文 | 陳賢江（新音樂產業觀察創辦人）
除特別標註外，圖片均由索尼音樂提供
「陳小霞要出新專輯了？」
最初看到有人在微博上發出《小霞》的封面，我心裡咯噔一下。因為在那個時候，唯一能讓我把音樂和「小霞」這兩個字關聯到一起的只有陳小霞。
而且，直到《小霞》專輯問世，看到很多朋友發在朋友圈裡的溢美之詞，我都仍然不知道小霞到底是誰。這位「小霞」似乎就是不想讓人知道她是誰：只看唱片封面，我們看到的是一位遮著半張臉的年輕新娘，只聽唱片，又是一位滄桑滿懷的歌者。可是又沒有任何跡象表明，她是一位我們熟知的面孔。
於是，謎底揭曉的那一刻，我有點吃驚，竟然是她。當我問小霞為什麼的時候，她非常淡然地說，她並沒有想刻意表達什麼。「小霞並不是特指某一個人的故事，是每一個人的故事。」小霞說。
但是她現在又特別喜歡聽到大家換了名稱跟她打招呼：「小霞，你好。」
「這不是一張概念專輯。」小霞強調。
雖然整張專輯看起來是一張非常用心去精心雕琢的作品，三段式的編排，把一個女人的人生歷練展示得淋漓盡致。
但小霞仍然不承認這是一張概念專輯，因為她並沒有為這張專輯預設一個概念，如果有概念，那也是製作人的事情，對她自己來說，她只是負責唱好專輯裡的歌曲。
《小霞》的封面設計師是內地知名設計師宋曉輝，攝影師是高原
可是任何人都聽出這張專輯中小霞的變化。小霞很會唱歌，這一點是毋庸置疑的。只是，在大眾的認知中，小霞應該是那麼唱，而不應該是這麼唱。
那麼唱，是「永無止境的哭腔和哽咽」，是「歇斯底裡的高音」，這麼唱，是淡然處之的低吟淺唱，是情到深處的自然嗚咽。
小霞並不覺得「飈高音」有什麼問題，她說高音是歌者把歌唱好的基本要求，而這次之所以換一種唱法，也並沒有想要刻意顛覆大家的印象，只是因為歌曲要求如此。
「我只是跟製作人講了自己的故事，然後他按照自己的想像去收歌。當我聽到這些他交來的作品，也沒有想太多。作為一個專業歌者，你必須能夠按照歌曲需要來詮釋。」
按照小霞的說法，這不是一張刻意為之的專輯，一切如落花流水，自然發生。
包括「小霞」這個概念，小霞自己都不認為是一個「策劃」。「這張專輯真正感動人的地方在於它說的並不只是我自己的故事，而是每一個人的故事，每一個人可以從中找到屬於的一段人生，不同的人可以從中找到不同的感動。」
因為有了這樣的歌曲，她選擇了不一樣的演繹方式，又因為她的選擇，推動了整張專輯走向了它最終呈現的樣子，回歸。
「我想讓小霞回到她最初質樸的樣子。」專輯《小霞》的製作人秦四風說。
在內地音樂圈內，秦四風是屬於大師級的人物。雖然他很少製作流行專輯，但他曾經為多位頂級歌手擔任鍵盤手，為電影《唐山大地震》擔任全部鋼琴演奏工作，還曾多次擔任演唱會和電視節目的音樂總監，他自己也發表過《雙生花集》等佳作。
工作中的秦四風
「我不怎麼聽當下的流行音樂，所以潮流不會對我有任何影響。」秦四風說，「當我聽完小霞講述的自己的故事之後，我想的只有怎麼樣可以還原那個質樸的她。」
秦四風選擇的方式是回到過去，回到小霞最初唱歌的場景，八九十年代的歌廳——最初的小霞是那個單純熱愛唱歌於是跑到歌廳裡摸爬滾打的姑娘，義無返顧，傷痕累累。而歌廳裡的樂隊，永遠是最基本的四件套，人聲、吉他、貝司和鼓。
這就是《小霞》這張專輯在編曲上的基本構成。秦四風說，這次專輯製作，他堅定地排除了任何樂器上的添加，弦樂、電音等堅決不要。
「只有最基本的四件套才能準確地表現出那個質樸的小霞。」秦四風說。
據索尼音樂大中華區主席暨執行長徐毅回憶，他第一次把《小霞》給到索尼音樂顧問李宗盛聽的時候，李宗盛被一擊即中。
「這個製作人非常清楚要什麼，一路在做減法，做了非常漂亮的減法，沒有一樣東西多，沒有一樣東西少。」李宗盛在音響前站了許久後告訴徐毅。
做減法的結果就是，《小霞》聽起來沒有任何多餘的成分，小霞的演唱也被節製得恰到好處的器樂烘託至極，歌聲中的情愫撲面而來。
「這張專輯放到全球範圍內比，可以打到七八十分。」秦四風自信地表示。
「我做了一張很特別的唱片。」小霞跟徐毅聊籤約的時候，拋出了這樣一句話。
按照徐毅的說法，《小霞》是一張體制外的唱片，小霞跟索尼音樂籤約的時候，這張專輯已經開案了。所以當小霞開始跟索尼聊籤約的時候，她自己對於帶著這樣一張專輯籤約，心裡並不十分有底。
小霞和徐毅
「小霞可能覺得這張專輯沒有什麼市場的元素，所以不知道唱片公司能不能接受吧。而且，小霞說她這次的唱法比較像她年輕時候，不像大家想像的那樣。」徐毅回憶。「但是我第一次聽到DEMO的時候，就覺得這會是一張驚人的作品。」
作為一張「體制外」的唱片，秦四風採取了一種「體制外」的做法。「小霞跟秦四風講完自己的故事之後，秦四風消失了一年。再出現的時候帶回來上百首DEMO，再挑出30首備選之後，又消失了，他跑到海邊，30首歌反覆聽，最後挑出他聽不厭的10首歌。「徐毅回憶。
在徐毅看來，這種慢工出細活的工作方式通常是很難被唱片公司接受的。因為有財務等各種壓力，在體系內，唱片製作的周期總是快節奏的按部就班。
而秦四風說，他這次就是選擇了儘可能慢的工作方式。「大家現在做事情都太追求快了，我們這次想慢慢做，做到儘可能的完美，做一個工藝品，而不是快消品。」
徐毅認同這樣的做法。在他看來，《小霞》肯定不會是那種賣一下就完了唱片，他相信這張唱片會有一個比較長尾的市場，一直賣下去。
小霞自己對於這張專輯也非常滿意，在聊到這張專輯時，抑制不住的幸福感：「這張專輯對我來說最大的意義在於，這麼多年來我終於唱到自己想唱的作品。」
最初的「疑慮」也早就煙消雲散了，小霞說她這次選索尼真的選對了，她說沒想到唱片公司會給她那麼多的支持，「有一種家庭般的溫暖。」
2015年冬天，屬於索尼音樂。
2015年10月，小霞召開發布會選擇正式加盟索尼音樂。一個月後，「中國搖滾教父」崔健也召開發布會宣布加盟索尼音樂。沒幾天，索尼音樂又籤下了「OST女王」嚴藝丹，以及13歲的唱作天才聶傑銘（James Nicol）。
左起：索尼音樂中國區總經理胡譯友、索尼音樂亞洲區市場策略行政副總裁Ariel Fung、小霞和索尼音樂大中華區主席暨執行長徐毅
在實體唱片已經逐漸讓位數位音樂的今天，包括「三大」在內，傳統唱片公司已經很久沒有過這麼大的手筆了，說得不太好聽，過去幾年來，「三大」在內地歌手的運作上鮮有成功案例。
2012年，唱片行業資深人士徐毅先生上任索尼音樂娛樂大中華區CEO，這也是國際唱片公司歷史上，首位中國內地人士負責華語大中華區業務。索尼音樂娛樂在徐毅先生的帶領下，在華語地區已經走上了嶄新的、前所未有的徵途。
索尼音樂開始嘗試跟各種團隊、渠道合作，有摩登天空這樣的獨立廠牌，也有天娛和少城這樣的主流公司；有「中國好聲音」這樣的王牌節目，也有QQ音樂這樣的網際網路平臺。嘗試從這些合作中學習如何在這個時代做好藝人和廠牌以及相應的營銷和推廣。
其中，徐毅提到，索尼音樂也從中取得了一些成績，比如成功地把宋冬野推薦到臺灣市場，但是現在看來，索尼音樂所做的一切似乎都是為了去年冬天的大手筆布局。
2015年6月，索尼音樂宣布「中國好歌曲」學員蘇運瑩、許鈞籤約，野心勃勃的索尼音樂邁出了重塑唱片業的第一步。前華納中國區總經理，胡譯友的加盟讓索尼音樂如虎添翼。
《小霞》的故事遠未結束。
很快，索尼音樂將會把小霞帶去臺灣，以一種特別的方式讓臺灣的業內和聽眾認識這位熟悉的「陌生人」。
在臺灣，索尼擁有著李宗盛這樣的得天獨厚的關係，而徐毅說他每一個案子都會跟李宗盛商量，聽取這位索尼音樂顧問的意見。
資料圖片：時間回到2013年，李宗盛加盟索尼音樂出任音樂顧問，如今看來，這位聲名顯赫的顧問對於索尼音樂來說堪稱無價之寶。（圖為索尼音樂娛樂大中華區執行長徐毅與音樂大師李宗盛一同觀看演出中，圖片來自新浪娛樂）
海外資源一直是索尼的強項，在崔健的籤約發布會上，索尼也承諾要把」搖滾教父」推向全球。不過，在聊到這個話題時，徐毅引用了孫子兵法中的一句：「求之於勢，不責於人。」
在徐毅看來，能不能推向海外，取決於作品本身是否能做出文化差異性，滿足海外市場的需要。索尼音樂大中華區當下最重要的任務，還是先把本土市場做好。為此，索尼音樂做好了準備，藉由《小霞》這樣的專輯，把一些唱片業遺失的優良傳統找回來。
為此，徐毅希望能多和秦四風這樣的專業團隊合作，他說他跟李宗盛有一個共識，當下唱片公司一大問題是人才的匱乏，索尼音樂一直在物色各種能人志士。
無論如何，對於小霞來說，她做出了一張自己認可的作品，完成了自己的一個夙願。而且，她非常高興，這張專輯能到的很多人的認可，從身邊的朋友到陌生的聽眾，她說她身邊的朋友聽完《小霞》之後喜歡的歌都不一樣。而這也正是秦四風的一個目標，「《小霞》是一張完整的作品，每一首歌都值得細細品味，每一首歌都有自己的故事。」
而且，雖然現在很多人都知道了，小霞就是黃綺珊，是她出道前的本名，但事到如今稱呼她「綺珊」或「黃媽」的朋友越來越少，大家都更願意管她叫「小霞」。
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