之所以梁文音在圈裡並不是太火，其中最核心的原因是她在華語流行的定位很尷尬。梁文音的音色相對田馥甄的音色更柔軟，但是音色的亮度和音域並不如田馥甄；梁文音的演唱方式有許多戴佩妮的影子，尤其是在中高音區抒情歌曲的咬字，實在是太像；梁文音的音樂發展路徑與同屬臺灣的女歌手魏如昀有些類似，如果再扯遠一些，那麼跟郭靜也挺像的。
你看，僅僅是「聲音」的印象，就能讓人浮現出許多「影子」，可見「聲音辨識度」以及聲音的可塑性有多麼的重要。何況華語流行抒情本身就是一個女歌手進退兩難的沼澤，你跳進去吧，你怎麼跟張惠妹、魏如萱、田馥甄、徐佳瑩這些老牌新秀們搶飯碗？你不跳進去吧，其他領域梁文音又不容易駕馭，而且人設這個東西很容易給聽眾歌迷留下強烈的「既定印象」，一旦被貼上標籤就很難撕下來。
最後再說說這張專輯給我留下的印象，第一印象是歌曲聽上去不錯，但梁文音的聲音難以留下深刻的印象；第二印象是這張專輯的製作還是很有水平的，文藝氣息鋪滿了專輯的大多數歌曲，你可以深刻地感受到該專輯的製作班底有特別強烈的臺日文藝情懷（例如創作過《那些年》的木村充利）。可惜梁文音未能達到我認為的預期，聲音與歌曲的靈魂仍有生疏距離，總的來說這張專輯有些可惜了。
相反，我更願意推薦陳韋伶為梁文音寫的那首《分手後不要做朋友》，這可能是梁文音為數不多能把歌曲情緒揣摩準確的作品，那種內心被掏空，失望到釋然的心態轉換，都是可圈可點的。
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