15年跨年，15年江湖
跨年演唱會不是「春晚」式的自我改良
而是走了一條通過市場競爭、激勵文藝創新的路
放在今天來看，對中國電視界仍有著彌足珍貴的價值
馬上，又是各家跨年大戰了。
而做脫口秀的李誕，卻在這個時候推出了一檔「反跨年」。這個節目有個偉大的野心，想要解構「跨年」的概念。
他提到了跨年的鼻祖——湖南衛視和它的《超級女聲》。
今年，整整過去了15年。
「跨年」，已經是大部分年輕人都知道的概念。而在2005年，「跨年」就像今天的55節、99節、618、雙11一樣，只是一個商業概念。
2005年，湖南衛視創造「超女」神話後，宣布將在12月31日晚舉辦 「快樂中國跨年演唱會」。這是中國內地第一次提出「跨年概念」。晚會的舉辦地，就在距離湖南廣電不遠處的湖南國際會展中心。
首先面臨的問題就是：跨年晚會怎麼做？是要按超女「巡迴演唱會」的套路走？還是一場各路明星的「拼盤」？
導演組當然明白，如果只靠李宇春、周筆暢、張靚穎等超女撐場，可能難以實現超女比賽的盛況，更難帶得動更多潛在的電視觀眾。因此，第一年跨年就果斷請來了謝霆鋒、潘瑋柏、陶喆等港臺大腕助陣。至此，這臺晚會被賦予了更加厚重的文化意義：平民偶像與天王巨星同臺。
首屆跨年，讓芒果臺嘗到了甜頭。2006年的最後一天，第二次跨年演唱會如約而至，不過舉辦地移到了深圳的世界之窗。選擇在南方，不僅可以讓歌手在戶外歌唱，也和那個時候流行的戶外晚會潮流相適應，時不時放點菸花。
此時，尚雯婕已經以歷史最高票數成為當年超女總冠軍，三屆超女冠軍同臺成了演唱會最大的噱頭。基於類似的考慮，晚會還邀請了張信哲等港臺大腕加盟。
這一幕，是不是像極了正在惡戰中的雙十一晚會？
第三次跨年演唱會，仍然在深圳世界之窗。這一晚，他們拿下了當時統計樣本下的3.15%的收視率，這是2007年全年所有綜藝節目中的最高收視。
這一巨大的商業價值，立馬就被其他衛視盯上了。
2008年的奧運年裡，湖南衛視暫停了超女快男項目。得益於幾年來積累的藝人庫，08跨年完全不缺明星。
（早期的跨年演唱會外宣海報上還有天娛的logo）
而當晚更引人矚目的是，07年快男冠軍陳楚生不辭而別，臨時缺席湖南跨年，隨後單方面宣布和天娛解約，成為當年震驚娛樂圈的大事件。
從這時候開始，越來越多地人去指責湖南的跨年，說更像是天娛公司的藝人大聯歡。與此同時，湖南衛視之外，早已是風雲際會、百舸爭流。
2008年底，還沒有《非誠勿擾》的江蘇衛視，開始舉辦跨年演唱會，大量市場化明星加盟，演唱會初露鋒芒。但在當時的對比下，這臺晚會還並沒有對湖南衛視構成威脅。
2009年底，湖南衛視跨年演唱會在深圳舉行，由天娛馬昊團隊操刀，依然主打天娛藝人。江蘇衛視跨年移師廣州，兩檔跨年晚會齊聚廣東省。
江蘇與華誼方面的方大同、陳楚生、周筆暢、縱貫線等藝人合作，明星陣容也異常強大。
演唱會播出後，江蘇和湖南在收視率和收視份額以及樣本上玩了個小小的概念遊戲，各自對外宣稱「收視第一」。但這已經意味著，江蘇衛視作為一股迅速崛起的平臺力量，首次威脅到湖南在跨年這塊蛋糕上的份額。
「贏了演唱，輸在跨年」。有知名的電視評論人如此評價江蘇衛視的跨年。說他們晚會品質高，但少了一些跨年的因素和氣氛。但也從此，江蘇的跨年牢牢把握了「口碑」的優勢，成為後來兩年裡動搖湖南「衛視老大」力量的主力軍。
2010年底，湖南衛視對外宣布， 2010-2011的跨年演唱會由洪濤擔任總導演。這意味著，天娛以「藝人為中心」的跨年執導時代，結束了。
來自衛視團隊的洪濤接手後，顯然更加注重晚會如何提升湖南衛視的平臺影響。
那一年，洪濤剛剛做完《2010快樂男聲》的總導演，而這一屆被認為是超快系列中影響力最弱的一屆。
就在護衛艇（梅丸君註：湖南衛視粉絲的暱稱）們集體唱衰的情況下，節目播出後，洪濤執導「給力2011」跨年演唱會收穫了大量掌聲和讚賞。
得到這些褒獎並不容易，洪濤首先邁出的一步，就是不再把跨年演唱會做成天娛藝人的聯歡會。除了李宇春、張杰等一線大牌單獨宣傳外，絕大部分選秀藝人在外宣時都有個統一的集合名稱——天娛群星。
從2008年開始，天娛都會拍攝跨年單曲MV。單曲由天娛群星演唱，其旋律也同時運用於下一年衛視頻道的形象包裝。洪濤之後，這些耗錢耗資源的主題曲項目逐漸被弱化，直到後來廖科執導後被取消。
（2008年天娛群星拍攝跨年MV《快樂由我》的花絮）
另一個改變，是晚會首次轉戰從室外轉戰室內，規避了因天氣對晚會直播可能帶來的影響，這也給大量的技術手段運用提供了前提條件。
「給力2011」這臺演唱會上，全息投影這項技術進入大陸觀眾視野。利用這個技術，電視觀眾可以看到鬱可唯和鄧麗君、李霄雲和梅豔芳隔空對唱。這比2012年哈文導演的央視春晚上對全息投影的首次使用，還早了一年以上。
（利用全息投影技術，將鄧麗君的影像資料投射到舞臺，實現跨時空對唱）
此外，還有龔琳娜的《忐忑》、王菲的《願》等節目，也在後來成為經典。
（龔琳娜在湖南跨年上《忐忑》的誇張造型）
（即使零點後出場的王菲，也動搖不了鐵打的跨年嘉賓李宇春）
彼時，一方手中有一張王菲的王牌，江蘇就會立馬拉來國際巨星艾薇兒。更有某明星在跨年當晚趕場2家衛視的直播。
除了國內的大牌，火熱一時的韓國偶像天團如SJ－M、F（x）、少女時代也是重金邀請的對象。為了擴大明星陣容，某衛視曾不惜花重金買下韓國某跨年晚會的版權，最後因直播時間緊張，韓國某團的表演還未結束，畫面就切回到了現場。
（蔡依林幾乎年年都參加內地和中國臺灣的跨年演唱會）
總之，進入搶人大戰階段，在大牌明星陣容上，江蘇衛視和湖南衛視幾乎瓜分了整個娛樂圈。也就在這個時候，人們開始關註明星的出場費，以及衛視惡性競爭的鋪張浪費，有關部門的管理條令呼之欲出。
2012年，「限娛令」讓湖南衛視低迷了大半年。同時，江蘇衛視憑藉《非誠勿擾》迅速崛起，在全年黃金檔收視等指標上甚至擠下了湖南衛視，拿到了第一。
7月起，湖南衛視絕地反擊，洪濤團隊又憑藉周四檔娛樂節目《百變大咖秀》大獲成功。接近年底時，湖南臺內部進行了一次對《我是歌手》的製作團隊的內部競標，最後，洪濤拿到了這個機會。
至此，洪濤無暇顧及2012-2013跨年演唱會，而是全身心投入到開年的《我是歌手》製作中去。跨年總導演的重擔，就落在了湖南另一個製作力量——廖珂團隊身上。
這一年，演唱會重回湖南會展，而且請來了劉德華，因燒傷隱退2年重新回歸的俞灝明也成為晚會看點，這一年的另一個宣傳噱頭，就是05超女的歷史性同臺。
這一年，有14家電視臺同時宣布舉辦跨年。最具競爭力的江蘇衛視的跨年陣容空前強大，不止請來了張學友等強大陣容，也玩起了全息投影等技術流。
（2013年江蘇衛視請來兩位天王壓軸）
面對空前強大的競爭壓力，湖南衛視手裡的確「沒幾張牌」。聰明的導演團隊開始玩起了文字遊戲，主動推翻7年前自己率先打造的演唱會概念，將」跨年演唱會」更名為「跨年狂歡夜」，打造全民同樂全民狂歡的新年盛典。
（這是第一次、也是唯一一次將節目名稱做了修改）
然而，觀眾最後發現，湖南方面所謂的 「狂歡」，其實與以往的演唱會並無實質差別，再加上直播中各種細節把控的失誤，遭來網友大批吐槽。
更令人驚訝的是，這臺晚會收視成績卻出奇的高。借用此前對江蘇衛視的評價，在這次競爭中，湖南衛視是「贏了平臺，輸了晚會。」收視多虧了湖南衛視的平臺撐起來的。
面對數據上的差距，江蘇衛視顯得很坦然，並在1月2日官方微博上大方回應「收視率第2」，依然牢牢抓緊口碑這張牌。
隨著真人秀節目大熱，一線衛視都擁有了自己的王牌節目。這成為跨年演唱會的新型打法——利用熱播節目的長尾效應。
2013-2014跨年，各大電視臺熱播節目大放異彩。例如，湖南衛視《爸爸去哪兒》橫空出世，餘熱不減，例如林志穎和張亮，還有《我是歌手》競演歌手的加盟更是情理之中。浙江衛視的《中國好聲音》學員，也足夠撐起一場跨年晚會。
（2014年浙江衛視跨年以奔跑吧兄弟為主題）
從2008年開始，江蘇衛視一直在挑戰著湖南衛視在跨年市場上的絕對壟斷。作為連續6年的「挑戰者」，江蘇衛視宣布，2013-2014年跨年演唱會將暫停舉辦。
2014年底，江蘇衛視跨年演唱會更名為「新年演唱會」，但播出時間是2015年1月1日播出。
和江蘇一樣失落的，還有數十個舉辦跨年晚會的衛視們，他們有的走小眾路線，有的主打地域特色。它們努力生產著內容，可是越努力越沒人看。它們希望，在年底鋪天蓋地的跨年宣傳稿中，你可以留心多看它一眼。
2015年底，巨變發生。
由於對電視晚會的調控政策，湖南衛視首次失去了31日晚上電視播出跨年演唱會的機會。
剛剛小有成色的芒果TV，救了這臺晚會。他們在跨年夜在網絡直播，元旦夜在電視直播，取得了網絡影響力和電視收視率的雙豐收。
而與此同時，一次改變格局的人才流動也發生了。
李宇春正式獨立成立工作室，在完成了長達10幾年的「超級女聲3強」零點合體夢想之後，也在次年正式告別湖南衛視的舞臺。
從此，李宇春將連續出現在江蘇衛視的跨年演唱會的舞臺。而且，依然是0點嘉賓，一直是。
沒有了0點大咖，湖南衛視迅速找到了新的跨年節奏感。將TFboys分成三個時段出現，三小隻單飛發展後，又以個體表演串聯整場舞臺。
同時發生人才流動的，還有視覺和技術力量的比拼。江蘇衛視開始聘用曾多年為湖南衛視創作的視覺團隊，不斷創新，將跨年的視覺系做到了極致。
在多個維度上，江蘇力量大增，衛視跨年進入寡頭競爭階段。
那一年，江蘇衛視就通過一個震撼的鯨魚虛擬投影，震撼了第二天的娛樂頭版。這是跨年演唱會有史以來，第一次因技術而走紅，是技術成熟的標誌，也是觀眾成熟的標誌。
而此時的湖南衛視的跨年演唱會鏡頭裡，螢光色的粉絲燈牌，正形成鏡頭避不開的「光汙染」，破壞了舞臺設計的美感。
雖然近幾年江蘇衛視在新IP方面有所減少，但主打鏡頭視覺呈現的跨年演唱會，卻逐漸成為了一張打得響的王牌。
無論你是否認可，這種以鏡頭呈現為中心的視覺系跨年，的確成為了一種潮流。
湖南衛視也受此影響，從2017年底開始，在宣發階段就宣布「拒絕粉絲燈牌」，不僅如此，還在直播現場搭起了一個監督鏡頭：「___家的粉絲，請把燈牌放下來「。這樣費盡心思的操作，就是要維持晚會播出的視覺效果。
2019年底的湖南跨年，進入零燈牌階段。
但他們也迅速發現視覺路線的弊端：一味追求電視播出的視覺效果，也會喪失一些現場氛圍感。技術從來都是雙刃劍，要綜合考慮到使用的「時」、「度」、「效」的問題。
去年，往年跨年常常用到的鋪滿現場的虛擬包裝，在各大晚會中都有所收斂。這說明，大家都逐漸意識到燒錢的虛擬效果並不是越多越好，而是越有效越好。視覺創意要為「好看」服務，更要為「有意思」服務，這樣才會讓每一個藝術效果出現時，才能收穫「巧奪天工」的稱讚。
如今，戰場已經從大屏走向小屏了，誰能拿下今年的冠軍？
15年跨年，15年江湖，跨年演唱會之於中國電視界有著彌足珍貴的價值：
它沒有走「春晚」式的自我改良道路，而是走了一條通過市場競爭、激勵文藝創新的路。它不必考慮大型敘事，也不必擔心類型多元。只需要一年年地搞音樂，一次次地反思，就能一屆屆地取得了跨越式發展。
同樣，那些廣為傳唱的明星作品，也都誕生於最激烈的競爭中，優勝劣汰實現了節目的自我淨化，最終服務於我們的電視觀眾。
2020年10月，電視金鷹獎成立以來的第一個最佳綜藝，頒發給了江蘇衛視2019-2020跨年演唱會。
這就是對跨年演唱會最大的價值肯定。