如果你以為我是從《明報周刊》開始，只是三十幾歲的中女，我會很感謝你們，以及我一向使用的護膚品，令我無懼歲月。其實轉眼我在香港的時尚媒體工作已經超過二十年，加入香港傳播界的時候，正值自80年代中期至90年代初好些國際著名女性時尚雜誌紛紛爭相進入香港市場，推出國際中文版，包括Cosmopolitan ( 1984 年)、ELLE ( 1988年)、Harpers Bazaar( 1988 年)和Marie Claire ( 1990 年)，那段高級時尚雜誌蓬勃發展的黃金歲月。令當時本地的高級女性時尚雜誌須與外國雜誌版權合作，以取得外國的流行信息，像七、八十年代風行一時的《清秀雜誌》，由文壇前輩蔣芸主編，便與日本的《so-en裝苑》版權合作。大眾化路線的女性雜誌如《姊妹》、《婦女與家庭》 便難敵「外國列強」的入侵，漸漸由盛轉衰而步向結業之途。連後來《清秀雜誌》在90年代初也難逃這厄運，當然我是感到惋惜的。
圖註：1988 年12月號的Cosmopolitan 是創刊四周年紀念號，封面女郎是當年的名模一姐古嘉露，攝影和美術指導則是葉錦添，我則充任他的副手
圖註：Alexander McQueen於1992年Central St. Martins畢業時的作品我超過二十年的時裝歷程，也是香港時尚媒體業從80年代中期「外國列強」入侵後的一頁頁發展史。想知道時尚媒體由昔日至今的運作模式、我在國際時尚界的經歷、與時裝大師們的近距離接觸、以及作為一位時裝編輯的要訣? 8月29日， 在香港九龍尖沙咀美麗華商場內的商務印書館不見不散！
OL必修三種經典妝玩轉職場 國際雜誌進入香港的年代因為我大學畢業後的第一份工作便是在《清秀雜誌》。初出茅廬，我寫了一封自薦信，連同一些在校時的文稿，便蒙蔣芸垂青，很快便被錄用，一入職已是編輯。後來我轉職於ELLE，然後沒幾個月又跳槽往Cosmopolitan，職位是執行編輯。前後只是一年多的時間!
那年頭香港時尚媒體業的欣欣向榮無疑造就了像我這群60後的一輩，大量的黃金就業和升遷機會。行內有些人比我更火速冒升，一年經驗已可當主編，薪金當然也是一個轉身便翻幾翻，水漲船高。情況有點像今天內地時尚媒體蓬勃發展的微縮版，雖然編輯部團隊往往資歷甚淺，經驗不足，但後生可畏，充滿無窮的朝氣、活力和創意，滿是年輕人的黃金機會。不同的是今天內地媒體業的發展是忽然澎脹，由投資的金額、經營概念、運作模式、人事編制和專業分工也跟隨著歐美大刊大企業的步伐；香港的國際中文版時尚雜誌則是organic growth。我在ELLE 和Cosmopolitan 工作的時候，編輯部團隊只有四個人，相對於《清秀雜誌》的編制是四個編輯加上一位主編負責兩本月刊，ELLE 和Cosmopolitan已經是很有規模了！
當然，這樣的規模和編制在今天看來是有點可笑，但人手緊黜令專業分工不明顯，卻令我反而得到不同範疇的寶貴實踐經驗。由人物專訪、時裝和美容專題策劃和撰稿、時尚大片的形像設計、外文翻譯以至藝評、書評等，統統我也須參與。也是在那段日子我得到與當時在電影圈已簿有名氣的美術指導葉錦添一起工作的機會。他曾是Cosmopolitan 的美術顧問，我被委派權充他的副手，跟他學到了在影像中如何透過從攝影上的光影、色彩和構圖以至拍攝場景、人物服飾、髮型和化妝的緊密配合，以表達一個整體的概念和強烈的訊息。這影響了我其後製作的時尚大片在美術指導和形像設計的導向。
此外，當年媒體的開明作風亦給予外人大量機會。只要你擁有相關知識和觸角，亦寫得一手好文章，投稿予雜誌，是會予以錄用的，什乎變為定期的專欄，又或入職成為編輯，不須依仗什麼人脈關係或靠山。這是我的切身經驗之談，除了我一畢業的時候，這樣跨入時尚媒體行業的門坎外，後來我進入Cosmopolitan、以及在《明報周刊》自90年開始我早期的時裝專欄，也是採用同樣的自薦和投稿方法。
圖註：當年《清秀雜誌》 的賣點是名女人，包括各行各業，1988 年6月號封面女郎是張天愛。《清秀雜誌》當年我雖初出矛廬，但已做封面人物專訪，訪問對像便是張天愛。
那是一個美好的年代!不像今天香港80後畢業等於失業，就算找到一份工作，幹了幾年，也沒法升職，原地踏步，於是對社會產生諸多不滿。我們那一代在80年代時只會想:「魚唔過塘唔肥!」男的儘快穿著Giorgio Armani、女的穿著Chanel，在同學們面前好耀武揚威，顯示自己是成功人士。那年頭的傳媒風氣又確是很喜歡標榜名人和成功人士，《清秀雜誌》、Cosmopolitan 和ELLE皆曽如是。
圖註：當年香港ELLE 雜誌也極推崇名媛，1988年林明珠的訪問，撰文者是我。自90年代中期後，香港的媒體市場再難容納另一本高級女性時尚雜誌，我亦在當時轉職於報章和周刊，先是在 《明報》主編婦女版;然後是《 明報周刊》 ，作為其增刊Book B的創刊編輯之一，主編時裝、美容和社交版，那又是香港媒體業在時尚方面發展的另一章。
我在《明周》打造了仿如女性時尚月刊般正規的時裝和美容版，包括時裝大片的拍攝、以及時裝和美容的專題報導，取代傳統大眾媒體在時尚方面從外國雜誌copy and paste 的一貫運作模式。為什麼有這樣的改革？其實我並沒有什麼革命的理想和激情，只因我出身自女性時尚月刊，只覺得時裝和美容版該是這樣做的。剛開始的時候，公司也沒有給我拍攝大片的預算費用，於是，我沒法找來專業模特兒，便找明星和名媛客串上陣。髮型和化妝方面，公司則總會有一點車馬費給明星們的髮型師和化妝師。若髮型師和化妝師不肯收這一點小錢，我則找髮型屋和化妝品牌贊助；名媛的髮型和化妝則更易辦，她們為求拍攝效果漂亮也不介意自掏腰包。那年頭的明星和名媛也真好說話。後來《明周》的時裝和美容版漸漸成熟，我亦有一點拍攝的預算費用，便轉而找專業模特兒。
當時八卦周刊出現這樣的時裝和美容版倒是很新穎的，而且無論是專題報導還是時裝大片，我的選材都是高級時裝和美容品牌、以及國際設計師和名媛，一如女性高級時尚月刊的常規，沒料到竟受到歡迎，籍著當年《明周》強烈的滲透力，將高級時裝帶進香港每一個家庭，不限於月刊的少數群眾對象;亦開啟了其它大眾媒體仿效的風氣，成為了今天各大八卦周刊和報章的時裝和美容版之常規。
圖註：1995年11月《明報周刊》首次出版巴黎及米蘭時裝周特刊，以第一時間實況報導形式送上第一手國際時裝信息，開創了當年業界的先河。我訪問已故時裝大師Gianfranco Ferré 時，還請他親自替我編撰的時裝周特刊賣廣告，此情此景，不可一不可再。
報導歐洲時裝周的歲月不過，在我的時尚工作歷程上至今仍最為人談論的，始終是我自1995年開始每季踏足巴黎和米蘭時裝周，採訪秀場的臺前幕後，報導最新國際時裝趨勢，以及獨家專訪不少國際時裝界巨星，看盡他們的升降浮沉。當時每季由我親力親為編撰的巴黎和米蘭時裝周特刊亦由第一天開始已是市場上矚目的焦點，因為從不曾出現過像這樣實況報導的時裝周特刊。過往不管是女性時尚月刊，還是大眾媒體，一貫的做法只是向攝影師買圖片，編輯看圖作文，這回事我在80年代後期至90年代初在Cosmopolitan工作的時候，做得最多。後來時尚月刊找當地的所謂特派員撰稿，這些特派員往往是時裝學院的留學生，也只是看看秀，寫寫隨筆感想，又或將當地報章雜誌的報導拿為己用，與正規和專業的fashion journalism 相距甚遠。
圖註：1989 春夏系列是Maison Martin Margiela於88年成立後第一季發表的處女作我記得 Joyce Ma 曾對我說過一句話，「 Always to be a pioneer and never be a follower.」這是她一直以來的工作座右銘，深深地影響著我。當然，做一位先行者往往非常艱辛。那年頭在秀場裡是一個中國人臉孔的時裝編輯也沒有，我曾受盡多少洋人的白眼，由只有一張 on the waiting list 的邀請卡或完全不被納入一些品牌邀請之列，到漸漸大大小小的品牌也爭相邀請我看秀，並由秀場山頂位置漸漸移至前排第一行，要風得風，要雨得雨 … 那是一段我花了十年時間打造的歲月河山。而成功了後又往往須面對一個接一個後來者亦步亦趨的挑戰，每一次也是一場硬仗，力保市場領導地位不失。終於，有一天我真的累了，只想尋找我時裝生命的另一章。
本文來源：深圳新聞網 責任編輯： 王曉易_NE0011