三段式結構之於《憑空而來》的劇情似乎略顯多餘，冠以「家人」、「正義」、「大海」的三幕故事嚴格遵循線性時間向前推進，沒有花哨的打亂剪輯，也沒有複數主角相互碰撞的陰錯陽差因緣際會，只在三幕開頭各插入一段渲染往事的錄像，算是提綱挈領式的內容指引。
這三段家庭錄像暗藏伏筆，但與各幕的副標題無內容上的直接關係，大可以統一命名為「家庭」。
錄像第一段是女主角卡提亞和丈夫努裡結婚時的場景，也是全片黛安·克魯格唯一展現美貌的一幕，第二段是婚後一家三口的家庭日常，兒子收到的遙控汽車禮物後來被卡提亞改裝成炸彈的控制器，最後一段是躺在沙灘休息的卡提亞注視父子倆在海濱嬉鬧，與片尾遙相呼應。
電影把卡提亞和嫌犯同歸於盡的場所特意安排在海邊，實際上，這個與往昔交疊，讓她更加痛不欲生的地點可以是遊樂園，也可以是漢堡王，選擇風景如畫的希臘景區只是因為行人稀少，免於誤傷他人。導演法提赫·阿金用心良苦，導致主題嚴肅，劇情上卻有過多巧合的本片未免有形式主義之嫌。
但這並不是說，《憑空而來》沉悶僵氣，看得人懨懨欲睡，恰恰相反，電影的劇情環環相扣、層層推進，最長的第一幕也只有40分鐘，對爆炸事件沒有正面描寫，但足以完整交代相關人員的態度。
第二幕的法庭審判戲主要發生在同一場景內，在你來我往的唇槍舌劍中道出事件全貌，第三幕時間最短，而獨角戲拍得太悶極易嚇跑觀眾，女主角心念復仇的高密度情緒卻能讓人精神一振，阿金充分利用了觀眾的好奇心，卡提亞在希望和絕望中循環打轉的心情也調諧著觀眾的情緒波段，推延至最後的一場高潮戲突然爆發，在玉石俱焚的轟然巨響中陡然收尾。
精準的節奏把握配合爆點十足的劇情，其跌宕起伏不遜色於相似題材的商業劇情片，黛安·克魯格也憑藉這個情緒豐富的角色獲得坎城影后。
單以片中提到的社會議題來看，《憑空而來》應該更符合金熊的口味，但若只看出反新納粹反極右翼或「以暴制暴」的主旨，實在是辜負了阿金的一番苦心。
卡提亞夫婦是一對經過精心設計的組合，妻子是土生土長的德國白人，丈夫是土耳其移民，兩人不是按部就班畢業就業的中產階級上班族，而是通過毒品相識。
努裡曾因販毒入獄，出獄後與輟學的卡提亞結為伉儷，生下兒子，看似已經回歸正常生活，但他人無可避免會帶有偏見，甚至不是全不合理。當警方質疑努裡的交際圈和工作時，誰又能保證，卡提亞知道全部事實？連她自己都要靠毒品排遣心中的壓抑。
卡提亞在法庭表示努裡是「一個很好的人，好父親、一個正直的人」，依各國法律對大麻合法化的態度差異，觀眾心中自有一把度量尺來判斷她的言語，放在國內的環境中，我們只會對此嗤之以鼻。即使在德國本土，辯方律師固然利用此前科贏得官司，這種個人偏見也絕不止限於他一人。
卡提亞的母親對她發怒，「瞧瞧你丈夫把你變成什麼樣了？」語氣中積怨已深，是怪罪販毒的女婿害自己女兒輟學？還是憎惡外來移民攪亂社會秩序？與努裡父母要將兒子和孫子的骨灰帶回土耳其的態度異曲同工，儘管子女已結合多年，雙方家庭從未認可過彼此，卡提亞一家不過是移民和本土居民之間重重矛盾的縮影。
《憑空而來》中的法庭辯論之所以失敗，是證據不足及卡提亞夫婦有前科使然， 並非法庭故意偏袒新納粹分子，也就是說，即使對面的仇人真如警方所言，是因為幫派鬥爭或宗教恩怨，卡提亞也只能走上同樣的復仇之路。
而電影中，她先於所有人一口咬定是新納粹所為，也因為來電放棄了自殺，顯得她好像只對新納粹束手無策，不得不選擇如此慘烈的方式，這當然是電影無法自圓其說的地方。
《憑空而來》的第二幕全在討論社會和政治問題，第三幕卻又繞回了卡提亞個人的道德危機，殺人就是殺人，這既和被殺者的種族、國籍、履歷、罪行無關，也不能冠以復仇之名就理所當然獲得鼓勵。一個真正不偏不倚的敘述者會把結局拍成另一種樣子，而阿金顯然是偏心的。
他鋪墊了女主意圖自殺的伏筆，嫌犯的父親也早已不與他們來往，於是，當卡提亞與仇人在偏僻的海邊同歸於盡時，事情看上去終於可以一了百了，在這個故事裡，仇恨的循環到此為止。
這個結局如此可怖又理想化，以至於我們不知道該不該慶幸，這只是一部電影。
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