「博雅宋」：探尋視覺與閱讀的全新關係
問：您歷時兩年創作、開發的「博雅宋」字體經過十餘年發展已被國內大多數報紙採用，也廣泛地應用在圖書、雜誌的正文、目錄等地方，對此您有怎樣的感受？
朱志偉：每當看到「博雅宋」被應用，我內心還是感覺到有幾分淡淡的愜意，不是因為它被使用得多，也不是因為它成功，而是「博雅宋」對我個人來而言，是一款具有裡程碑意義的字體。我在一席的演講當中曾這樣表達過，在做博雅宋之前，我根本就不懂得什麼叫字體設計。回想當時為了設計「博雅宋」字體，我收集了各種各樣的報紙，包括國內的、臺灣的、日本的，以進行調查研究。比如說《人民日報》《光明日報》《解放軍報》，當有重大新聞的時候它們的頭版幾乎是一樣的，而且這三份報紙使用的字體也是一樣的，但是通過仔細研究，你會發現多多少少又有點不同，包括墨色、字間距、行間距等很多方面，正是這些細節的研究給了我很多啟發，並最終確定了博雅宋的設計方案。今天博雅宋得到廣泛的使用，我覺得當年的辛苦沒有白費，但從現在來看，這款字體好不好，成不成功已經不重要了，重要的是通過這款字體我認識到什麼是真正的字體設計，這對我今後的設計產生了重要的意義。
圖：博雅宋1，60P
圖：博雅宋2,24P
問：對於今天的紙質媒體您有哪些看法？
朱志偉：在中國，我覺得對紙媒的衝擊不僅僅來自於數字媒體，另一方面的衝擊主要是經營理念上的。我們國家的紙媒還不夠成熟，這也是我在做「博雅宋」的時候意識到的，比如說紙媒和人、視覺與閱讀的關係，沒有人去關心這個問題，而在西方和日本是非常受重視的，並且得到了完美解決。我在做博雅宋的時候，正好趕上國內報紙改版風潮，很多報紙正文的字號被改到8磅字，而我到印刷廠做學徒的時候就知道，最適合人眼閱讀的字號是10磅半，所以當時讀者的普遍反應是覺得報紙字號太小，尤其是老年人看報的時候，不僅要戴上老花鏡，還要加上放大鏡。當時我看日本的報紙用的都是小四（12磅）號字，甚至比小四號還大。後來了解到80年代日本的《讀賣新聞》訂閱量也在下滑，經過市場分析，發現日本開始進入了老齡化社會，有視力障礙者的人數在增加，所以當看報費勁時訂閱量自然就下降了。根據這個分析他們加大字號，還特意為報紙正文設計字體，經過改進之後報紙訂閱量明顯上升。當字號小了以後讀者只能拉近閱讀距離，長期這樣閱讀，眼睛視力必然受到傷害，形成近視眼，所以當時我也提出字體和視力健康的關係，並且呼籲加大字號，但後來發現沒有用，加大字號就意味著要擴大版面或者減少廣告佔據的版面，這些都牽扯到經濟利益，一般人也沒有辦法決定，這其實跟經營理念有直接的關係。所以我們的紙媒在今天數字媒體的衝擊下，唯一的出路在於提高質量，提高紙媒和人們視覺的融合度，確立為讀者服務的經營理念，我覺得這樣才有發展機會。
數位技術：強化字體方便、快捷、清晰、準確的四大功能
問：從紙質媒體到數字媒體，從圖文媒介到視頻媒介，在這些過程中您認為對「字體設計」有哪些影響？
朱志偉：從古到今，字體的任務就是方便、快捷、清晰、準確的傳達和獲取信息，數字媒體時代也不例外，這幾年我發現方便、快捷不僅是字體發展的規律，同時也是我們社會發展的規律，如今的社會生活越來越方便，越來越快捷，但還不行，還要更方便，還要更快捷，這就是我們今天的社會。字體具有與社會同步發展的特性，每當社會發生變革產生需求時，字體必須主動的適應這種由於社會發展而產生的需求，每當這時新的字體就會出現；而對於清晰、準確，這不僅僅是字體設計師的任務和工作，現在也和平面設計師、UI設計師等其他設計師有直接的關係，我一直強調做好字，用好字，我們做的這些視覺產品，就是要做到清晰、準確的傳播信息，廣大讀者是字體設計師、平面設計師、UI設計師共同的服務對象。所以網際網路、數位技術也促進了字體的發展，更強化了它方便、快捷、清晰、準確去傳播信息的功能。
相比較圖文媒介，在動態的視頻媒介裡，字體的表達形式會更加靈活、更加多樣、更加豐富多彩。而對於我們字體設計師來說，設計的字體在紙上好看，那麼在屏幕上也會好看，在屏幕上好看的話那麼紙上也一定會好看，屏幕和紙對於字體本身來說沒有區別，只要把作為字體設計師的設計完美的呈現出來，字放到哪裡都會好看。其實從紙到屏幕，字體的發展經歷了一個非常漫長艱難的過程，經歷了幾十年的時間才發展到今天。比如最初的點陣字只有16*16大小，也就是縱向16個方格，橫向16個方格，每格一個像素，想要在16*16的方格裡面擺下漢字，很多字你是擺不下的，所以要減省筆畫才能解決；到現在屏幕顯示精度越來越高，字體在屏幕上的清晰度和紙質列印、印刷的幾乎沒有什麼區別。所以數位技術給我們字體設計帶來了更加廣闊的空間，我們可以把字體設計得更加完美，更加精準。
從左至右，點陣字15*16，點陣字 24*24，曲線字
從左至右，矢量字，曲線字
問：對於「字體設計」的變與不變您如何理解？
朱志偉：我認為字體是「不變」的，這個「不變」是帶引號的。中國的漢字形體從唐代楷書定型以來到今天都沒有太大的變化，它不會因為時代的改變與媒介的改變，而改變字形，這也是看一個民族的文字優不優秀特別重要的一點，文字的穩定是一個民族文化的集中代表，但隨著時代的發展，新技術的出現，字體的風格又在不斷發生著變化，比如說工業時代技術條件下的字體風格大多是力量型，標準化和規範化的，而在數位技術條件下，網際網路、數字媒介、視頻媒介等新技術的不斷成熟，都使得我們今天的字體風格呈現出多樣化、個性化、風格化的趨勢；方便快捷的生活方式也使簡約風格的字體成為主流字體，由於數位技術和網際網路的應用使字體設計、開發和推廣越來越容易、越來越簡單、越來越方便，字體種類迅速增加，從而呈現出「字體繁榮」的景象。所以，社會文化和經濟的發展是字體發展的直接動力，工具的改變則是字體改變的根本原因。
人工智慧：希望可以解決中文字體的技術瓶頸
網易藝術：您如何看待今天中國的字體設計行業？
朱志偉：今天中國的字體行業不光是字體設計的事情，它是一個整體，這其中包括技術、媒介、平臺等。我覺得今天的中國字體行業應該是歷史上發展最好的時期，關心字體行業的人越來越多，參與其中的人越來越多，市場也越來越大，可以看到現在中國兩家最大的字庫廠商方正和漢儀，他們的業務都得到了比較好的發展，能夠實現的經濟指標都是非常理想的，而且每年還在增長。字體不僅是一個社會的產物，我們社會的文明需要文字記載，人們日常交流需要文字傳達，同時字體還是一個商業的產物，或者是商品經濟的產物，隨著商業、商品經濟的發展，就需要宣傳、需要廣告、需要商標，需要在各種環境下表達。隨著中國的商品經濟的發展，字體的需求量也在增長，從這一點上看是非常讓人高興的。但另外一方面，從專業程度來看，我對自己所從事的行業也有一些擔憂，就是無論是新發布的字體，還是設計大賽的字體，專業字體的數量相對較少，反而是做時尚、花哨、俏皮字體的比較多，這也意味著具有一定專業程度、專業水準的設計人才越來越少。所以喜憂參半，憂的是這方面，我覺得我們字體行業的專業設計水平和能力落後於字體的發展。
圖：北魏楷書
圖：鐵筋隸書
圖：黑變體
圖：玄宋90
問：您對未來的字體設計會有怎樣的期待？
朱志偉：中文字體的發展多少年來一直都有技術瓶頸問題，就是我們漢字的數量多、數量大，和西文幾十個字母相比，無論從設計、製作到應用,我們處理起來都有很大困難，一套字體從創意設計到真正成為一個產品，可能需要兩年時間，以後社會發展的節奏會越來越快，兩年時間的周期好像非常可怕。我對字體設計的期待是希望這項工作能向人工智慧方面發展，能有人工智慧專家關注到字體設計行業，通過人工智慧使中文字體的技術瓶頸問題得到徹底的解決，我們不需要用那麼長的周期投入那麼多的人力、物力來開發一款字體，而是設計幾十個字就能做出一套字，只有這樣，才能使我們這個字體設計工作真正成為創意產業。
字體設計：要真正了解用戶的需求是什麼
問：您認為字體設計師最重要的特質是什麼？
朱志偉：我覺得作為一名字體設計師最重要的是務實和追求卓越的精神。務實，是能願意做這項工作，能做下來的人都是踏踏實實做實事的人；追求卓越的精神，就是做事情要精益求精，對待事物要有細緻入微的觀察能力、分析能力。然後還要善解人意、為用戶著想，因為我們設計的字體不是藝術品，它是產品，所以一定要為用戶著想，你要真正了解用戶的需求是什麼。
問：從北京外文印刷廠到北大方正，再到漢儀字庫，您如何看待自己的字體設計之路？
朱志偉：我是覺得我非常幸運，在不同的階段都能成功轉型，我從外文印刷廠的一個刻字工人到北大方正，發展成為一個優秀的字體設計師，並且有成功的作品，15年退休之後我又來到漢儀，到一個不同的環境，把自己清零後重新開始，這是我對自己的挑戰，在字體設計之路上我不允許自己有絲毫的懈怠。漢儀是一個更年輕、更有朝氣、更具有創新精神的團隊，在職業上，我無論是在印刷廠，是在方正，還是在漢儀，都是在漢字這個平臺上，我希望自己所付出的努力會對字體的發展產生積極作用，幾十年來我的用戶、我的服務對象都沒有改變，都是中國的讀者，這是我對我職業生涯的認識。
未來字體的發展：我們的傳播應該回歸楷體
網易藝術：您最近有哪些新的設計計劃和關於字體設計的思考？這和您之前的設計有怎樣的關係？
朱志偉：我到漢儀這邊來做了一款宋體叫做「玄宋」，它有九種粗細，現在最細的這一款已經做好了，「玄宋」是一種適合於書籍正文字的字體，從氣質上我對「玄宋」的定位是平實、溫潤、端莊、優雅四個方向，這也是我做字的一個特點，就是我比較善於把一種氣質溶入到字體當中，也是一種我給字體的定位。2003年設計「博雅宋」的時候正趕上信息爆炸，人們讀報就是在瀏覽，一定要提供一種適合快速閱讀的字體，因此「博雅宋」所營造的是一種快速閱讀的節奏；相比較讀報而言讀書的節奏會相對緩慢，作為書籍正文字的設計也要相對優雅，「玄宋」所營造的就是一種慢閱讀、優雅閱讀的節奏，這是兩種不同的閱讀節奏。我設計的所有字還都有一個共同的特點，就是不怕放大，無論「博雅宋」還是「玄宋」，雖然筆畫很細，但是放大了它也立的住，因為我能把這種氣勢融入到字體當中，而且一套字體幾千個字，我能讓它從始至終保持這個氣勢。
圖，玄宋1，60P
圖，玄宋2，24P
其實很多年以來我都在醞釀、思考楷體字的創新，由於全是曲線的原因，所以楷體是和人最親近的字體，並且在我們中國的歷史上楷書一直都是正體字，即使到現在楷書也是正體字。為什麼宋體字會取代楷體字，其實並不是人們的審美選擇，而是技術無奈，我們可以看到宋代的刻本、雕版都是楷書字體，但隨著文化的發展使得信息越來越多，每天刻的字數也越來越多，為了快速雕刻所以變曲為直，刻宋體字比刻楷體字要快多了，於是到了明代宋體字便開始大規模使用，清代就和現在的宋體字沒什麼區別了，但即使是在清末的時候，有錢的文人也是不用宋體字的，認為那是方頭字，叫匠字，他們還是喜歡用毛筆書寫的軟字。所以我覺得楷書最能代表中國傳統文化，作為和人最親近的漢字崇尚取法自然，造字的原則就是遠取諸物、近取諸身，把遠處的山川、日月、星辰都變成字，把人身上的眼睛、鼻子、耳朵、手腳也都變成字。那麼在現在的數位技術條件下，當我們處理直線和處理曲線沒有難易之分的情況下，我認為我們的傳播應該回歸楷體。關於楷體字創新設計我去年設計了幾十個，後來就放那了，是想等思考更成熟一點再往下進行，也希望可以有所創新和突破，進行下去的話能有一定的建樹，這也是自己對未來創作的一個要求。
聯想與聯繫：藝術和生活是一回事
問：作為今年「站酷獎」的評委您如何看待 「發現和提升設計的價值」這一賽事理念？
朱志偉：我了解到站酷獎的核心內容是發現和提升設計價值，我對這個理念非常欣賞。中國不缺優秀的創意人和設計師，設計行業要得到尊重，設計師要實現自我價值，都需要建立在「設計創造價值」的社會認識之上。作為字體產品設計師，我們在創作字體時需要思考字體產品的價值是什麼——我們關注的是社會功能、是商業價值、還有審美價值。站酷獎一直強調設計價值，而我認為字體的設計價值可以從兩方面考慮，一個是功能，也就是對於社會而言它是一個有用的、好用的設計；再一個就是美學，它要得到大多數人的認同，要好看，也要好用，我覺得這兩方面都圓滿，才能充分體現一個字體產品的設計價值。
此前我參加了站酷獎線下沙龍活動，很高興很多年輕人對字體設計的發展提了很多專業性的問題。這也使我感到他們的關注點在逐漸提高，向專業方向發展。我想站酷獎的活動及評選，一定會對未來的設計起到積極的推動作用。
朱志偉老師在2018站酷獎線下沙龍現場做精彩演講
問：設計工作之外您還有哪些興趣愛好？這些會對您的設計工作產生怎樣的影響？
朱志偉：平時我比較喜歡書法，這也和當時在印刷廠刻鉛字有關，為了刻好楷體從那時就開始喜歡書法，這麼多年一直沒有間斷。我覺得藝術都是相通的，有時候去北大大講堂聽聽音樂、看看芭蕾舞，這些和字體設計也是相通，我在學校給學生上課，有時在課堂上會放一段舞蹈，我說你們要通過雙人舞蹈中兩個舞者融合的自然流暢，去理解筆劃以及偏旁、部首融合的自然流暢，這些對我的創作也都是有直接影響的。再一個我比較喜歡鍛鍊身體，健身、遊泳、到野外去走走，這些我都比較感興趣的。
問：我們網易藝術主張「藝術還原於生活」，您認為設計與生活是怎樣的關係？
朱志偉：我經常跟我身邊的人說到聯想和聯繫，當你的創作需要靈感的時候，你能想起什麼，這叫做聯想，聯想是在平時生活中的積累；聯繫就是要把你的想法和你對當今社會、當今世界的感悟建立起一個關係，所以我覺得藝術和生活是一回事，把生活藝術化是一個能力，把藝術生活化是一種情趣。
朱志偉，著名字體設計人。
1955年出生，1971年至1991年在北京外文印刷廠從事印刷活字雕刻工作，1991年進入北大方正，任方正字庫設計總監，2015年加入漢儀字庫，任漢儀字庫藝術總監，並被北京服裝學院設計學院聘為客座教授，2017年任清華大學美術學院深圳研究生院校外導師，2018年擔任站酷獎評委。