《哈利波特與魔法石》全新4K修復3D版重映!一文帶你了解什麼是4K修復

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Hi大家好，CG世界來啦！不知道各位有沒有注意到《哈利波特與魔法石》4K修復的消息？平復一下按捺不住的激動心情...3月19日華納正式宣布《哈利波特與魔法石》全新4k修復3D版將在國內重映。雖然目前受新冠疫情影響，國家電影局通知所有影院暫不復業，已復業的立即暫停營業，影片上映時間還尚未確定，但仔細想一下，能在2020年看到小時候最喜歡的電影，重溫發生在霍格沃茨裡的故事，加上全新的體驗，期待值簡直爆棚！除了《哈利波特與魔法石》之外，由王家衛導演、梁朝偉張曼玉主演的經典影片《花樣年華》4K修復版（慶祝該片20周年）以及哥哥張國榮主演的《白髮魔女傳》《夜半歌聲》《霸王別姬》（紀念張國榮逝世17周年）的4K修復版等影片也會陸續和影迷們見面。

左右滑動查看（圖片來自網絡）

這段時間4k修復這個詞還挺火的，去年11月15日4K修復版的《海上鋼琴師》（1998年10月28日義大利首映）在內地上映，讓觀眾們感受了一把舊時情懷；10月18日上映了4K修復版的《開國大典》（1989年9月21日首映），以更加震撼的視覺效果讓人們了解和銘記歷史。有些不明真相的圈外小夥伴好奇了，說了半天到底什麼是4K修復（4K Repair/4K Restorations）？在說4K修復之前，小編先班門弄斧地叨叨幾句什麼是4K電影。簡單來講，K指的是電影圖像解析度，K前面的數越大，看到的圖像就越清晰，效果就越好。原始膠片的解析度大概是6K，數雖然大，但經過後期處理所帶來的損失也不小。目前我們看到的大多數數字電影都是2K解析度2048x1080的，有一些4K電影的解析度是4096x2160的，屬於解析度最高的了。4K有兩種高清解析度，3840x2160或是4096x2160，它是1080p（1920x1080）像素解析度的四倍，或線解析度（line resolution，2160p）的兩倍。其他還有一些在大屏幕電視或創建細節性超強圖像時會用到的常用解析度是720p和1080i。PS：小編稍微淺顯地解釋一下， 1080i和1080p的區別在於掃描方式不同，P代表按照順序一個一個的逐行掃描，i代表隔行掃描。相比較而言，1080P的畫面更加平滑，從視覺效果上來說是優於1080i的。真正的4K數字電影指的是用4K數字攝像機拍出來、4K數字中間片流程製作、4K數字版發行，並通過4K數字放映機放映的4K數字版本，當然還有一種是在35mm膠片上拍攝、再轉換為4K數字格式的4K電影。之所以選擇4K是因為圖像在越來越大的電視屏幕和視頻投影儀上播放的時候，4K要比1080p的圖像細節度更高，放大後看到的像素格更少。1080p的圖像可以達到65英寸左右，在大屏尺寸上看上去還算好，但是隨著屏幕尺寸的不斷增大，4K能提供更好的圖像效果。大部分電影都是在35mm膠片上拍攝的，當然在20世紀的時候65mm和70mm的膠片也很受歡迎，只不過是用於大預算製作的影片。從歷史的角度來說，膠片記錄的原始圖像確實比DVD和Blu-ray上的解析度更好，當很多經典影片首次傳輸到DVD或者以HD格式修復時，質量大大降低，每一幀包含的信息都減少了。所以這樣看來，早期數字修復存在一定固有缺陷。

從字面上淺顯的了解來說，數字修復過程非常巧妙的地方在於，是以手動逐幀進行的方式清理和「修復」經典電影中帶有破損、汙垢、劃痕，甚至呈顆粒狀的那部分底片，在高解析度溼門掃描儀（也稱液門掃描儀）上進行高解析度掃描測試以便有助於清理，還會涉及從紋理到聲音設計，再到對比度和色彩校正等多方面的工作。整個過程所持續的時間取決於影片的原始狀態。

 

什麼是4K修復？

 

隨著時間慢慢流逝，很多經典老電影由於各種原因不能保持最佳觀看畫質，而且也無法滿足現在的播放技術標準。傳統的2K修復可以把老電影留住，4K修復則為我們保證了更好的觀看體驗。

 

常見的2K修複方式有糾正色偏和消除屏幕上的雜色噪點，這種方式主要著眼於「修復」，查找電影（涉及色彩、光影分層等）的原始外觀。

而4K修復的目的，不是將老電影轉變為全新電影，其最終目的就是「修復破舊」，通過數位技術將舊膠片上破損的圖像儘可能的還原為原始圖像，找回「當年的風採」。從觀看效果來看，4K修復技術不僅僅是提高解析度、提高畫面細膩度，更會在修復過程中儘可能地還原電影的原始色彩，將色彩飽和度調整到適合屏幕觀看的最佳水平，完美保存數字電影所沒有的質感，還可以展示更為詳細的膠片細節和微妙的光影色彩變化，畫面更清晰，色彩更豐富更明亮。正是由於這個原因，4K修復已經成為還原這些老電影的趨勢。從工作量來看，1部4K修復電影的圖像數據量大概在6T左右，在修復過程中很多轉換需要實時處理，因此進行修復工作要有先進的圖像處理器來完成，修復工作量相當於2K修復量的4倍。

就拿《海上鋼琴師》這部影片來說，據了解它採用的是從低解析度圖形得到高分辨圖像的超解析度重建技術，核心是用時間寬帶（也就是獲取同一場景的多幀圖像序列）換取空間解析度，從而實現時間解析度向空間解析度的轉換。簡單來說就是從下圖左邊變成右邊，像素點更多，圖像細節更飽滿，也就是在原信號中補充更多高頻成分。圖像超解析度復原技術主要分為兩大類，一類基於重建方法，另一類基於深度學習方法。近年來隨著AI技術不斷發展，又出現了新的修複方向，是基於深度學習的超解析度技術，是以單張解析度為基礎的重建方法。修復電影的成本取決於影片距離現在的時間、影片的質量、修復工作時間和修復的準確性，一般來說恢復標準長度的4K電影需要花費數百萬人民幣。

以「復」字來說，修復中最大的挑戰是影片的色彩復原。尊重原創，追逐膠片的味道，讓修復後每一個鏡頭的顏色都代表創作者當時所想表達的含義。為了修復損失、提升畫面和色彩明亮度，將色彩調至觀看的最佳水平，展示更為詳細的膠片細節和微妙的色彩變化，所以對硬體的要求也會比普通的影視後期更為嚴苛，畢竟是作為最終修復畫面呈現的設備，所以務必要做到色彩足夠準確，可以覆蓋到影視級別的P3色域，才能保證後期的觀看效果。因此，在進行4K修復時，擁有一臺色域更廣、色彩夠準確的顯示器也是相當有必要的。

說到顯示器，其實很多小夥伴也經常私信問我，哪款顯示器好點，今天藉此機會我就給大家說講講吧。哈哈哈，主要是話趕話提到了，有相關需求的小夥伴可以看下避免踩雷。其實我目前用的是明基的一款，很適合CG從業人員。那麼就簡單說說我的使用心得，不喜勿噴啊。

我用的是型號是明基（BenQ）PD2720U。是一臺27寸4K專業設計顯示器，因為是4K超清畫質，所以觀感更細膩，得益於10bit色深，色彩過渡也會更順滑，而且所有顯示器出廠都必須進行統一校色，以確保色彩準確，能覆蓋96% DCI-P3色域和100% Rec.709色域，在進行影視後期相關工作時P3色域還是相當重要的。另外還可通過外接OSD控制器快速切換不同色彩模式，最重要的它還獲得多項國際色彩認證，比如PANTONE。

下面我們再說下接口方面，畢竟許多影視後期的小夥伴導入素材或者調色等會接觸不同設備銜接，例如常見的多個顯示器的顯示擴展，外部接口不足會使用戶使用感下降很多。這臺PD2720U擁有65W+15W雙雷電3接口、HDMI接口、DP接口等，完全不必擔心接口不足。再有很多行業設計師都偏愛蘋果電腦的色彩，雙雷電3可以直接連接蘋果筆記本，節省桌面空間，傳輸數據還可以反向充電，搭配菜單裡的M-Book色彩模式還能逼真模擬新款MacBookPro的色彩，達到近似觀感，滿足很多果粉的創作習慣。由此可見為了滿足不同人群的個性需求，此款顯示器的研發者可謂是煞費苦心啊，寶寶們！

明基PD2720U專業顯示器支持多種色彩模式

PD2720U顯示器支持多種色彩模式，我一般多數時候會用sRGB模式做剪輯什麼的，有個別客戶剪輯4K片源的時候，我會切換到DCI-P3模式。當然了，每個人使用的場景不同，客戶要求也不同。但模式越多，對於我們來說選擇性更多，在後期製作中色彩的精準度也越高。

當代社會顏值即正義，不可避免有些寶寶們是顏值控。明基PD2720U這款簡潔、大方，適合各種辦公環境。個人比較喜歡後面插線板的設計，防塵、整潔、便於打理，對於不喜歡插線亂糟糟的寶寶可以下手。屏幕邊緣窄邊處理，方便多顯示器的銜接，視覺效果會更加舒適哦。

最最值得一提的就是獨立控制顯示器亮度及模式的OSD旋鈕控制設計，十分貼心，也是本人十分喜歡的一個細節。以前的顯示器調節都在底座的觸摸面板上，有時候放東西會誤碰，導致需要重新調節所需參數。甚至有時候會鎖屏，使用起來有諸多不便。明基PD2720U的OSD控制器旋鈕設計有效防止誤碰，還可以設定自己喜歡的參數，一鍵化設計、傻瓜式操作。有多個模式可以匹配不同需求。亮度調節十分便捷，只需輕輕旋轉即可，可隨時根據室內光線強弱進行亮度調整，再不怕強光刺眼和屏幕太黑看不清了。

還有一點我需要強調一下，這點很實用也很務實哦。低藍光設計再長時間使用完全不會眼澀、眼乾，非常的舒適不刺眼，媽媽再也不會擔心我長時間使用電腦眼睛疼了。對於經常加班熬夜黨更是神器一樣的存在，刷新頻率60Hz減少頻閃。當然如果預算有限，也可以考慮BenQ同系列價格更親民的PD2700U 4K專業顯示器（同樣憑暗號購買PD2700U只需3399元~）。

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好像有點跑題了哈。總而言之，對於4K修復來說，在一個優秀的顯示效果前提下才能做更好的色彩還原不是。當然了，除了優秀的顯示器，還需要強大的硬體。電影修復過程中很多環節需要進行實時（Real time）處理，因此需要很先進的圖像處理器才能滿足修復需求。近年來，人工智慧的發展為老片修復帶來了新的機會。在AI開始「工作」之前，它必須經過大量的學習來搭建模型和推演算法，學習材料主要來自兩方面：一方面，對照人工修復前後的影片；另一方面，在清晰的片子上加糊、加噪，人為模擬老片。通過這些基本素材，超解析度、去噪銳化、修復汙跡、色彩增強成為了人工智慧技術助力老片修復的「基本技能」。別看這些基本技能，它能較好解決老片修復過程中人力的重複勞動。數據顯示，一部兩個小時的影片，利用AI處理只需要12小時即可完成修復增強並上線，可以替代10人的人工修復團隊近20天的工作量。值得一提的是，人工智慧技術還有不斷「自我迭代」的能力。有專家表示，修復有幾重境界：修復髒點、普通劃痕是最初級的物理修復；更高層次的修復在於調色——電影在拍攝的時候需要光影之間的和諧來表達出導演的創作意圖，因此對調色修復非常主觀，需要對影片的藝術性有一定的理解和把握，因此極為倚重人工經驗。而機器本身不具備直接的藝術鑑賞能力，或者說在整個老片修復的過程中，因此AI還是需要被「調教」的。好啦，今天內容就到這裡吧。