，「我站在這些上流人中間，顯得合群嗎」？其實他並不是不想融入，而是那種階層意識已經在他的腦海中根深蒂固，只能像抱著石頭一樣蹣跚地往前走。這部電影體現的階級問題不只限於劇情本身，還有觀眾的觀感，例如豆瓣網友指出：「在這部電影裡，有錢人是真的善良單純，但是你就是忍不住要恨他們，恨他們，恨他們。」
其實，《寄生蟲》關於階級問題的探索恰好符合了西方電影探討的議題，所以無怪乎《寄生蟲》能夠拿下最佳原創劇本獎。導演奉俊昊在《寄生蟲》中所體現出的類型化特徵超越他以往創作的《母親》《玉子》等一眾類型片，《寄生蟲》具備一個深刻內核，而且是全部濃縮在一部家庭情節的電影當中。此外，在筆者看來，奧斯卡近年來的評審機制飽受爭議，有的網友認為評審過於注重政治導向問題，忽略了多元化，而《寄生蟲》的獲獎無疑緩解了諸如此類的爭議。
華金·菲尼克斯成就了《小丑》，
無法抑制的狂笑震撼人心
同《寄生蟲》一樣，斬獲第76屆威尼斯電影節金獅獎最佳影片的 《小丑》是大家求資源的外國電影之一。小丑的背景設置在20世紀80年代，講述了一位生活陷入困境的脫口秀喜劇演員漸漸走向精神的崩潰，在哥譚市開始了瘋狂的犯罪生涯，最終成為了蝙蝠俠的宿敵「小丑」的故事。
看了這部電影有影評人感嘆：「我不知道世界是否準備好了迎接這個小丑，這部電影很瘋狂，也很大膽，並且毫無保留。」
小丑的主角名叫亞瑟·弗萊克，他是一個患有精神疾病的人，他和母親住在老舊公寓裡，需要靠社會福利組織幫助，不斷服用精神疾病藥物。起初他按時去看醫生，保持微笑，隨身攜帶「我有病，對不起打擾你們了」的卡片。但是醫生告訴他，因為相關政策，他們的補貼終止了，他以後不能再接受心理治療了。緊接因為各種現實原因，他丟掉工作。在被種種壓榨之後，他改變了性格，燒掉了房子，如同像《寄生蟲》裡的金司機拿刀捅向了「衣食父母」樸社長，從某種程度上來說，《小丑》所反映的階級矛盾和《寄生蟲》是一樣的。
不可否認，華金·菲尼克斯憑藉小丑奪得本屆奧斯卡最佳男主角可謂是實至名歸。據悉，為了這個角色，他減重47斤，扭曲的身體和突出的肋骨正好契合了角色。影片中的小丑亞瑟·弗萊克是一個在吃7種不同藥物的精神病人。為此，華金·菲尼克斯學習了藥劑知識以及藥物的副作用，並且通過參閱大量書籍和電影，體會小丑的犯罪。華金·菲尼克斯所賦予小丑的是一種完全超乎常規的表演模式，在電影中他展現出的瘋狂和絕望是獨一無二的，這是通過他自身的感受和經驗所體現出的世界。
《小丑》被奧斯卡提名11項，是個被大家都看好的奪獎熱門。無論是它的反超英敘事，還是他為小丑立傳的去神話意義，這全都要建立在華金·菲尼克斯的演技上，他的表演為小丑這個人物注入了靈魂，正如豆瓣網友所說，華金·菲尼克斯值得一座奧斯卡，表演太帶情緒了，它無法抑制的狂笑表達痛苦，笑到讓人難過。
華金·菲尼克斯通過《小丑》讓觀眾關注到了有關人的尊嚴、階級分化、面孔真偽等社會問題，不得不說，是他成就了《小丑》，而非《小丑》選擇了他。
再說到其它影片獲獎者，獲得三項大獎的《1917》將歷史敘事與個人敘事有機融合在一起，透過兩個人、一場戰役，帶給人有關於戰爭和人性的反思。在製作層面，《1917》採用一鏡到底的方式讓觀眾得以同主角們一同踏上旅程，讓觀眾有著沉浸式的體驗。布拉德·皮特憑藉《好萊塢往事》榮獲最佳男配角，這是皮特拿下的第二個奧斯卡獎，之前他憑藉《為奴十二年》拿過最佳影片獎（製片人）。如今，有了表演類獎項的皮特，終於不再只是「帥」了。《婚宴故事》作為一部有力角逐最佳影片的電影，或許是因為重於描繪家庭的「小敘事」，因此沒有得到奧斯卡最佳影片的青睞，但是蘿拉·鄧恩通過成熟、頗有表現力的表演，最終拿下最佳女配角,也是實至名歸！
回看今年的奧斯卡，有個明顯的趨勢是逐步走向世界，韓國電影可以獲得最佳影片，這也證明奧斯卡以更加包容的姿態來展現其國際大獎的地位。
完整獲獎名單如下：
最佳影片：《寄生蟲》
最佳導演：奉俊昊（《寄生蟲》）
最佳男主角：華金·菲尼克斯（《小丑》）
最佳女主角：芮妮·齊薇（《朱迪》）
最佳男配角：布拉德·皮特（《好萊塢往事》）
最佳女配角：蘿拉·鄧恩（《婚姻故事》）
最佳原創劇本：《寄生蟲》
最佳改編劇本：《喬喬的異想世界》
最佳動畫長片：《玩具總動員4》
最佳國際影片（原最佳外語片）：《寄生蟲》（韓國）
最佳紀錄長片：《美國工廠》
最佳攝影：《1917》
最佳剪輯：《極速車王》
最佳音效剪輯：《極速車王》
最佳音響效果：《1917》
最佳藝術指導：《好萊塢往事》
最佳服裝設計：《小婦人》
最佳化妝與髮型設計：《性感炸彈》
最佳視覺效果：《1917》
最佳原創配樂：《小丑》Hildur Gu?nadóttir
最佳原創歌曲：(I’m Gonna) Love Me Again《火箭人》
最佳動畫短片：《發之戀》
最佳紀錄短片：《女孩的戰地滑板課》