「從《盲證》到《夜空中最亮的星》再到被調整後的《我是證人》，它是一部青春驚悚片，是一首摘星曲，是一顆傷痕累累青澀難耐卻自有其光的小星星，就在你肉眼看不到的夜空中。青春本驚悚，越夜當自強。」這是顧小白在第一次看完《我是證人》的時候，在微博寫下的一段感言，記錄了他對於這部電影創作的心聲。
一起案件，兩份證詞，迷霧重重，不見真相。
10月30日，《我是證人》帶著燒腦的劇情，楊冪和鹿晗的顏值強勢來襲。在近期冷淡的票房大盤中，電影上映以來便一路表現搶眼，目前已經拿下了超過1.7億的票房。
作為一部「韓式翻拍片」，《我是證人》改編自2011年韓國懸疑電影《盲證》。此次改編由原版電影導演安尚勳執導，編劇顧小白進行本土化的再創造。電影沿用了原版的故事梗概：圍繞楊冪飾演的女警路小星雙眼失明之後憑藉敏銳的觸感、縝密的思維，衝破內心恐懼，勇敢追擊案犯的故事而展開。
「從《盲證》到《夜空中最亮的星》再到被調整後的《我是證人》，它是一部青春驚悚片，是一首摘星曲，是一顆傷痕累累青澀難耐卻自有其光的小星星，就在你肉眼看不到的夜空中。青春本驚悚，越夜當自強。」這是顧小白在第一次看完《我是證人》的時候，在微博寫下的一段感言，記錄了他對於這部電影創作的心聲。
初見顧小白，記者和他在麗都的一家咖啡館相對而坐，電影改編的幕後故事也隨之而來，匯聚閃光。
當楊冪拋卻了小清新的溫柔可人，睜著一雙看不見的雙眼去尋求光明；當鹿晗從腳踩輪滑，一口京腔的插科打諢的男孩成長為男人；當朱亞文飾演的連環殺人犯伸出尖刀，最後卻刺向了自己，這樣的一部青春懸疑類電影著實讓人眼前一亮。
其實顧小白接下這部電影劇本的改編工作，純屬巧合。當時的製片人齊霽為了確保電影進度，配合演員的檔期，特意尋求顧小白的合作。他作為一個懸疑類電影的熱愛者，再加上中國目前很少有青春懸疑類題材的電影，如果現在不抓緊機會做，可能得等到幾年之後了。所以當時他剛從《心理罪》的劇組回來，就急忙閉關兩個月打磨劇本。
早就看過《盲證》的顧小白在改編劇本的時候從絕望和救贖的主題出發，這正和《盲證》有異曲同工之處。面對這樣一個完成度很高的電影，一旦改編翻拍，就免不了被觀眾拿來比較，這正是顧小白在創作劇本時面對的一大挑戰。
在《盲證》中，整部電影的氛圍更為沉重，主角年齡更為成熟。而《我是證人》則更為青春和溫情，首先就表現在顧小白對盲女路小星的角色塑造的嚴謹和細膩。
由於要刻畫一個盲人女警的形象，顧小白認真查閱資料，去核實有沒有真的盲人警察，真的發現在瑞典有一個盲人警察團隊，負責監聽。他也對盲文和導盲犬都做了大量的研究，以保證劇本的準確度。在路小星的心理刻畫上，由於她的偏執而導致弟弟的死亡，這是她內心最大的困境。顧小白讓這個角色在一次次心如刀割的悲痛中歷練自己，體味蛻變的艱澀與隱忍。「飾演盲人對演員細枝末節的處理要求很高，我覺得楊冪這次完成的很精彩。」顧小白說道。
對於鹿晗所飾演的林衝，顧小白則讓他承載了一個像星星一樣的角色。林衝不斷引領著路小星突破迷霧，走出障礙。雖然他表面起來有點痞，但他才是一個真正無所畏懼的男孩，最後他在經歷生死之後完成了從男孩到男人的轉變。
而對於電影中的反派，顧小白則把他設計的和原版有所不同。在原版中，兇手的動機並沒有交代得特別清楚，人物也更為冷酷無情。在《我是證人》中，朱亞文飾演的唐崢殺人動機清晰，情感更複雜。他和路小星一樣，因為對妹妹的偏執而錯手殺了她，在那之後唐崢就陷入了無盡的瘋狂，這就和路小星形成了人物的一種對位。這是屬於唐崢的困境。但是他在自己的困局中走向了滅亡。
所以顧小白想要在電影看似懸疑，青春，偶像的背後進行更為深入的探討。那就是每個人都有自己內心無法解決的困境，但不同在於人選擇了什麼樣的道路。顧小白希望在觀眾看完電影之後，能夠對自身形成一個關照，有所共鳴。
與此同時，他坦言翻拍的劇本，編劇的創新性自然就會偏低一些，但要切中中國觀眾的口味就要必須做出一系列的改變。所以在劇本中添加了青春的元素。以鹿晗的歌聲，輪滑來貼近年輕人的感受，用打車軟體和交友軟體來貼近生活。在電影中的一大亮點就是唐崢用交友軟體來選擇受害人，一句「我們約麼」可謂是意味深長。顧小白表示在改編劇本的過程中想加入本土化的內容，目的是想探討社交軟體的安全性。
看過韓國懸疑類電影的觀眾都知道，這類電影在韓國本土的尺度之大，是在目前在中國的環境之下做不到的。在劇本改編的過程中，顧小白卻並沒有過多的遇到審查上的阻力。電影《烈日灼心》和《心迷宮》也都順利過審上映了，他很高興看到這樣的變化，說明未來中國電影的類型將會更加豐富。
這也是顧小白第一次和韓國電影人合作，他感慨韓國電影在技術和創意上都已經發展的愈發完備。在創意上，韓國電影各種類型非常豐富，在技術層面上則非常到位。韓國電影人希望在電影中能夠不斷有所突破和表達，這都是中國電影需要學習的地方。
1977年出生的顧小白現在已經是兩個孩子的父親了，他現在是職業編劇，生活大致就是約上兩三好友不停的聊劇本，聊創作。
而再往前看，2000年的顧小白在當時最有名的文青論壇西祠胡同以一篇《等待是一生最初的蒼老》的帖子名聲大噪。從小熱愛電影的他自從大學計算機系畢業之後，在中國鐵通的網絡運營部上班，閒暇之餘寫了大量影評。
隨後的兩年，顧小白在網上的專欄，延續到了報紙和雜誌上，他的文字成了各大雜誌讀者最期待的精神食糧。專欄的寫作對他來說是一個至關重要的階段。因為通過不斷的寫作去證明自己的能力，也給他帶來了成為職業編劇的機會。
2004年，顧小白經朋友介紹認識了李少紅。當時李少紅正要拍一部小說叫《捆綁上天堂》，他第一次見到李少紅，並不是像其他人一樣一頓狂噴，而僅僅就著小說聊了幾句，而這些打動了李少紅，認為顧小白「實幹，有想像力」。於是，就把小說改編交給了他。
在那之後，他開啟了編劇的進階之路。其中包括蔡尚君的《紅色康拜因》和《人山人海》，李少紅《紅樓夢》，張藝謀的《金陵十三釵》和《山楂樹之戀》，高群書的《神探亨特張》，以及最近大熱的《心理罪》。乍一看，他的編劇作品真是風格各異、類型截然不同。顧小白也說「我其實在意的是和能聊得來的人一起創作，什麼題材我都願意嘗試。」
在他看來，自己真正具備了一個好編劇素質，是在創作《紅色康拜因》和《人山人海》的時候。由於他是非科班出身，當時還比較像一張白紙，不太懂編劇。和蔡尚君導演不斷的聊劇本的過程中，他學會了不管做商業片還是藝術片都必須要學會的基本編劇技巧，這也正是一種千錘百鍊的過程。
去年，顧小白編劇了大熱的網劇《心理罪》，現在他在做《心理罪》的電影劇本，這會是和網劇和小說完全不一樣的風格，他想做成中國版的福爾摩斯。談及這部作品的下架修改，他表示在改完之後故事會更完整，基調也沒有那麼灰暗。他認為《心理罪》在網劇作品中是完成度比較高的，缺陷當然也有。但網絡是一個創造性的平臺，應該看到更多不一樣的作品。
「編劇其實是一個特別痛苦的職業，人得經常糾結和分裂。保持對生活的敏感，但敏感讓人很累。」這是他對如何才能當一個好編劇的感悟。
從影評人，媒體人再轉變為職業編劇，每一步的改變對於顧小白來說並沒有太難，因為天賦和熱愛能讓人一直保持熱情，因為從小就特別愛電影，熱度沒有衰退過，「能夠把熱愛的事情變成職業已經很幸運了，所以我挺感恩的。」顧小白說道。
未來，他想嘗試當電影導演，拍攝自己希望表達的內容，這又將是一次全新的出發。
（文：子籽）