羅晉挑大梁的《灰燼重生》：本是懸疑劇卻被電影的色彩和構圖圈粉
2020-07-08 愛吃巧克力的朵拉最近新上映的一部電影《灰燼重生》（又名追蹤）由羅晉、聶遠、辛鵬、姜佩瑤主演，《灰燼重生》儘管評分不高，其邏輯性和情節環扣感還有待改進，但影片中的色彩與構圖都能很精巧的把主人公的心理活動展現出來，可以說彌補了劇情不細緻的遺憾。
色彩與構圖在影片中的作用尤為重要，我們可以通過屏幕上的色彩帶來不一樣的視覺效果與劇情共鳴當兩者相互結合後就產生一種別樣的味道，即便在沒有臺詞的場景中也能一窺究竟。色彩帶來的不止是那個「第一眼視覺」更多的是「主人公的內心活動」，而構圖則能把主人公的內心變化呈現出來，一件事發生的過程都可以在構圖上清晰的知曉，從人物的站位、畫面大小以及人物的動作佔比等等都可以在構圖上有所了解。
《灰燼重生》講述的是一起互相殺人事件，身為工人的徐峰與醫生王棟兩人為了各自的目的互幫消滅了他們心中的坎，也正因為互相殺人導致這兩起案件成為懸案，在警察陳維坤的努力下終於把案件破解的故事。
影片其實著重以兩位嫌疑人的角度去詮釋這部影片，以徐峰被家暴的家庭和王棟為愛殺人的背後故事交叉在一起，觀眾可以在影片中感受到執拗的心理與原生家庭帶來的負面影響催動出來別樣的懸疑片。
但這部電影最吸引人的地方則是色彩與構圖方面，以下我將從這兩個方面解析影片背後的含義。
色彩三原色打造別具一格的懸疑片
在《灰燼重生》裡一共有三種顏色，分別為：黃、青、紅，這三個顏色恰恰是色彩裡的三原色，由黃色的不安與青色的過渡以及紅色的邪惡完美銜接犯罪嫌疑人的動機、實施與懊悔的三種心理過程，又以色彩的刻畫把「灰燼」與「重生」做了一個點睛之筆。
色彩如幻覺，但不是毫無根據的幻覺。——C.L.哈丁
- 黃色：憂鬱與固執下的犯罪前夕
在影片中黃色這個色彩是第一個首先登場的，也是前半部分在刻畫徐峰與王棟二人在實施犯罪前夕時心理的活動狀態。對於徐峰來說黃色是他目睹繼父家暴母親的畫面，黃色對他來說是抑鬱的是不安的，在後半部分偶爾出現一絲黃色也是在暗示徐峰由克制忍耐轉變成爆發這一心理路程。
對於王棟來說黃色是他看到心愛的人被他人奪走後，在他實施犯罪時伴隨呈現的顏色，這一畫面也意在詮釋著實施犯罪前他是處於焦躁與不安的狀態，而後徐峰與王棟兩人相互殺人的場面也是以黃色為大背景。
黃色是犯罪前夕的掙扎也是犯罪現場的見證色，它把人類的壓抑心態與人心的執拗完美的傳達出來。
- 青色：藍色與綠色交替裡的過渡
我們知道青色是一種帶綠的藍色，在電影裡，綠色與藍色的畫面出現極少但它們的出現往往伴隨著事件的過渡，可能在犯罪前出現片刻也有可能在事態將要發生轉折的時候出現，導演以青色這種中間色彩對應著影片過渡的劇情，把介於人性犯罪的心理活動以藍綠交叉的隱喻傳遞給觀眾，讓觀眾在色彩中找尋答案，也在無言之下增添色彩與內心的碰撞，這種以色彩來指引答案的模式更添一絲風味兒。
在電影的一些細小片段中我們可以看到徐峰與王棟兩人在策謀犯罪時交流信息的就是信筒，而信筒則是藍色的；而在徐峰快要自首前夕心態的轉變則以大廈熒幕屏不斷轉換的藍綠色彩來描繪放下一切將要贖罪的心；無獨有偶在王棟反殺徐峰後進入女兒學校禮堂時也出現一抹螢綠，而這個綠也是他最後放棄一切面對曾經犯下的罪時無言的心裡對話。
色彩的妙往往在於能夠把一些暗喻通過另一種方式呈現出來，心態的轉變在影片中無法直面用語言詮釋因此利用過渡「中間性」的青色才是最好的表達。
- 紅色：墮落後的邪惡描繪
影片裡出現最多的色彩則是紅色，傳統意義上來說紅色並非代表著喜慶，更多的是代表墮落與邪惡。
紅色是我們身體的內在之色。就算內在被外在表現出來，還是紅色。——安尼施·卡普爾
在徐峰與王棟兩人實施犯罪後只要他們一出場所有的畫面都以紅色充當為背景色，用刺眼亮目的色調充斥著畫面，又以鮮紅的背景傳遞人性內心邪惡的一面，紅是墮落後的代言色也是努力逃脫被欲望所徵服的渲染色，此時的紅紅的駭人紅的可怖。
黃、青、紅三原色展出來的不僅是色彩世界的原始色更多像是在展現人性的原樣。
多角度構圖展現出不同鏡頭下人物的心理活動
在影視劇裡多以不同角度的構圖來展現此時劇情人物的走向，以大畫面去勾勒出小細節，又以小畫面呈現大韻味。
在影片中多以三分構圖法、中心構圖法、對稱法、框架法等等構圖方式來呈現一個不一樣的犯罪懸疑片。
首先，使用三分法多以暗喻主角的行為舉動讓畫面主體突出，讓觀眾聚焦於他的行為上直觀的看到他在實施的犯罪場面。
再有使用中心構圖法其強調的是畫面左右的平衡感，利用這種構圖方式的最大優點就是主體突出明確，徐峰與王棟二人在平常表露的神情細節上使用中心構圖這樣的手法能更簡單了解這個角色的陰狠。
其次使用對稱法構造可以讓畫面具有穩定性、平衡性、互相呼應的特點，在雙方激起矛盾或對抗時運用這一手法能很好的把兩人對峙的不滿情緒傳達出來。
最後則是影片中最常用的框架法，使用這個框架可以起到框中有畫，畫裡有物，物裡有意的畫面對話。在運用框架圖時能很好的把觀眾的視線引向框架內的景物，突出主體的同時有助於將主體與背景融為一體，賦予畫面更大的視覺衝擊。
影片內容的傳達不僅有演員的演技加持畫面的構造也不能忽視，往往有些場面只有正確的構造圖才能傳遞影片背後那隱喻的思考。
影片背後的意義
在這部電影當中想要傳遞的理念十分清晰，一個是原生家庭帶來的負面影響，另一個則是愛人不能愛得太約束，有時候放手才是拯救雙方最好的方式。兩條大主線的交叉之下是導演的悉心安排也是劇本中的精華所在。
- 原生家庭帶來的影響
談起原生家庭我們都會想起父母從小對我們的傳言身教，除了學校之外在家中的生活則是佔據了一大半的時光。在父母的舉動下不知不覺就會模仿他們，而劇裡徐峰對待餘瑩瑩也是像他的繼父一般，在糾結與模仿當中徘徊，最後還是下意識的對餘瑩瑩施暴，這就是原生家庭帶來的影響，儘管徐峰自身也是家庭施暴的被害者但在環境的影響下最終使徐峰也跟著他繼父遺留下的影子慢慢重合。
徐峰的殺人動機則是繼父不斷對家庭的施暴這種壓抑的行為是長期影響他自己的心靈，這種轉變是悄然無形的這就是原生家庭帶來的影響，我們不能做到家庭的十全十美但要創造一個好的生活環境還是有必要的。
- 執著性的愛傷害的是彼此
另外一個案件則是醫生王棟與他的妻子萱慧之間的感情故事，萱慧喜歡的人原本不是王棟，而王棟對萱慧喜歡的杜國金抱以嫉妒，那種默言的守護加上長期的不滿就使王棟的愛開始變得扭曲，想要除去杜國金的心越來越強加上正好認識徐峰，一場互相殺人就此展開。
在王棟的這一案件上其實我們可以看出王棟其實為人不差也很上進心，但一時的掌控欲與無法表述的愛讓他一步步走向魔怔的道路，愛一個人並非是要得到她，更多的是要學會寬心。即便到手後心不在一切都是徒勞，愛很神秘每個人都會受它所控，但最終如何在「愛」這個管束下做出最好的自己就得看自己如何與自己和解，有些時候有些愛不是你的真的就不是你的，或許你會大喊命運的不公但人生的魅力不就是這樣麼？因遺憾而變美好。
在各種事物的常理中，愛情是無法改變和阻擋的。因為就本性而言，愛只會自行消亡，任何計謀都難以使它逆轉。——薄伽丘 《十日談》
徐峰與王棟兩人的案件當我們以一個上帝視角去觀看時會難過會同情，但拋開這種同情與憐憫剩下的則是導演想要傳遞的：任何理由都不是你實施犯罪的藉口。
結語
《灰燼重生》這部劇看下來大多數人還是傾向於它的畫面感與構圖感的精緻，一部電影的成功的確離不開導演、劇本、演員但缺失一些藝術的渲染怎麼都會失了味道，而《灰燼重生》便是如此。
其實《灰燼重生》這部影片的魅力遠遠不止有懸疑劇情，那些你曾經認為可以忽略不計的小細節恰恰就是精華本身。
文：愛吃巧克力的朵拉
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