在電影《囧媽》中，我們看到了導演徐崢的努力，一方面繼續沿用囧系列的經典IP，在泰國，香港之後，這次把地點選在了寒冷的俄羅斯，意圖製造出又一個驚喜與傳奇。
一方面圍繞母親這個人物形象，從母子關係的角度，結合中年危機，婚姻危機等，在喜劇的外殼下，引發人們對於親情的思考，尤其是在春節這個時間點，更能起到好的效果。
然後，為何看完電影後，覺得這個1+1，沒有起到大於2的效果呢？
結合觀影內容，主要從以下3個方面，詳細分析下：
第一，前後兩個部分的銜接。
從到達俄羅斯開始，電影可以分為前後兩個部分，前一部分是母子在火車上的相處時光，後一部分是母子在俄羅斯的時間。
可以說，在前半部分，電影的很多喜劇效果，呈現得比較好，尤其是母親餵兒子吃飯，吃水果，介紹很多養生知識等，令人捧腹大笑，沉浸其中。
此外，賈冰飾演的列車員，也承擔了前半部分的很多笑點，起到了潤物細無聲的效果。
但是，到了後半部分之後，喜劇效果微乎其微，很多情節轉折的也比較突然，比如在雪地上遇到大熊，它的突然出現，母親救兒子等。
這些情節相比之前的兩部囧系列，顯得不是很通順自然。仿佛在這裡，是主題先行，人和事跟隨著主題在走，而不是人和事跟隨著故事情節在走，也讓故事的前後略顯脫節。
如果能夠安排一些更為自然，順暢的情節，電影的過渡效果會更流暢，清晰。
第二，媽媽這個角色的前後變化。
電影中令人耳目一新，眼前一亮的場景，一個是母親在紅星大劇院的精彩演唱，那悠揚的歌聲，出眾的氣質，一下子就吸引了大家。
另一個就是母親在家裡摘下假髮，自己梳頭的場景，那一刻，母親的形象，同樣令人動容，直抵心間。
可以說，這兩個場景中的母親，是那樣的自然，大方，優雅，她仿佛是一個藝術家，是一個鎮定自若，氣定神閒的老太太。
那麼，再聯想到之前在火車上的那個母親，一度令人懷疑，她們是同一個人。
可以說，母親的形象，在前後兩個部分沒有實現完全的統一。很難想像，一個有著如此優雅的氣質，經歷如此豐富人生的母親，會那樣地教育孩子，關心孩子，很難融為一體。
這樣優雅的母親，應該是平靜的，冷靜的，善解人意的，不會把自己的想法強加給孩子，甚至不會用那樣直接的方式，可以說，在這個地方，這個角色的轉換，顯得有些脫節，沒有實現前後的完美統一。
如果能夠更好地展現母親生活中的一些細節，這樣的視聽效果，會更好一些。
第三，試圖突破限制，卻在突破時受到了限制。
可以看出，在電影《囧媽》中，徐崢想在囧系列第三部中，實現一個突破，那就是不再是單純的搞笑，幽默，想從中傳遞出一些富有社會意義的啟發，留給人們一些思考和啟迪。同時，在電影的意境上，也實現一個新的提升。
然而，在具體實施的過程中，出現了一些細節上的疏漏，從而沒有起到預先的效果。
囧作為一個網絡用詞，它最初出現時候，表達的就是網友們心中的無奈、尷尬、困窘等，既是一種對於現狀的無奈解嘲，又是一種對於無奈的自我消解，有著雙重含義。
如果說《泰囧》《港囧》都可以用這個來表達的話，那麼，到了《囧媽》的時候，這個含義就顯得多少有點尷尬，如果換成《俄囧》，再加點其他的地域特色，類似於在泰國和香港那樣，估計會有和前兩部一樣的喜劇效果。
但是，導演試圖在第三部電影裡，實現一個突破，那就是不再選用地名作為重點表現對象，而選擇了母親這個一個角色，一方面它比前面兩部，從內容上實現了一個提升，一方面它很容易引起大家的心理共鳴。
尤其是在春節這麼一個團圓的時節，會讓大家在笑後想一想，肯定很多家庭也是和母親一起看這個電影，更能增加很多母子溝通的機會，引發大家的情感共鳴。
尤其是那句經典臺詞，給媽媽一個擁抱，相信一定觸動了不少人的內心。
如果能在一些細節上，尤其是關鍵的過渡環節和情節轉折上，加入更多的可能，相信這部電影會更加好看，更有味道。