年末青春都市劇扎堆展開暖冬之旅，然而嚼的多了總覺乏味，因此這時古裝劇的出現便會讓人覺得眼前一亮。
目前網劇方面《海上牧雲記》以黑馬之姿橫空出世，雖然大氣瑰麗的世界觀構架讓人不得不驚嘆，但是慢節奏的敘事又有些挑戰觀眾的耐心，確實有些反市場的因素存在，不過無法否認這部劇的確是業內標杆。
為牧雲笙和穆如寒江打Call的空檔，又不經意間被一部叫《花謝花飛花滿天》的古裝巨製吸引，相比於慢節奏的內容，這部劇第一集就跳崖、換臉、失憶玩的很是放飛自我，劇情離奇又飛快。
在我們的印象中，這般的橋段只會被蓋章為「雷人」和「狗血」，一邊看一邊磕著瓜子吐槽，但其實不然。
《花謝花飛花滿天》是由北京東方飛雲國際影視股份有限公司出品，賴水清執導，何潤東、張馨予、朱一龍、李心艾、朱梓驍、于小彤、餘少群、王豔、歸亞蕾、劉雪華、寇振海、高曙光等聯袂主演。看到這個陣容，根本不用擔心演技方面，實力派飆戲，老戲骨加持很穩，選角打了一手好牌。
該劇主要以花滿天（何潤東飾）與謝千尋（張馨予飾）的愛情為主線，講述了神京城裡四大家族「蕭、謝、花、司馬」之間的愛恨糾葛。並宣揚了忠孝禮義，互幫互助的傳統美德主題。
大多數人看到這個劇名也就是一笑而過，畢竟最近兩年的影視作品，都以名字長且矯情為主，見怪不怪。前段時間熱播的《那年花開月正圓》也是如此，不過有意思的是從暖男到硬漢，今年何潤東跟花字倒是十分有緣。
花謝花飛花滿天 紅消香斷有誰憐？這句詩詞出現在曹雪芹的《紅樓夢》裡的《葬花吟》，但其實不僅是劇名，整部劇的創作處處都有「紅樓」的影子。可以說是一部致敬《紅樓夢》相當用心的作品。
對於東方飛雲影視，大家並不陌生。早前《新邊城浪子》、《新蕭十一郎》等古裝劇均由其出品，第一印象是翻拍武俠經典有一套，而此次合作的導演賴水清更是拍過無數武俠經典，所以從一定程度而言，《三花》註定不會局限於一般言情劇的小情小愛。
另外眾所周知的是這幾年古裝ip大熱，改編了很多的影視劇，然而無奈的是古裝ip作品參差不齊，改編之後不是被原著粉詬病，就是陷入抄襲漩渦，而從今年大小螢屏情況來看ip似乎逐漸式微。
此次《三花》便捨棄了ip改編，而是由東方飛雲的專業編劇團隊傾情打造，從開始創作到最終定稿前前後後歷時五年。
並且該製作團隊也是非常的大手筆，據悉光劇中的服裝共設計超過1200套造型、3000件戲服和200套髮飾。在布景方面，共打造了40多個主場景，室內外置景總面積超過50畝。並花了很多心思在置景方面。
《三花》與其他古裝劇所不同的一點就在於一個「奇」字，換臉術這詞乍一聽應該存在於玄幻題材中，因此有部分觀眾認為比較雷而棄劇，就像去年《軍師聯盟》華佗開顱手術遭受詬病一樣，我們不能因為自我認知有限而去全盤否定。
「換臉術」從中醫角度溯源而上，確有這份「神奇」所在，也就是所謂的易容術，當然戲劇本身無法用常理去解釋，也沒必要太過較真，更何況該劇所設置的「換臉」懸念也不是先例，早在2002年TVB就有一部古裝劇《真假東宮》以「換臉」展開敘述，體現真善美的精神內核。
另外劇情的走向總是需要營造戲劇衝突的橋段，目前《三花》的劇情中傾城公主與謝千尋換臉之後，走入了對方的生活場所，傾城公主（謝千尋）擁有著原本純真善良的本性，請求皇帝放了身陷囹的謝千尋（傾城）。謝千尋（傾城）出了大牢後被花滿天安置在花府，依舊保持著自己曾經刁蠻任性的性格，惹禍不斷，然而一切隨著假傾城的失憶而一發不可收拾，脫離了原來換臉計劃的軌道，懸念重重~
除此之外，這部劇真的有些不按套路，對於看臉站CP的觀眾來說實在是太煎熬了。另外劇中多條感情線也豐富了劇情，除了謝千尋花滿天青梅竹馬，花無謝對傾城一見鍾情的感情線路，劇中花娉婷與司馬清風的虐緣，花含羞與謝客遠蘿莉與大叔的標配，花無顏與柳風竹的兩小無猜，花飛揚與冰凝雪的江湖俠侶等眾多感情形式也基本上囊括了古裝劇中所有的感情狀態。
而從《三花》開播我們看到，該劇其實虛化了歷史背景，整個故事在人物塑造和情節、甚至服裝場景等方面都借鑑了中國古典名著《紅樓夢》。
故事情節：
《紅樓夢》小說以賈、史、王、薛四大家族的興衰為背景，以賈寶玉和林黛玉、薛寶釵的三角戀為主線，該劇是以神京城裡四大家族「蕭、謝、花、司馬」展開，花滿天、傾城公主，謝千尋三角戀為契機。
《紅樓夢》中以童謠暗示四大家族命運，該劇開篇也是一首暗示四大家族命運的童謠「花謝花飛花滿天，萬花錦簇萬花園。為使萬花永爭豔，你不凋謝我凋謝。瀟瀟雨下雨瀟瀟，澆得萬花花不謝。萬花不謝馬蹄嘶，鐵馬金戈奈何時。」
人物塑造：
另外《紅樓夢》中的每個人物的名字都暗示了性格和命運，在該劇之中也有顯現。
以花家為例，除了三兄弟的名字，花府的丫鬟名字也是楚楚動人，十分考究，當然和賈府一般等級森嚴，同時這些女子的命運也引人遐想。對了還有臺詞的設計也有著意味，那句老祖宗，十分親切。
服裝場景：
87版的《紅樓夢》在服裝方面是以宋、明兩朝做為人物造型與設計的基礎，同時還大膽加入了清代服飾的細節特徵。
此次在《三花》中同是借鑑了服裝造型，對服化道精益求精，從劇中我們看到該劇的服裝風格清秀雋雅、靈性脫俗講求著不俗的配色美學，十分有調性。
而在置景上也是有所借鑑，並花費心思，如賈府一般富麗堂皇，雕梁畫棟甚至是小擺件都有著厚重的傳統文化底蘊。
據悉劇中唯美精巧的梨園戲臺和吊腳樓閣，和花家富麗堂皇的正廳都是實景搭建拍攝，非常的恢弘大氣。當然一部好劇，除了大場景上把控，細節之處更見用心，在該劇中除了草木假山小橋流水，樓閣戲臺，更是小到屏風、燭臺、銅瓷、器皿等擺件的放置。
比如桌案上幾枝絹花斜插花瓶中，兩枝毛筆幾冊書籍便盡顯文人雅致，藍陶瓷罐子，鳳尾紋案與一枝金鳥造型的提手，均是設計精巧，每一個細節處都充滿了意境美，把東方的古典韻味做到了極致發揮。
總體而言《花謝花飛花滿天》不僅出奇制勝有看點，人物性格塑造飽滿，更是在服化道具方面做到了精益求精，對古典美學印象進行了一番精心重塑。劇中韻味十足又風格獨具的布景將東方美學發揮極致，充分迎合了現代觀眾對影視劇的審美訴求，並在細節處彰顯了深厚的精美文化底蘊。在講述了盪氣迴腸的愛情故事的同時也在四大家族的恩怨糾葛中傳遞了「仁義忠孝」的傳統美德。