讓人腎上腺素飆升的電影，歷來都是好萊塢的專長，但這樣的歷史一去不復返。大片一詞，已經不再獨屬於好萊塢電影。
近期上映的《緊急救援》，就是這樣一部燃燒激情、讓人腎上腺素飆升的大片。開門見山定個調子，這是一部值得走進影院觀看的電影。
導演林超賢此前已經在《湄公河行動》和《紅海行動》等佳作中大展拳腳，尤其是《紅海行動》扛下36億票房，問鼎2018中國電影票房榜冠軍，至今仍穩穩佔據中國電影票房總榜第五名的位置。
也是從這裡開始，林超賢成為所有影迷熱切關注的「國民大導」。
有《紅海行動》珠玉在前，林超賢導演「故伎重演」的新作，在影迷預期值管理的理論下，無疑將會面對更加嚴苛的挑戰。而今觀影完畢，不得不說，專業和業務的區別就是水準的穩定和拔高。林超賢新作《緊急救援》，出乎意料的託起了中國電影工業的新高度。
作為一名電影愛好者，我對一部好電影最基本的要求有兩點，一個是敘事，二是畫面，前者說白了就是以一個令人舒服的節奏講了一個好故事，後者就是出色使用符合電影美學的鏡頭語言。
對於大多數類型片而言，成功一個就算中等偏上的好電影了，當然，所有電影史上的神跡，定是要兩者兼顧的。也是基於上面這個理念，在我心裡電影可簡單粗暴分兩類：
一類是要晚上洗香香之後將檯燈調到最暗用心感受，比如《情書》《忠犬八公的故事》《call me by your name》《剪刀手愛德華》之類的；
另一類則是需要走進影院、在卓越設備的輔助下，感受每一幀極致畫面帶給大腦皮層最直接的刺激，比如《盜夢空間》《薩利機長》《速度與激情》，以及今天我們要說的《急緊救援》。
《緊急救援》由「大片專業戶」博納影業出品，林超賢執導，彭于晏主演，投資成本高達7個億。它是大環境影響下被擱置的博納影業2020年春節檔大製作，這部原本屬於今年春節的開年大戲，在今年年末、仍屬於它的年份，跑步入場。
以上這些配置保證了作品的基礎質量，而剩餘的部分，則是這部硬核動作大片的精髓之所在。作為一個影迷，為注重所謂大場面的電影撰筆，其實是一個相對難的事情，因為文字更擅長講故事，而在描繪頂級畫面上，總是心有餘而力不足，或者說只是我的文字。
在具體提到這部電影的出彩之處時，我們不得不再次提及林超賢導演，這個坐擁50億總票房的頂級大導演。林超賢在2018年為博納影業貢獻了《紅海行動》這樣的現象級大片，也即將參與《長津湖》的拍攝。
他作品中「窮途末路、奮力一搏」的極致風格，在主人公面對生死絕境的時刻，體現得淋漓盡致，那種直衝你大腦皮層的震撼和觸動，不是單單一個「感人」可以形容的，生命本身就是一場熱淚盈眶，我們無法預料自己會身處怎樣的險境中，但我們應該永遠保持勇敢。
《緊急救援》的勇敢不同於街頭打架或飛車槍戰，它所描述的，應當說是一種意外，這種人類面對大自然的渺小和脆弱，會讓這時候的挺身而出顯得更為動人。
所以電影的高潮部分，當船艦殘骸裡的溫度隨著顯示器提示120度、200度、300度……周圍巨大的管道和罐子不時發出嘶鳴聲，整個環境隨時可能炸成一堆灰燼，而後帶著自己的生命煙消雲散的時候，我是發自內心的害怕和緊張。
而極度恐懼的更高階情感，就是動容，都是肉體凡胎，但因職責所在必須肩比神明。也許我自己永遠無法這樣偉大的活著，但是謝謝每一個這樣偉大活著的人。
這個改編自真實事件的藝術作品，讓我對它心存敬意。
在這個大環境低迷壓抑的年份，我們需要英雄主義，知道有人英雄地活著，對普羅大眾的我們而言，永遠都是重要的事。
他們的存在讓我相信，人類的強大和韌性曾經到過這樣的領域，也許我在面對自己生活中某個絕境打算以「不可能」為理由放棄的時候，這些畫面和精神，可以提供一種可能來反駁我。
海上救援，將生的希望留給別人，把死的危險拋給自己，你以為這只是電影臺詞嗎，不是的，在這個社會日復一日的有序運行背後，這是那些特殊在崗人員的真實工作日常。所以我們，一是好好照顧自己，二是要生而勇敢。
現在說另外一個方面，畫面。這是林超賢導演擅長的部分，且這次幾乎做到極致，我在電影最後，彭于晏在海底殘骸中的畫面，看到了中國電影工業的希望，也因此產生無以名狀的自豪感。
從此，大片一詞不再獨屬於好萊塢電影，現在的中國電影足以製作令觀眾滿意的視覺效果，它可以將人類想像力的邊界視覺化。
《緊急救援》在前期釋出的一些官方海報上，就曾打著「為大場面而生」的slogan，看完電影之後不得不說，這個宣傳角度是非常有底氣且最為亮眼的。
它不同於傳統意義上大場面的戰火紛飛或者星球碰撞，是涵蓋「水陸空」的全方位刺激，而這幾個part在整體節奏上，是有逐漸遞進和加劇的邏輯在，所以在影片最後一part的畫面中，你甚至能從爆裂和死亡中感受到一種靜謐的浪漫。
浩瀚的大海像母親一樣擁抱掉入其中的龐然大物，它溫柔的掠奪他們的生命，優雅的製造著死亡，用一種慈悲又孤傲的態度讓一切隨著海水歸於沉靜，仿佛這一切本該如此。
就像之前說的，我的文字在描述震撼畫面上，總是顯得蒼白無力，也許歸於大美無言。
而這部電影恰恰是一部極致的類型片，也許他的故事線講的並不美，節奏並不能全然很好的為人物形象服務，但作為一部攻堅場面和視覺的類型片，它無疑是成功的，且將這部分做到了領域極致。
單純為這一點，我非常願意鞠躬感謝林超賢導演，將中國電影的畫面藝術提高到了一個新的時代。
《緊急救援》並不完美，它脫胎於林超賢導演，有著深深的「林氏印記」，文戲較弱的弊端依然存在，但他將自己擅長的部分做到了極致，《紅海行動》珠玉在前，我們抱著對天才的期待，希望他能拍出更高階的作品，這當然是可以理解的。
藝術疆域的拓展和進步，都是在對天才的嚴苛要求中一步步實現的。所以現有的批評和反對，個人認為都不足以影響這部片子是一部極致類型片的結論。