本週末就是新一年港姐競選決賽，被譽為美麗和智慧結合的香港小姐競選已經來到第45屆。從以前到現在，香港小姐都仿佛是優雅、有氣質的代名詞，「你個女好靚喎，第時可以去選香港小姐！」這句話相信是不少香港女生年少時最想聽到的，但近年的港姐佳麗質素參差，不少更被認為是笑話。
80年代港姐冠軍
2018港姐候選前20強選手
其實女孩們也無辜，可能問題出在這個時代。讓美女嵌入一個城市的形象，繼而輻射到更廣闊的世界，是曠日持久的系統工程，得通過電影、電視、專輯、廣告、雜誌的聯動，這是上世紀70年代後的香港才有的能力。
91年港姐出外景到瑞士，更有四大天王作陪。
今年TVB為了省錢，居然安排在西貢，沒錯，就是電視城旁邊那個。
而另外很重要的一點，單從顏值來講， 1976年到2017年港姐冠軍，顏值並沒有如題目所說的那樣一路向下，而是一貫都有高低起伏。但當年的港姐們都有幾分「美人在骨不在皮」的意思。
其中，最特別的一位，當屬1979年冠軍鄭文雅。
70年代港姐冠軍各有特色，當年港姐選舉是盛事，人人趕回家看直播，港姐地位高得可與港督出席活動。
鄭文雅參選港姐前，曾是全港女子跳高紀錄保持者，演繹的是種非主流的美。當時她還在鳳溪中學唸中六，要不是參加了香港小姐，曾在學屆比賽破了香港女子跳高紀錄的她，大有機會參加亞運會，為港爭光。
少女時代的鄭文雅
那一年，她奪得港姐冠軍。當年的第四名，是鍾楚紅。
其後她步入影壇，接拍了數十部電影。然而，她最令人「驚艷」的作品卻是1986年為雜誌《花花公子》拍攝的一輯半裸照片，也成為雜誌香港版創刊號的封面人物，同年出版半裸個人攝影集。在那個年代，寫真集一天內破紀錄賣出五萬本，鄭文雅此舉轟動全城。
她說，選港姐不是她童年夢想，拍寫真才是。
點解咁大勇氣？提名我參加香港小姐的宗伯伯（五六十年代著名攝影師宗維賡，鄭文雅的攝影老師），我自小常常到他家玩，記得細個幫他貼相簿，看了很多裸體人像，拍得好有美感，拍裸照的念頭一直在我心中，到後來遇到攝影師Kevlin Orpin，我很信任他的技術，決定了拍就拍，留個美好回憶都好。
正是因此率性所為，令她成為金像獎獎盃飛天女神的原型。
金像獎創立1982年，一共有過四個不同的造型：簡單的金屬人型、高舉星球的男性、藍色水晶方塊、揮著手向前飛奔的肌肉男性。但是業內人士總覺得這些形像都不夠藝術優雅，他們想要設計一個體態優美的女神造型。
《何必有我》影片開頭19分鐘，鄭文雅在浴室中沖涼而折射出來的影子，纖纖細手高舉蓮蓬頭，婀娜妙曼的身姿微後仰，使人深深被吸引。
恰逢業內專業人士也在物色合適的女神人選，鄭文雅作為香港小姐冠軍，各方面無可挑剔，在當時很有代表性，適合被捧為女神。於是這個影子便成了金像獎獎杯的靈感。
鄭文雅的故事就如大部分香港小姐，91年息影後嫁給富商虞哲輝，二人一早講定不要小朋友。
夫婦二人開始學打高爾夫球，沒想到她由一竅不通到成為專業教練，香港的高爾夫球場上因為她而多了不少女性的身影，她成立了香港華人女子高爾夫球總會，也在2000年成為香港高爾夫球協會首名華人女子高爾夫球教練。
近年在熒光幕前不時會看到她的身影，開辦個人攝影展，出版攝影集，不論做鏡頭前的模特兒還是鏡頭後的攝影師，她都遊刃有餘。也許是運動員出身，她令外界知道，自己不僅有姿色，更有毅力。
為何港姐一年不如一年？當年的港姐並不只是拼長相拼身材，而是身上蘊藏著的力量。
正如鄭文雅，沒有因為身份而放棄過自己想過的人生，甚至不惜挑戰社會禁忌，除了美貌與智慧並重，她還多了點自己的「性格」。
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