終於，翻拍狂魔對日劇下手了，這次是《安家》。這部才播出一周時間的劇改編自2016年由北川景子主演的電視劇《賣房子的女人》。國產劇《安家》的演員陣容非常強大:無論是孫儷還是羅晉，都是這些年在觀眾心中口碑不錯的演員，演技也有一定的保障，但是目前豆瓣6.3的評分顯然說明，這個劇的質量很堪憂。
《安家》這一劇名原本是《賣房子的人》，更為直觀地表現出這個劇的主要內容:房產中介題材的職場劇。孫儷飾演的女主人公房似錦空降安家天下中介公司擔任店長，她業務能力超群，管理方式嚴格鐵血，與另一位店長徐文昌推崇的「人性化」管理方式截然相反，在銷售房產時他們不同的管理理念也在員工之間造成了衝突和矛盾。
對於觀眾來說，房產中介這一職業既熟悉又陌生，他們是最容易接觸到的人群，但是除了交易業務之外，觀眾對這個群體並沒有更加深入的了解，對他們的工作模式也不完全清楚。
與律政劇等被拍爛的題材來說，房地產中介具有一定的新穎特徵，《安家》本可以作為一個很好的契機，讓觀眾更加了解這個行業的現狀，但是事與願違的是，這個劇不僅沒有把房產中介這一職業推向大眾面前，反而是將職場劇重新拍成了大家已經看膩的倫理劇。
《安家》的缺點明顯，人物塑造過於平面刻板的特點讓這個劇中的每一個演員都仿佛是帶著誇張的面具在表演，而缺失了平常人的多樣性，對於觀眾來說這種刻畫自然是無聊的。
以「大女主」房似錦為例，她的人物形象是一位典型的女強人，手段鐵血的她在房地產銷售行業更像是一個不近人情的機器，而在劇中為了突出她的強勢，刻意創造出的冷漠個性與爭強好勝，甚至短髮工裝的外形也意在突出削弱她的個人特質，看似加深了強勢幹練的特點、滿足一切大眾對於「女強人」形象的理解，但這一切都只是編劇的個人腦補和不加思考的「刻板印象」堆砌。
為了與房似錦的「女強人」形象對比，員工朱閃閃的形象就更像是為了誇張而誇張，小美女撒嬌賣萌上班如走秀，做作的語言和表演只會讓人反感。似乎在這個劇中只有兩種極端的女性:要麼傻白甜、要麼過於不近人情。
在配角的設置上，存在著臉譜化的問題，劇中中介公司的其他幾位員工中，楊皓宇飾演的「老油條」謝亭豐無論是從外表造型還是講話的強調都極其油膩滑頭，儘管在設定上是公司的搞笑擔當之一，但是體現出來的並不是有趣而更像是譁眾取寵。
新手中介樓山關則更像是「傻小子」的角色，除了製造好笑的誤會以及令人疲憊的工作失誤意外對劇情的幫助過於刻意，也可有可無。在群戲的表現上，《安家》過於隨意了，在第8集全公司聚餐的場景上，眾人唱歌慶賀的場景用了較長的時間，也過於吵鬧，轉接房似錦講述自己過去的故事時就顯得非常生硬。
除了人物塑造，更為致命的問題是情節的鬆散。《安家》主推的房產中介職業劇在實際的劇情安排上並沒有把如何賣房子、在做中介的過程中遇到的種種問題展現出來，而是加入了大量的無關情節。在每一集中，賣房子的內容幾乎只能佔到三分之一的比例、本應該關注的職業本身也被草草帶過，沒有經過任何認真的描繪。
徐文昌已經在被前妻困擾的問題上糾結了整整4集也沒有收尾的趨勢，而後面即將鋪成展開的房似錦身世則看起來就需要更多筆墨，整部劇仍然逃不出國產劇的通病——把重點放在家庭倫理、戀愛關係上，儘管這些無關劇情已經被演繹了太多遍，但是編劇似乎仍然樂此不疲。
在劇中也有很多有關於不同中介公司之間鬥爭的橋段，而其中的心機鬥嘴和暗暗使絆子的做法被細節化，而這些只能分散主線，讓劇情顯得更加鬆散。
隔壁家中介被描繪成不講良心的黑中介的做法突出了主角安家天下中介公司的種種優點，卻很大程度上是一種非黑即白的價值判斷，只要與主角有利益衝突就被加以種種缺點的做法也極其幼稚，讓人看不到任何複雜的思辨性，與人物塑造同樣單薄無力。
對比原版日劇，《賣房子的女人》能在豆瓣上得到8.3的好評，則是有明顯的優勢所在。女主人中三軒家萬智的口頭禪即是「沒有我賣不出去的房子」以及把賣房子作為愛好，對於中賣房中介的事業具有十分的熱情，劇集的主要內容也幾乎都是賣房子為主，偶爾出現的感情線也難以察覺地穿插其中，節奏舒緩有致，與《安家》中的鬆散結構形成鮮明對比。
而日劇中最為讓人感慨，也是最為寶貴的優點是其中價值觀的傳遞和每集中對於人生與生活的反思。《安家》與很多國產劇一樣，陷入了對傳統意義上家庭和愛情存在意義的討論習慣，沒有將眼界拓展到飯後閒談之外的更廣範圍的價值取向。
《賣房子的女人》中對於不同的群體的心裡都有一定研究，第二集中出現的因為一次打擊就蟄居家中20餘年的中年男子是當代日本社會蟄居一組的真實寫照，很多人、包括劇中中介公司的部分員工都認為需要勸他走出蟄居生活，勸他回歸「正常人」的行列，
勸周圍人給他以希望和信心，但是三軒家萬智則告訴中年人，選擇蟄居一輩子也沒有關係，被打擊和挫折傷害也不必自責。選擇寬容不同價值觀、尊重其他人的人生選擇，正是這個劇中非常重要的一點。
在第三集中為了同時滿足囤積癖的女孩和推崇極簡主義的男生的要求，選擇了介紹三層獨棟的房子給他們而非讓兩個價值觀完全相悖的人選擇妥協或忍讓，女主人公堅持的觀點是「所做的一切都是為了賣房子而已」，雖然聽起來非常冷漠，但這種對於自己本職工作以外的事情保持冷靜的旁觀態度，也是一種對客戶的尊重，正式這樣的專心和專業才讓她成為最為成功的房產中介之一。
相比之下，《安家》中，中介對於客戶隱私的過度窺探和好奇，以及在背後指點八卦的行為則顯得有些荒謬。
日劇中的女主三軒家萬智雖然被刻畫得有些神經質，甚至兇悍地有些好笑，但是她的標誌性的瞪眼和配有特定BGM的甩頭動作，也讓她的形象更加經典、具有標誌性，但即使是以賣房子為愛好的她也會有對組建家庭的渴望，而這個劇的情感線就埋伏在細節上，隱隱約約地穿插在主線劇情中，讓劇情更加豐富，同時也沒有影響整體節奏的緊湊感。
在短短的十集內講述層次豐富的故事，是《賣房子的女人》的一大亮點，也是日劇的特色之一，無論是《深夜廚房》還是《輪到你了》，都是能在不多的劇集中講清、講好故事的優秀作品。
而很多國產劇則加入了非常多注水的劇情，動輒六十集甚至七十集，卻將重心放在細枝末節上或是試圖對觀眾作出主管的價值輸出，強行製造感人場景，反而只能落入俗套而影響整體的觀劇感受。
《安家》，和眾多被指責的國產劇一樣，一手好牌卻沒打好，坐擁新穎的題材卻仍然避免不了無聊的劇情和被反覆拍攝過一萬次的狗血愛情，就只能在一片「好尷尬」的不滿中眼睜睜看著評分榜上的中差評佔據多數了。