榮獲德國電影獎最佳紀錄片的《蘇富比偽畫大師》（Beltracchi：The Art of Forgery），講述了了藝術界的傳奇騙子：貝特萊奇夫婦。豆瓣評分7.8
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導演把Beltracchi被吹噓成一位走上歧途的藝術天才，因為他自稱任何藝術家的畫都能畫。
但其實他的偽作僅限於幾位德國表現主義畫家。因為對文物制假者來說，現當代藝術家的作品最難以模仿，因為這類藝術家的作品數目明確，容易查證;而古典藝術家的作品又常常是贗品泛濫的重災區，即便能夠在技術上仿製得天衣無縫，但讓小心翼翼的鑑賞家和買家信服卻依然是件困難的事情。可是通過細緻的研究，沃爾夫岡自信找到了一個容易被人忽視的空白——他瞄準了一批德國表現主義畫家，這些畫家生活年代不遠不近，多在一個多世紀之前;他們的聲名遠不及畢卡索、凡·高那般顯赫，卻也頗得市場青睞，拍賣價位時常達到百萬歐元。在制贗對象選擇這個第一步驟上，沃爾夫岡便展現了自己的風格——貪婪，但始終謹慎
他承認仿畫過6位畫家的14張畫作。
Max Ernst 5幅
Heinrich Campendonk 3幅
André Derain 2幅
Kees van Dongen 1幅
Fernand Léger 1幅
Max Pechstein 2幅
不難看出他其實擅長的是造假一些二線的表現主義的畫家。所謂的所有畫家都能畫，只不過是沒有實錘的自吹罷了。
Heinrich Campendonk偽作《紅馬/Red Picture with Horses》
Max Ernst 偽作《La Horde》
而他和老婆的才子佳人故事，不過是老套的賊公賊婆把戲。老公負責生產假畫，老婆負責銷贓。
好笑的是，他還說自己的假畫技能是從他老爹那裡繼承下來的。這個鍋甩的真好。
藝術史上也不是沒有過藝術家迫於生計造假餬口。
不過Beltracchi的夢想絕不止步於豪宅和遊艇。
終於落得個鋃鐺入獄，為獄友德國刺青龍哥畫人體的下場。
看來德國龍哥的智商也不高。
那麼導演為啥要吹捧這位藝術騙子Beltracchi呢？
因為導演阿恩·勃肯斯杜克（Arne Birkenstock）是貝特萊奇的辯護律師——萊因哈德·勃肯斯杜克（Reinhard Birkenstock）之子。
該片今年9月在紐約上映後，再次引發了電影界與藝術界的熱烈爭論。有不少評論者認為導演阿恩·勃肯斯杜克的視角缺乏中立，著重渲染貝特萊奇的藝術才能，是以電影的形式延續了其父對貝特萊奇的辯護。但也有評論者表示，導演和貝特萊奇的親密關係則讓這部傳記紀錄片得以充分展現貝特萊奇的個性與天賦。
最後阿杜來說說Beltracchi的馬腳到底是怎麼露出來的：
引起藝術史專家Andrea Firmenich和Ralph Jentsch的懷疑才是Beltracchi滑鐵盧的原因。
東窗事發的導火索看似是因為現代科技檢查出了材料的漏洞。但背後的實際原因是拍賣行無法向買家提供作品的真品證書。而真品證書一般來自編撰畫家作品目錄的藝術史專家。
從蘇富比拍賣行的網站上可以看出，Campendonk的某畫作被記錄在專家Andrea Firmenich1989年出版的著作第125頁上。遺憾的是阿杜沒有找到這位女士的照片。
馬爾他公司Trasteco以290萬歐元的價格在拍賣行Lempertz拍下《紅馬》。Lempertz是德國最有名的拍賣行，但沒有對這件作品進行真偽鑑定。Trasteco委託一家瑞士畫廊Artveras來處理該作品的交易。
這家謹慎的畫廊在查閱資料之後，要求拍賣行提供真品憑證。
當研究Campendonk的專家Andrea Firmenich被要求出具真品憑證的時候，她對這件作品產生了懷疑，於是她做了兩件事。
1 她找來另外一位藝術史專家Ralph Jentsch。Jentsch雖然不是研究Campendonk的專家，但是他是研究猶太藝術經紀人阿爾弗雷德·弗雷希特海姆(Alfred Flechtheim)的專家。而這件作品上就貼有一張據說是Flechtheim畫廊的標籤。當Jentsch看到這張偽造的標籤上居然印著Flechtheim的頭像時，他發出了槓鈴一般的笑聲。他說：弗萊希特海姆是一位鑑賞家，一位收藏家，一位有品位的人。他不可能允許有這樣一個愚蠢的頭像。
2. 她要求對作品進行化學檢驗。在慕尼黑的一個實驗室，化學家們確定這件作品裡含有一種顏料，可是鈦白在1914年還沒有發明出來。
所以，要知道一件藝術作品是不是假畫，其實並沒有那麼困難對麼？
而Werner Spies名譽受損，看似不走運，但是他並不無辜。
而另一位研究Max Ernst的專家Werner Spies就更加不走運。沃納·史畢斯(Werner Spies)是一位名聲顯赫的藝術史學者，曾在1997年至2000年任蓬皮杜藝術中心館長。貝特萊奇偽造的恩斯特的作品三番五次騙過了史畢斯的眼睛，也使得史畢斯名譽受損。但這些判斷失誤並不妨礙史畢斯收取高額的佣金。他也拒絕為貝特萊奇的庭審作證，造成了不少假畫在市場上的二次流通。
一段真實的歷史被用來為偽畫編故事：被納粹迫害的猶太畫商Alfred Flechtheim。
光靠把老婆的祖父說成是藝術收藏家是不足以騙過藝術史專家的，假畫需要和真正的藝術史聯繫起來。
Beltracchi從歷史深處翻出了一位叫做阿爾弗雷德·弗雷希特海姆(Alfred Flechtheim)的猶太人，阿爾弗雷德是德國魏瑪共和國時期最著名的藝術商人之一，活躍在一戰之後到二戰之前這段短短的時期內。1933年納粹上臺後阿爾弗雷德離開德國，並於1937年死於倫敦。這位猶太商人的經歷十分符合沃爾夫岡的心意：既有輝煌的收藏聲名，卻又流離於亂世，諸多細節蒙上了歷史的塵埃。
通過將阿爾弗雷德的藝術藏品名錄與相關藝術家的作品名錄兩相比較，沃爾夫岡最終確認了自己想要制假的對象——那些曾被收藏，已經遺失，並且沒有影像記錄的畫作。而這位命運多舛的畫商被說成是收藏家叔叔藏品的來源。
阿杜說到這裡，相信各位看官老爺應該也明白Beltracchi此人到底是畫技了得，還是騙術高明了吧。所以再天才的騙子，也只是騙術高超而已，你比藝術家精明太多，藝術真的不適合你。