林有有成史上最強小三？跟前輩們比起來她的段位還真不行

繼《我的前半生》凌玲之後，能讓全民恨得咬牙切齒、口誅筆伐的小三，林有有還是第一個。

水平不夠，無恥來湊。雖然處處都不及顧佳，但林有有似狗皮膏藥一樣粘上意志不堅的許幻山，再搞心理戰術，用言語挑撥激化許幻山和顧佳之間的小矛盾，就足以令大男子主義還死要面子的許幻山上鉤了。

作為小三，林有有的段位並不算高，她的招數只有兩個：不要臉面地死纏爛打、對許幻山不斷輸出無腦彩虹屁。

比起茶藝大師級別的前輩們，林有有只能算是小學生。

這些年來，國產劇裡的「小三」人設的變化，精準投射了社會現實。

早期國產影視劇中，小三基本都以代表「愛情」的真善美形象出現的，尤其是瓊瑤宇宙裡的小三們，基本都是為了追求真愛不得已而為之。

其中最毀三觀的莫過於《新月格格》，如果評選中國電視史綠茶白蓮花，這位女主一定能躋身TOP3。

劇情是這樣的，大將軍努達海在戰爭中救了女主新月格格，努達海的原配妻子雁姬把她當女兒般疼愛，新月卻愛上了「養父」努達海並成功上位。

為了把小三和渣男的愛情合理化、神聖化，原本賢惠的原配雁姬變成處處刁難女主的惡人。為了愛情不顧一切世俗阻力的女主才是真愛的代言人。

整部劇中，新月茶言茶語無數，最經典的當屬這一句：我是來加入這個家，不是來拆散這個家。。。

？？？一個入侵者瞬間變成了拯救者，好像沒有她的加入，這個家庭就瀕臨破碎一般。

《一簾幽夢》中的紫菱一直和姐姐的男朋友糾纏不清，面對姐姐的指責，還裝出一副無辜小白花的模樣。

她的「騎士」費雲帆作為「幫兇」為她出頭，留下了至今仍振聾發聵的名言：你失去的只是一條腿,而紫菱失去的可是她的愛情！

這些瓊瑤女主真是深刻詮釋了「小三們」奉為圭臬的那句話：愛情不分先來後到，不被愛的人才是第三者。

內地劇中對小三形象的探討更為深刻，上世紀九十年代，《來來往往》、《牽手》等一批聚焦「婚外戀」的電視劇出現在螢屏之上。

在這些劇中，小三的形象都頗為複雜，並不是單純作惡的壞人。她們大多年輕貌美，有才華受過良好教育，但卻因為愛情捲入他人的婚姻。

許晴在《來來往往》中飾演小三林珠，既嫵媚又灑脫，每次出場都令人驚豔，極具風情的形象令很多人難忘至今。

在劇的最後，林珠清醒退出，賣了房子拿錢走人，來去如風。

當年蔣雯麗、吳若甫、俞飛鴻主演的《牽手》更是引起巨大轟動，俞飛鴻飾演的王純大概是最不讓人生厭的小三，清秀明朗，她不惡毒，也不妖豔。她愛的真切，但也放的徹底，轉頭就消失在男主的生活裡。

曾有評論說，1999年的小三還知廉恥。

在千禧年後的影視劇中，小三的形象逐漸標籤化，惡毒、強勢、恬不知恥，為達目的不擇手段，讓觀眾恨之入骨，罵聲越響越好。

之後再安排原配逆襲手撕小三的戲碼，「手撕小三」的爽劇模式開啟。

觀眾們一邊批判小三，一邊期待被出軌的妻子完美逆襲，爆錘渣男，復仇小三，順便「鑑婊」和「品茶」。

《回家的誘惑》中，艾莉婊氣沖天，搶閨蜜丈夫，不擇手段拼命上位，最終被華麗歸來的品如吊打，甚至淪為品如的清潔工。

《我的前半生》中小三凌玲更是有別於其他小三，她不美不愛打扮，唯唯諾諾低調不起眼，但善於攻心，以退為進成功上位。

她差別對待羅子君的孩子，給自己的孩子和羅子君的孩子報相差幾萬塊的夏令營；還違背職業道德，陷害唐晶陷害羅子君……各種惡毒小心機，可謂壞到極致。

面對這種高段位小三，原配逆襲的橋段還不夠爽，觀眾們更喜歡看薛甄珠女士大鬧辦公室幫女兒手撕小三，雖然不能逼退小三，但出口惡氣終歸是好的。

影視劇中小三形象的變遷，其實正是來自於現代社會婚姻越發的脆弱。女性在婚姻裡的困境，女性在婚姻裡的不安全感，帶動了這類劇情極高的社會探討度。

根據《電視劇內容管理規定》第五條第（九）條規定：電視劇不得載有危害社會公德或者民族優秀文化傳統的內容。所以，「小三」必須以反面教材做負面形象處理，即使要正面處理「小三」，那也通常會加上因為男方欺騙而不知情「被小三」或者女方幡然醒悟自愛自強的情節。

儘管將影視劇中的「小三」作負面處理，將「小三」的社會形象貶低到塵埃裡，現實生活中「小三」這一群體卻始終存在，還有著越發高調的趨勢。

從搶了閨蜜富豪老公卻感嘆「萬般皆是命半點不由人」的侯佩岑媽媽，到生三胎不斷挑釁原配的地表最強小三Mandy。

小三們高歌猛進，原配們在高雌競環境中步履維艱，而渣男則總是置身事外。

這樣的局面，將會越來越多地出現在中國家庭之中，故事的最終走向或許不盡相同，痛苦卻始終如一。