導演 衝浦啟之
翻譯：跑掉的閒人
校對：顧夢斕
Taken from EX, issue 4.4, JINROH Movie Premiere at the UCLA Anime Festival
Interview with director HIROYUKI OKIURA
Interviewer: Charles McCarter (EX: The Online World of Anime & Manga)
原文連結：http://www.dan42.com/jinroh/e/interviews.html
EX：這部電影的感覺跟押井守的其它作品很相似這部片他參與了多少呢？
衝浦啟之：押井守先生創作了這部片的劇本.在完成劇本後，改編和其它的工作都要由我來完成。我嘗試加入更多自己的感覺來讓這部電影更像是我自己的作品。
EX：這部電影的故事是發生在漫畫版或是電影版之後嗎？
衝浦啟之：是根據漫畫版來的，但在片中發生的故事與漫畫版不同。
EX：現在很多人會去拿《人狼》與《攻殼機動隊》比較。你是如何看待這兩部作品的？
衝浦啟之：嗯…… 我覺得這部電影是不一樣的。攻殼 的故事發生在未來,這部的故事發生在架空的過去。或許在主題和思路上有一些相似，但這是兩部不一樣的電影。
EX：這是你第一次執導電影，對嗎？你感覺執導過程中最困難的部分在哪？
衝浦啟之：我覺得最難的地方就是需要了解和清楚製作現場的所有事情。這是一件非常繁雜的工作，而且參與製作這部電影的人非常多。
EX：你有沒有在人狼的動畫製作上用了很多電腦技術？
衝浦啟之：其實並沒有，沒有用多少，我們在攝像機運鏡上用了一些，但並沒有大量使用電腦技術。
EX：你接下來有什麼計劃嗎？
衝浦啟之：嗯……目前《人狼》還沒有在日本上映，讓我感覺自己還像在為這部電影工作。所以目前我真的沒有去想接下來有什麼計劃。
編劇 押井守
Taken from Production I.G.
Interviewing (Part 1) MAMORU OSHII
Interviewing (Part 2) MAMORU OSHII
神山健治：很榮幸能採訪到您。你知道，我曾參與過人狼的製作。很高興今天又能見到你。這次採訪是為IG官網做的，所以我很想聽你說說之前沒聊過的。讓我從之前的《人狼》開始吧。你是在什麼時候確定這個項目的企劃的呢？
押井守：嗯...我做完攻殼機動隊是在一年半以前，所以那應該是三年前。
神山健治：三年前。
押井守：我做了這個企劃。
神山健治：你是說劇情片《人狼》？
押井守：嗯…不完全是。那時還沒形成一部劇情片。他們當時是想根據"犬狼傳說"做一部ova。那時我剛做完第二卷（漫畫版）。我正在考慮接下來該做些什麼。然後我覺得可以做這個（漫畫版），所以我去跟萬代提了這件事。
神山健治：你是說漫畫版？
押井守：對。他們很想根據漫畫版做成一部6集的ova。所以為什麼不做一部包含6集劇情的劇場版呢？那時，IG也想讓我做一部電視動畫，所以一拍即合。我自己帶著企划去了萬代。但當我準備說這件事時，他們給我看了「攻殼機動隊」的企劃。
神山健治：他們提議為何不先做攻殼機動隊？
押井守：是的。"犬狼傳說"還在前期階段。他們想讓我導演全部6集，然後我想到了適合做這個項目的完美人選——衝浦，他可以做第三集的導演，這集叫"喪家之犬"或是其他什麼。我去問了他，他說他很願意做。我不記得其它5集了，但當時衝浦只是負責做第三集的導演，我被叫去做攻殼機動隊了。
神山健治：所以你最終去做了攻殼機動隊而不是犬狼傳說.。那ova犬狼傳說是怎麼變成最終的劇情長片人狼的呢？
押井守：嗯…Manga Entertainment。在攻殼機動隊大熱以後想要做個新的項目，所以我們考慮要不要一起去做人狼，Manga對犬狼傳說之前就有了解,因為之前這部漫畫出過英文版。
神山健治：這讓你決定去做一部劇情長片。
押井守：他們就只想做劇情長片。但因為我沒辦法一個人執導完這部片（因為剛做完攻殼太累了），萬代建議我讓衝浦來執導。
神山健治：所以選擇衝浦執導人狼的是萬代？
押井守：這其實是個雙向選擇。IG社的石川光久想要衝浦執導，萬代也是。如果最終是他做導演，他將和我們共同完成他的這部處子作。這也是萬代的想法。
神山健治：這是萬代他們說的？
押井守：嗯，是的。Manga在了解到衝浦是攻殼的作畫監督後也同意了這個決定。然後我問他們那我要做什麼，他們告訴我閃一邊去！所以我懇求他們至少劇本讓我來寫，萬代的人（聽到我的懇求）都不置可否的看著我。
神山健治：你是說關於你寫劇本的事？
押井守：是的，他們已經指定伊藤和典寫劇本了。伊藤不想做所以他拒絕了。我知道他會拒絕，因為他曾經跟我說,他不想再讓他寫的故事裡出現狗了，特別是在寫了《紅眼鏡》（豆瓣電影連結https://movie.douban.com/subject/1431934/）的劇本之後，所以，在他拒絕後，萬代叫我來寫劇本了。其實，我從來都不願意在一個項目中只做劇本，但是我意識到只可能會是衝浦執導，所以還是去寫吧。而且說實話我很想自己一個人寫。可能是時機正好合適，石川非常願意讓我來寫劇本。再說我就是原作者，沒人需要和原作者爭論。最好的改編劇本總是原作者自己寫的。之後萬代給了我們「就這麼幹吧」的信號，這時應該是在六月尾，在我還在製作攻殼機動隊時。我是在7月尾完成的劇本。
神山健治：你在寫劇本期間有和衝浦聊過嗎 ？
押井守：聊過劇本大綱...
神山健治：衝浦先生對劇本有什麼看法呢？
押井守：他說了些類似「故事應該朝著這個方向走」的話。
神山健治：那麼他想要的是什麼樣的劇本大綱？
押井守：他一直想做一部嚴肅的劇情長片，類似皇家劇院裡的那種。他告訴我這部動畫會從ova變成一部真正的劇情長片。
神山健治：然後你執導它的念頭就打消了。
押井守：我放棄了。
神山健治：如果可能的話，你想要自己來執導這部作品嗎？
押井守：非常想，特別是當劇本作者是我自己時。說實話，我到現在還認為這部片應該由我自己來執導。我不想讓出這個機會給任何人。
神山健治：你第一次見到衝浦先生是什麼時候？
押井守：我記得不是很清楚了，我能想起的最早時間是在做《機動警察》時。
神山健治：哪個版本的機動警察？
押井守：劇場版。
神山健治：第一部還是第二部？
押井守：應該是第一部吧？還是第一部時他還不在？
神山健治：我記得好像第一部時他不在... （我之後查了下資料，答案是，他在！衝浦參與製作了第一部。請原諒我記錯了。）
押井守：我記得很清楚的是第二部。我是說，我記得是我指名邀請他來做第二部的。我們在製作第二部時有段非常艱難的時期。
神山健治：你是說邀請他來參與前期工作？
押井守：不是，是後期工作，不是第二部的故事創作。原畫部分是需要非常大工作量的。
神山健治：你是說讓衝浦來做第二部的原畫師？
押井守：嗯，黃瀨和哉（機動警察劇場版作畫監督）非常滿意衝浦畫的部分。衝浦負責的那些鏡頭都是「全原畫」在動畫業界非常有名。畫面看起來很棒，最終效果也很好。因為這個，我知道了他的名字。最終當我見到他時也證明了我的看法沒錯。他的原畫和鏡頭設計圖都好的沒得說。我告訴自己遲早有一天我要將他的才能用於我的作品中。
神山健治：所以衝浦先生被任命為導演不僅是因為萬代的要求，你自己也希望由他來執導你的劇本！那麼，是什麼讓你做出了這個決定？
押井守：首先，他一直對導演感興趣，再說，除了他也沒有其他人了。
神山健治：沒有人了？
押井守：沒人適合去做導演。我在IG社或是和IG社關係比較密切的公司裡找不到一個人可以去做導演。最開始時我有想過讓黃瀨和哉來做，但他完全沒有這個意願。
神山健治：所以黃瀨先生基本上沒有意圖或是興趣去做導演。
押井守：完全沒有！百分之一百拒絕！所以我想指望他是沒戲了。在 IG社，沒有那麼多有足夠能力去做一部長片導演的年輕人。只有年長些的，像我，西久保瑞惠，山崎和男這樣的可以去做，我一直在尋找自身有興趣我也能夠將機會讓給他去做導演的人，然後我想到了衝浦。
神山健治：自從攻殼機動隊以後，押井守這個名字就和數位技術畫上了等號。如果是你來執導人狼，你會像攻殼時那樣在做人狼過程中用大量數位技術嗎？
押井守：是的，我有想過這個問題。
神山健治：但是我覺得人狼和攻殼的世界相比是完全不一樣的，我的意思是相比來說人狼的世界更加像是架空社會，而不是攻殼那樣的電子世界.如果你要用數位技術，是否會和攻殼中的用法有些不一樣呢？
押井守：沒有什麼可以像計算機技術在2d動畫中做到的那樣。CGI技術可以用於很多方面，像是攝影機運鏡，後期效果，特別是水流的效果。我本來沒有準備把很多3d貼圖的技術用於那個鎮上(片中那個古老與哥特風的東京小鎮)。而是想讓它用於很多攝影的效果上。
神山健治：是用於片中的重要場面嗎？
押井守：我在做攻殼機動隊時學了不少這方面的技術。計算機技術不止是可以用在簡單的數位處理上。你也可以讓它用於架空的過去時代裡，特別是在處理攝影機垂直運鏡和鏡頭光效時，還有很多其他地方。
神山健治：在這些方面，你會用上很多數位處理技術。
押井守：如果是我導演這部片的話，我會這樣做，所以在原畫上我會比衝浦用的三萬張左右的數量要少上一半。
神山健治：現在數位處理技術已經不再是一個賣點，所以我覺得你讓它用在不同地方的方式是對的。
押井守：你不覺得我們現在都應該朝這個方向發展嗎？
神山健治：在畫面風格上，IG他們其實已經嘗試用過很多次了，效果也不錯。攝影機的垂直運鏡上也用過。但問題是衝浦非常討厭電腦技術！！
押井守：他是很討厭做數位處理！
神山健治：他寧願完全不用電腦。
押井守：我知道，他傾向於不用電腦。這不是說他不會用電腦。他就是單純的不喜歡！
神山健治：作為一位導演，他試著去用它，但作為一位原畫師他發現自己用了之後就不能去畫了。
押井守：他總是說還是用手畫比較快。這就是他的天性。不過這裡倒是不存在哪種方式更好的問題。
神山健治：我在第一次看你寫的劇本（人狼）時，主角伏一貴讓我想到了衝浦。我是說他的性格中有不少和衝浦相似的地方。你在創作劇本時是不是有把他作為原型？
押井守：我從來沒想過這個。我從來沒去問衝浦喜歡什麼，對什麼感興趣或是關於他個人的問題。我所知道的就是他想做一部劇情長片和描繪出劇中每個角色的生活細節。他不想做任何脫離現實的幻想故事，只想做嚴肅的劇情片。
神山健治：人狼也是我第一次與衝浦先生合作，他給我的感覺和劇中的主角很相似。衝浦先生總是先給人一種不食人間煙火的感覺，但在我們一起工作了之後，他隱藏的內在性格開始慢慢展現出來，變得越來越像常人一樣。這也是主角伏貴一給我的感覺。
押井守：嗯…我還真沒想過這個。我是完全按照自己的感覺去塑造伏一貴的。不管衝浦怎麼修改伏一貴的臉部造型，都取決與他自己。我只負責寫劇本。我寫劇本時是這樣的，不管導演有多差，只要他完完全全的按照我的劇本去做，最終作品都能達到C+水準或是完成度也不會很低。但問題是，這是第一次做導演的有他自己不一樣的的想法。
神山健治：我明白了... 只寫劇本而不能導演是種什麼感覺？
押井守：非常不爽！當我去看最終的完成品時，通常都是和我最初的想法不一樣的。
神山健治：你是說主題不一樣了？
押井守：我的意思是像機動警察ova那樣。這是我之前唯一一次只做編劇工作的作品。這部動畫的畫面我不滿意，但是導演的方向我沒有太多不滿。
神山健治：所以你不想再只負責做編劇了。
押井守：基本上不想再做了。不是我討厭做，而是這讓事情變得更麻煩了。我挺佩服伊藤在做編劇時從來沒有異議或是抱怨。我不知道他是怎麼做到的。
神山健治：嗯……我也想知道。
押井守：我是這麼感覺的。當你提筆開始寫劇本時，你就一定會想去導演。
神山健治：你覺得做編劇的會是什麼感覺？
押井守：我不知道。我不是一位編劇，不過伊藤說他有時也會和我有同樣的感覺。他也有不爽的時候，不過這是他選擇的職業，所以他也沒什麼辦法。
神山健治：在完成劇本後，你對人狼最大的期待是什麼？
押井守：因為我對最終完成品沒有控制權，它肯定和我期望的不一樣，所以我只希望他們能儘量把他們的工作做好，儘管我在這聊著這部片，但最終作品呈現出的樣子只會是導演希望的那樣，在完成之前沒人知道作品會是什麼樣的。導演的工作就是在一份已經完成的劇本裡加入自己的東西，你只需要通過利用劇本來創作。從這方面來說，是沒有辦法阻止它變成和我想要的成品完全不一樣的結果。
神山健治：可能是像你說的那樣。即使只是通過分鏡來看，呈現的感覺就已經和自己想要的完全不一樣了。
押井守：是的。所以我真的不想去看中期製作時的東西。我只能說我期待最終的成片，然後希望他們都記得製作期限！
神山健治：非常感謝你抽空接受採訪。
作畫監督 西尾鐵也
2000年的媒體照 左一神山健治 穿藍T恤的是西尾鐵也
作畫監督 西尾鐵也
神山健治（動畫導演）
吉原正行（原畫師）
崛川憲司（製片人）
神山健治：我想先從西尾鐵也先生開始。
西尾鐵也：好的，請開始吧。
神山健治：你是如何參與到人狼角色設定的工作當中的？
西尾鐵也：如何參與進去？
神山健治：是的，你第一次聽說這項目是什麼時候？
西尾鐵也：是在.我想想看,最開始還不是作畫監督或是角色設定的這樣的工作邀請，而是通過我的朋友吉原正行推薦的，他參與過攻殼機動隊的原畫工作。他告訴我會有一個新項目，將由衝浦先生執導。我一直都想和衝浦先生合作，所以我想這應該是和他合作的最好機會。但最終卻演變成了讓我去擔當作畫監督！
吉原正行：我是那個把西尾號碼遞給衝浦先生的人。
神山健治：我知道了，所以說，沒有你，西尾永遠也不可能得到這份工作。
吉原正行：我深信不疑... (所有人大笑)
西尾鐵也：我無論如何都沒弄明白為什麼衝浦先生選擇了我。也一直沒敢去問他...
神山健治：哈...
吉原正行：我知道為什麼。參與過攻殼機動隊原畫工作的荒川真嗣先生也向衝浦先生推薦了西尾，當時衝浦先生正在找一位可以用舒服的線條去表現寫實畫面的人。然後荒川先生提出不如讓擔任過「忍空」tv版動畫人設的西尾先生來做吧。這樣看來，西尾參與到人狼項目中也是可以預料到的。
西尾鐵也：是這樣嗎？
神山健治：我覺得是這樣的,衝浦先生看過你做的忍空，他非常喜歡。我猜你應該會在這次聊天中了解到一些之前不知道的事！我還聽說直到在被任命為人狼的作畫監督前你和衝浦先生從來沒有說過話。那麼你對他的第一印象如何？
西尾鐵也：嗯…其實這（第一次接觸）發生在我們見面以前。我當時只是間接收到了工作邀請，而真正見到他已經到了秋天。那時我們也正在商量是否要做忍空tv版的下一季。如果當時討論的結果是決定要做，那我就只能推掉人狼這邊的工作。而當時是什麼事情都沒確定下來，所以我還無法給衝浦先生答覆。這就是當時的情況。如果檔期上沒有衝突，那麼我非常想去加入人狼的製作。那時我是這麼告訴衝浦先生的。
神山健治：所以你沒有給他一個肯定的答覆。
西尾鐵也：對，我沒有。
神山健治：而這導致了後來發生的"居酒屋事件"...
西尾鐵也：對，我把事情徹底搞砸了！
崛川憲司：當時發生了什麼？
吉原正行：他扮成了一個基佬。
崛川憲司：什麼？？？
西尾鐵也：我們當時玩的很嗨。那晚我們個個都跟瘋了一樣。那是我們第一次見面然後我們一直喝到了天亮。
吉原正行：然後大家發現了你是基佬！
西尾鐵也：你閉嘴！(笑)
崛川憲司：當時只有你們倆個喝酒嗎？
西尾鐵也：不是，黃瀨先生和大島康弘先生也在。哦對了，還有石川健郎先生。第二天他告訴我他們選錯人了！(所有人大笑)
神山健治：所以你給IG社的人帶來了大大的震撼。
吉原正行：我去問衝浦先生對西尾的印象怎樣時，他說這和他在別人口中聽到的西尾完全不一樣。
神山健治：像是這不能夠是真的西尾鐵也。(笑)
拍攝於2011人狼畫展 西尾鐵也（左）與衝浦啟之（右）
吉原正行：我在聽說後也很驚訝，我的反應是這傢伙在搞什麼鬼？
西尾鐵也：嗯…第一印象總是最重要的，對吧？我想讓自己顯得有趣一點啊！額，咱還是說回正題吧。之後忍空的項目決定只做差不多五集正好人狼也延期到二月，所以問題都完美的解決了，我可以倆邊都不耽誤。
神山健治：是的。我記得我和你都是三月份到的IG。
西尾鐵也：哇，這都快一年啦。
神山健治：剛開始讀完人狼的劇本後覺得如何？是否和你的想像的差不多？
西尾鐵也：完全沒有。這部片和我之前做過的項目完全不一樣，讓我覺得很有挑戰性，事實上，我之前從來沒做過像這樣一部完整的，超過一萬卡原畫的劇情長片，所以這對我來說是個非常好的機會！但同時，被擺在如此重要的職位上，我也非常不知所措。不過我對押井守先生在劇本中描寫的70年代學生運動和反安保運動這些是很有興趣的。所以我搜集了很多這方面的資料，但最後都白忙活了，衝浦先生決定不在這方面花很長篇幅。
神山健治：很多原畫師對這些並不感興趣，而且對你來說也不太容易讓自己帶入那個年代。
西尾鐵也：這倒沒有。
神山健治：這麼說，當時讓你來做人狼是最好的選擇了。
西尾鐵也：額…其實我在上學時期做的畢業設計就是關於70年代學生運動的分鏡。
崛川憲司：真的嗎？
西尾鐵也：是描寫一個發生在學生運動時期的愛情故事。故事說的是一個男人的朋友在被一個運動參與者殺害之後使得他努力奮鬥最終成為了一位拳擊高手。
神山健治：然後他剃掉頭髮告訴他女友他們都已經不再是孩子了。
西尾鐵也：不不不，比這有意思多了。等下！我們說的這些都會發到網上是吧？
崛川憲司：我還挺想看看那個分鏡的。
神山健治：是啊，我也想！
西尾鐵也：沒門！
神山健治：那你有把這些以前的想法加入到人狼中嗎？
西尾鐵也：沒多少。衝浦先生的想法和我的很不一樣。所以我不能完全把之前的想法加入到人狼中，除了片中角色形象裡的一些細節。這對我來說有些困難。他們在意的，還有其它的一些東西我都需要配合他們用我的畫去表現出來，像是角色這些都是衝浦先生給我展示的。衝浦先生跟我說了很多。他太厲害了。我在聽他告訴我如何區分日本人和西方人的表現形式時全程都是震驚臉。就好像看到了一種不同文化時的那種驚訝！
吉原正行：你的意思是比如頭髮的顏色之類的是嗎？
西尾鐵也：不是的！(笑)照這樣說，那你還得把自己漂白了才算得上真洋人！
神山健治：那也不行啊，我鬍子還是黑的呢。
西尾鐵也：還有別忘了漂你的眉毛。在製作人狼的一年中我學到了很多。衝浦的詞典中沒有「妥協」這倆個字。他可以輕易說出我哪裡畫的好哪裡不對勁，而他總能說中！跟工作前的一年相比我的技術提高了很多。要是可以的話我都想把以前自己畫的人設重畫一遍。再說我從來沒有做過像這樣大規模的製作，所有事在我看來都是新的。每天都充滿了驚喜，而且還讓我學到了如何真正去做一部電影！衝浦先生首先讓我吃驚的是他決定自己去畫鏡頭設計稿。
神山健治：是嗎。
西尾鐵也：我的反應是"哇！原來他們是從選擇鏡頭設計稿開始的！"
神山健治：這是和tv動畫不一樣的。tv動畫的製作進度根本不給時間讓你去考慮，討論或是為某件事頭疼。
西尾鐵也：是這樣的！Tv動畫都是非常工業化的。每個人都任務明確而且知道怎樣去做。只有一種製作流程而且你也只能照著這個流程去做。
神山健治：來說說關於無影作畫的（注釋：人物身上沒有陰影的動畫作畫風格）部分如何？我敢肯定在製作人狼時衝浦選擇無影作畫這個決定對你來說是不容易的。估計你也花了不少時間在弄清和掌握無影作畫的技法上。
西尾鐵也：是的，衝浦先生告訴我的第一件事就這個——嘗試減少人物身上不必要的線條而且不加任何陰影去表現。一起去試試用一種全新的不同的畫法，雖然看上去好像他自己對這個想法也不太自信，不過我也提出了相同的建議！所以當時的局面是我也成了做最終決定的人之一，我清楚得為自己做出的這個決定負責。
衝浦啟之 拍攝於人狼製作期間
西尾鐵也 拍攝於人狼製作期間
神山健治：我敢肯定所有原畫師和動畫師都很高興你做出的這個決定。他們都省去了在人物身上畫陰影的功夫。
西尾鐵也：是這樣的。我已經在忍空中用了不加眼珠高光的做法，所以現在我也選擇去掉陰影的做法。你覺得在做完人狼後我還能畫回正常的畫法嗎？(笑)我擔心沒有工作室再願意用我了...
神山健治：就當是魚和熊掌不能兼得吧(笑)。
西尾鐵也：有時我會下意識的習慣性拿起一隻彩鉛去畫陰影。
神山健治：我以前也這樣。我一直擔心畫面失去陰影看起來會顯得廉價，但在做過畫面測試後，你會發現去掉角色身上的陰影並沒有想像中那麼糟。
西尾鐵也：不過無影和減少線條的畫法可能會讓觀眾去期待這是一部動作片。觀眾可能會以為減少人物身上的線條是為了在動作場面上花更多功夫。但是衝浦先生說他並不想把人狼做成一部動作片，相反他想做成一部更加劇情向和富有人情味的電影。
神山健治：我理解。他是想把這部片做的更含蓄和人文氣息一點。
西尾鐵也：我是漸漸開始理解和領會他的這些意圖，但是對此並不了解的那些動畫師們來說可能會有些困惑。
神山健治：嗯，我在擔心...我們是不是就這些細節上討論的太多了。這會讓所有看到這的人知道這根本不是一部動作片。
西尾鐵也：對哦。衝浦先生之前有一次跟我說過雖然人狼是個明顯帶有押井守先生烙印的作品，但既然現在他是導演，他會讓這部片的精彩程度提高很多。
神山健治：我知道了。如果是押井守先生來執導人狼的話，我們可能就要去畫成堆的機甲部隊！
西尾鐵也：目前我還沒有畫過機甲部隊的戲份…真不知道要是押井守先生來執導會變成什麼情況。
神山健治：是的。目前我們還沒畫過任何機甲部隊的戲份(笑)。只有一堆中年老頭。我們目前畫了多少這些老頭子的戲份？
西尾鐵也：我想想... 有多少呢？反正很多。
神山健治：我怕人狼可能會成為第一部有這麼多中年老男人出現的動畫電影。 (所有人大笑)
西尾鐵也：可能還真是。我還從來沒見過像這樣一部動畫電影。
神山健治：甚至主角也是老頭！
西尾鐵也：27？28？
神山健治：我感覺他有 30。
西尾鐵也：那傢伙的臉看上去比他的年齡要大。如果你把衝浦先生最近畫的鏡頭設計稿拿去和他最初的人設相比，你會發覺最近的比當初畫的人設看起來要老的多。在最初的人設裡看上去都挺年輕的。
神山健治：女主是個18歲的姑娘。
西尾鐵也：是的，有趣的是，畫老頭要比畫姑娘容易。
神山健治：那是因為你老了。
西尾鐵也：IG出產老頭是出了名的！(笑)
神山健治：對，像《機動警察2》那樣。
西尾鐵也：為什麼會這樣呢？
神山健治：嗯… 因為押井守先生自己就是老頭吧。
西尾鐵也：如果你想儘可能真實的描繪一個警察，很自然的就會把他畫成老頭。是因為類似這樣的原因嗎？
神山健治：是的，就跟在警察小組不會出現漂亮女生和青年小夥子一樣。片中有個女配角我們叫她「自爆阿川」（原文jibaku chan）她是片中最年輕的。我猜是15歲？哦，我剛想起來一件有趣的事！清水洋先生有一天找我跟我說「爆炸（自爆）走的那條道叫什麼？」我根本不知道他在說什麼...自爆行走？然後我反應過來他是在說那個女孩。
西尾鐵也：清水先生叫她名字時不帶上"阿川"。
神山健治：對，他是這樣的。她真正的姓名是阿川七生。
西尾鐵也：是我給她起的「自爆」這個綽號。"Jibaku"部分來自kanji，「chan」的部分來自katakana。本來應該是「jibaku」 in katakana and "chan" in hiragana 角色姓名表讓我困惑而且之後更讓我困惑。她的名字就跟「哆啦A夢」一樣。你得知道哪裡是katakana結束哪裡是hiragana開始（所有人大笑）。（這段關於自爆女孩名字讀音的不知如何翻譯，不用在意，這段不重要……）額，還是讓我們回到正題吧。我選擇做這個項目的原因之一是因為這個故事裡沒有出現很多美少女，不像很多其它動畫那樣。人狼是非常不一樣的。它不好被歸納為某種類型的動畫。我甚至不想靠近錄音室（前期錄音）。
神山健治：嗯... 我猜是因為錄音室裡都是男聲優吧。(笑)
西尾鐵也：中年老男人一般都會有很多不同的聲音類型。
神山健治：是的，我想最後我們得請一些電影演員來配音。我不知道我是不是想去參與聲優們的前期錄音工作。因為肯定至少有一天，錄音室裡只有男的，一個女孩也沒有！
西尾鐵也：嗯... 你說的沒錯。（所有人大笑）
崛川憲司：當一群女性演員在一起時，她們聊天，歡笑，相互開玩笑等等，但想像一下一群中年老男人那樣做...（所有人沉默）
神山健治：讓我們結束這個話題吧。太讓人沮喪了。那麼，西尾先生，你覺得人狼最好的一幕在哪？
西尾鐵也：最好的一幕？你是說在故事當中？
神山健治：故事的高潮還有你覺得在你工作中最好的地方。
西尾鐵也：高潮部分是要由衝浦先生來畫的...哎呦！（笑，說了不該說的話了）
神山健治：那除了你之外別人做不了的部分呢？
西尾鐵也：我想說是暴亂部分。如果做不到超越阿基拉的話，我想至少要做到和它一樣好。
崛川憲司：想把暴亂部分做好很難吧。我想知道觀眾們或是沒有參與過動畫製作的觀眾能在暴亂這部分戲裡看到些什麼。
西尾鐵也：不了解動畫的觀眾？
崛川憲司：我估計只有參與過《阿基拉》和《平成狸合戰》工作的人才會為暴亂這部分感到激動。
西尾鐵也：但在日本上映的《諾查丹瑪斯》他們做出了很重要的一個決定，就是暴亂的部分用cg技術完成。
崛川憲司：他們用cg賺了很多錢。
神山健治：cg當時剛興起，很流行。《獅子王》也是，他們用cg製作了一群水牛。
西尾鐵也:而我們是全部用手畫的。那部分會成為我們的殺手鐧！其它的賣點在於這部片的複雜性。人狼說的是隱藏在治安警察機構與系統表面下的黑幕。因為故事看上去非常真實，有些人會建議我們用實拍電影代替動畫製作。但就我個人來說，我更希望在動畫裡看到這樣的故事。
神山健治：我也是。押井守先生之前跟我說過這個。他開始與《機動警察1》，然後《機動警察2》，最後到《攻殼機動隊》。這些都有著複雜的故事，這也是為什麼這些作品非常知名的原因。我想這是一個好的開始。我認同他的策略。不同于吉卜力通過創作簡單的故事出名，IG應該和他們相反。我們要做在動畫中更加難以描繪的複雜故事。
西尾鐵也：即使喜歡這些的人在動畫迷裡是少數。
神山健治：是的。猜猜我們為《人狼》做了多少卡？1200！
西尾鐵也：我的天吶！1200？
崛川憲司：不對，是1300 卡！
神山健治：而你是這1300 卡的唯一一個作畫監督！
西尾鐵也：是的，就我一個。我想這就是人狼中最特別的地方！
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