從去年金馬獎到現在，算是等了很久，終於看到了《三夫》，曾美慧孜憑這個片子入圍去年金馬獎最佳女主角，沒能折桂，今年獲得了香港金像獎最佳女主角，是獨一無二的穩贏。
曾美慧孜是這幾年最大膽、最有荷爾蒙氣息的內地女演員，《冥王星時刻》《地球最後的夜晚》《下海》等片子，她的身上有著妖孽般的野性和神秘，帶著原始性和侵略性，阻止不住的肉慾魅力光一個背影就能一下子點燃銀幕。
《三夫》是陳果導演在《榴槤飄飄》（2000）、《香港有個好萊塢》（2001）之後，妓女三部曲系列的延伸。小成本電影的粗糙底色，使它不需要任何美，甚至它在反對大家認識的常規美感，從頭至尾散發著屎尿屁的底層生活氣味，拍下了髒亂差的窮街陋巷，像昆蟲一樣為了活著掙扎的邊緣人。
《三夫》對性的寫實，是醜陋而難以猝睹的，甚至有些非人類的不適感，「三夫」隱喻不需過分解讀，也會仁者見仁；而曾美慧孜出演的這個幾乎不會講話、天生欲壑難平的「船妓」所投射的喻體，可以有很多聯想。
比起此前由周迅主演的《香港有個好萊塢》，秦海璐主演的《榴槤飄飄》，曾美慧孜的《三夫》帶著數碼時代小成本電影的因陋就簡，直白點說就是美術、攝影、燈光各個技術層面更加簡單粗暴，成本低，尺度大，追求觸目驚心的寫實，符合影片美學。
曾美慧孜不帶修飾的身體，其實是不帶感情色彩的，像一個白花花圓滾滾的肉球，翻騰在船頭船尾，雖然帶著野獸式的欲望，卻不是在挑逗觀眾，反而是在反欲望，讓人隱隱作嘔，觀眾看到了醜陋野蠻以及背後的一絲悲憫。
可以說，陳果導演這部過分形而上的電影，只有匠氣沒有靈氣的電影，人物像死屍沒有靈魂，因為曾美慧孜的熾熱出演，拯救了它的平庸和無趣。一個蠻勁、野性十足的演員，用她獨一無二的頹靡肉慾讓一個無聊的電影發出了生機。
通往影帝、影后之路上，一個循規蹈矩、一輩子駕輕就熟的演員是平庸的，不合格的。那些個性張揚，不以俊俏、漂亮外形取勝的性格演員，去嘗試在普通角色、異色人物身上投射自己另一面，錘鍊人性的種種可能，才難能可貴。
供他們錘鍊的片子，不管是屬於邪典、「三級」、暴力、驚悚還是其他什麼，他們必須在裡面用肉身、用眼神、用動作盡情燃燒，獲得強大的存在感，以攝人心魄的力量擄獲觀眾的眼睛，盯住他們不放，一起完成一次具有自毀式的演出。
大中華圈內，簡單回顧一下臺灣金馬獎、香港金像獎，會發現很多性格演員，他們此前形象單一，因為出演了爭議性角色，具有爭議性的場景，把靈魂放在了不一定被大眾接受的人物身上，以劍走偏鋒的姿態，才獲得表演上的成功。
1993年，吳家麗以《郎心如鐵》，獲得第30屆金馬獎最佳女演員，被稱為第一個靠「三級片」獲得主流影后稱謂的第一個華語演員。
1994年，黃秋生憑藉《人肉叉燒包》獲得1994年第13屆香港電影金像獎最佳男主角，片子至今是華語電影裡邪典精品。
1998年，李小璐、洛桑培群以陳衝導演的《天浴》，獲得第35屆金馬獎最佳女演員、男演員，一個毀滅人性的時代，被他們演得非常有幻滅感。
2001年，秦海璐出演陳果導演的《榴槤飄飄》，獲得第38屆金馬獎最佳女演員。同一年的金馬獎，劉燁因為出演關錦鵬導演的《藍宇》，獲得最佳男演員。
2009年，李冰冰以《風聲》，獲得第46屆金馬獎最佳女演員，其中大尺度的審訊凌虐場面，一度讓人不適。
2016年 ，雲南90後女孩春夏因為主演港片《踏血尋梅》，獲得第35屆香港電影金像獎最佳女主角。這部血與淚交織、殺戮和愛欲纏綿的故事，充滿了悲情。
2019年，貴州姑娘曾美慧孜以《三夫》，獲得金像獎最佳女主角。
一直都說，演員的身體是屬於電影的，應該服務於電影本身，但前提是演員要有表演的自覺、天賦和無畏，那些大膽、凌厲的演員出演另類角色，除了要說服自己卸下堅固安全的外殼，還要在有可能被大眾誤解、誤讀的情況下去挑戰禁忌，挑戰自己。
一個演員哪怕演了千百部戲，難得有一部能盡情發揮、讓觀眾難忘、留得下來的代表作；一個導演拍了很多戲，也不一定能碰到自己喜歡、互有默契的演員。
像春夏、曾美慧孜這樣的性格演員，她們走野路，有野性，出演了人性的深淵，用自己的微弱之光照向無邊黑暗，哪怕沒有回應也無懼孤獨。她們還年輕，還有更多的可能性！
曾美慧孜曾說：這個時代最高級的表演是成為你自己，不是任何人。也許擺脫《三夫》以來標籤化的定義，曾美慧孜可以走得更遠，她也有這個覺悟，大家可以繼續期待。
春風十裡，不如你。
書影音，見真心，
花十分鐘時光倒流，讀一篇小文春風不留。