春節假期延長，為了做一個不給社會添亂的好市民，「宅生活」成為健康有利的選擇。而追劇愛好者之於宅生活有天生優勢，畢竟一部好劇便能他們開心的在家待上兩三天，然而，2020的春節假期卻有不少資深劇迷吐槽劇荒。
大螢屏至今只有一部《囧媽》選擇了網播，小螢屏高分作品《想見你》還在停播中，其他新劇雖有不錯選項卻也被翻了多遍。新劇餘糧不夠，老劇重追驚喜欠缺，「拯救假期劇荒」迫在眉睫，這時肩負重擔的一部新劇「從天而降」。
它便是國產偶像劇中的新「寶藏」：《下一站是幸福》（原名《資深少女的初戀》）。
這部劇是由宋茜、宋威龍主演，因兩人顏值太高在官宣後曾引起不小的水花，大眾對國產「雙宋CP」非常期待。但演員討喜的同時，《下一站是幸福》「賣相」乍看吸引力卻不是很強，因為它的外表看起來有點「老氣」。
整個故事的核心設定是姐弟戀與大齡剩女的愛情，僅這兩個主旨便讓觀眾直觀的疲勞，畢竟姐弟戀早已不是流行元素，「剩女」話題在春節期間更顯壓抑。這兩個「老氣」的元素放在國產劇裡，一直離不開婆婆媽媽風格，精品難出。
畢竟，氣質美女俞飛鴻那部有這兩個元素的《小丈夫 》，狗血劇情還歷歷在目。
然而，當《下一站是幸福》正式開播後，卻一反常態收穫大量好評。該劇不僅收視率居高不下，豆瓣更以8.0開分，甚至還在疫情話題稱霸熱搜榜之時悄悄露出頭角，成為拯救假期劇荒的一味「良藥」，給觀眾帶來精神上的幸福。
可以說，這是一部外表「青銅」內裡「王者」的偶像劇，不出意外應該會成為2020第一部上星爆款。因為，它的精彩不僅讓這個缺乏娛樂假期有了色彩，更是國產偶像劇的一大進步。
它做到了國產偶像劇一直欠缺的「全面」與「精緻」。
全面在於作品的紮實，從故事到節奏，都讓觀眾無可挑剔。
整個故事裡，其實男女主的戲份是最難的，他們承擔了「姐弟戀」與「剩女的愛情」兩個老元素。這些元素無論國產劇還是海外劇都有過多部作品面世，不同的設定已讓觀眾眼花繚亂，如何在老元素中給出共鳴與驚喜，是本劇的一個難題。
《下一站是幸福》在磕這兩個「老古董」之時，給出了新的答卷，它在演員與人設上花足了功夫。宋茜與宋威龍的選擇非常獨到，兩個人無論外形還是性格都與角色完美契合，雖然有一定的年齡差卻CP感極強。
女主賀繁星集沉穩與可愛於一體，大方不造作，而且在本劇中宋茜發揮了自己的衣架子潛力，造型完全可以成為白領衣著教科書。
男主元宋雖然人設還是走完美男神路線，但少年的魅力難有人能抵擋，試問誰不喜歡青春小說中乾淨清澈的校園男神呢？
兩個人的姐弟戀從搭配上已經有不遜當年「宋宋CP」的養眼，編劇也深諳如何發揮俊男美女的魅力，壁咚、醉酒、明撩暗撥每集都不間斷，糖份滿溢。
面對這樣的劇情與畫面，追求偶像劇夢幻的觀眾，早在宋威龍的攻勢下節節敗退。甚至，因為劇中小狼狗的設定，讓不少女性觀眾甚至有了與蕭亞軒戀愛「共情」之感，體驗到了姐弟戀的快樂。
角色養眼故事動人的同時，本劇也一反常態開啟國產劇2倍速進程，男女主從KISS到全壘打僅花費四集時間。這樣的故事節奏實在值得90%的都市偶像劇學習，畢竟快節奏的生活需要快節奏的糖份，才能滿足觀眾的姨母心。
當然，故事的全面優秀離不開眾多配角的填充，這是《下一站是幸福》成功的關鍵。在這部劇中擁有6個以上的常規配角，但他們的存在既沒有影響主線劇情的出色，也不是偏平化「道具」，無論戲份多少都豐滿討喜。
比如王耀慶飾演的男二號葉鹿鳴，一個偶像劇裡難得被設定為「大齡剩男」，又整天想著招桃花的霸道總裁。自戀又過度自信的他，是本劇開心寶藏，無論是小心機得逞後的自嗨還是被打臉後的尷尬，都散發著逗比大男孩魅力。
他襯託了男主的光環，卻又有不遜男主的魅力，這才是真正的「完美」男配。
即使戲份不算的「工具人」配角，在本劇中亦生動有趣，因為人物設定太豐滿有個性，即使因在綜藝《聲臨其境》中搶話、少女音產生非好的新人演員虞書欣，在本劇中也變得討喜了起來，可見劇本的魅力多麼強大。
精緻在於細節與觀念輸出，沒有遵循狗血，卻又不矯枉過正。
細節永遠是拔高作品質感的助力，也是一部作品匠心最佳的體現，這在《下一站是幸福》中隨處可見。服化道上的細緻觀眾可以慢慢去琢磨，相信七話，即使只研究演員的服裝細節變化，都能讓假期變得充實起來。
在這裡，七話想提一提劇情細節對故事的助力，它的存在可以讓虛幻的故事更加生動。就像面對32歲的女主，她的父母仍舊會在看到電視劇中有親吻戲時尷尬躲避，真實反應太能讓觀眾共鳴。
有時候，一部作品能不能接「地氣」、讓觀眾信服，便是由這些小細節決定。
與精緻細節相輔相成的，是本劇的觀念輸出，有思考價值又呈現自然。它沒有教育題材的長篇大論，也沒有傳統偶像劇的狗血，更沒有將現實矛盾銳利呈現，而是在刻畫現實之中，給到充實而有能量的觀念輸出。
當一眾作品熱衷刻畫父母壓迫子女結婚之時，賀繁星的父母站在了「主流」對面，他們做的是讓在社會中已經飽受「大齡歧視」的女兒更加自信堅強的生活。面對婚姻話題，老父親給予女兒最大的支持便是「難道我養不起女兒嗎？」
操心女兒婚姻的母親，卻從不給予直觀壓力，對待愛情比年輕人的觀念還通透。
因為他們的支持，才讓女主在感情上堅持選擇真愛，不懼怕等待。在離不開壓抑氛圍的剩女題材，在不斷刻畫父母高壓對待子女婚姻的主流基調裡，賀家父母是社會中稀有的存在，卻也是最能讓觀眾樂觀起來的存在。
有時候，影視作品執著於去刻畫大多數人的壓抑觀念讓社會警醒，還不如將那些稀有的正能量傳遞出來，反而更有引導力。
在正能量觀念輸出的同時，《下一站是幸福》還做到了平衡，它堅持傳輸年輕的價值觀，卻又不一味討好年輕觀眾。比如，當面對一個因男孩父母反對而失敗的姐弟戀話題時，它通過劇中角色給出了大眾普遍會跟著抨擊男方的觀點。
但同時，它也給出了正反兩面，提及到女方的固執之處。
在很多國產劇影視劇中，觀念輸出總是會兩極分化，要麼過度遵循傳統觀念，靠狗血設定激發討論，要麼過度討好年輕人的價值觀，產生矯枉過正。無論是哪一種，最終只會讓問題變得銳化，失去全面客觀的引導。
能夠在兩種意識形態中找到自己的平衡點，能夠在傳遞正能量的同時又將觀念客觀中立的呈現出來，這讓《下一站是幸福》更加完美。
一個能給觀眾帶來心動與歡樂的故事，一個能讓觀眾樂觀對待生活的價值觀，最終融合成了全面而精緻的《下一站是幸福》。希望它能保持這個優秀的開局，成為國產都市偶像劇的質量拐點，帶來國偶口碑時代。