《青春派》 《德蘭》 《少年班》
提到董子健，便繞不開他的母親，被譽為「內地第一經紀人」的王京花。董子健最早反感別人說他「拼媽」，並反覆申明過母親沒有為他爭取什麼角色。然而看得到的資源和看不到的影響，足以令他獲得起跑線上的優勢。但他沒有辜負這種出身與便利，至少在鏡頭前的表現，任何人脈與資源都幫不上什麼忙。在為數不多口碑不一的作品中，董子健的表現稱得上可圈可點。《青春派》中，他把居然情竇初開一往無前的勁頭把握得剛剛好；《少年班》裡自卑、壓抑的吳未酒後崩潰恨自己不夠聰明的那場戲，擊中了許多人的痛點；而在《山河故人》中，他面對「天生的演員」張艾嘉竟然不怯場，即使在保守刻板的華語環境裡，這對相差幾十歲的老少戀也未引起觀眾太多的不適與爭議。他有一個演員的自覺，在《德蘭》中不顧形象蓬頭垢面學雲南話，在《六弄咖啡館》中，因為演臺灣人，操了一口糯軟的臺灣國語。在2015 年度盤點中，本刊已經把他從「小鮮肉」中拎出，歸入「演員」行列了。而這也是這次採訪的初衷，他符合我們對「華語新勢力」的要求和期待。
董子健在《六弄咖啡館》片場
董子健自陳開始並沒有想做演員，《青春派》的導演劉傑找上他時，還說不敢演男一。接演的初衷是想為出國留學時的簡歷添上一筆，能上個好點的大學混個文憑。後來回到北京，想瞎玩一次為什麼不玩一次狠的，這才要求演居然。出國讀書是他從小以來的願望，因為覺得在國內讀書太壓抑。想做一件事情，還沒開始周圍就一片唱衰之聲。他回憶自己以前寫了篇作文叫《染紅》，老師說價值觀錯誤給了零分，「我是小孩，你應該順著我的思路去培養我，為什麼說我不對必須回來？」他覺得無聊，好像被限制住了，覺得自己還有很多潛力可以開發，「覺得在這裡會變成一個傻子。當然這是我的原因，可能是我叛逆，才會這麼想，很多人比我聰明多了，所以不會這麼想。」「我是一個特別隨性的人，說得難聽一點，是一個特別散漫的人。」他好奇美國到底是什麼樣的，它的教育是什麼樣的，為什麼許多中國人覺得美國人傻，但美國人還是比中國人厲害。《青春派》之後董子健去了美國格林威爾學院，始而遊學，繼而被留下待了兩年，學了哲學、宗教、國際政治等科目，覺得自己還是想做電影，便回來讀了中戲，從演員做起，體驗不一樣的人生，而將來還是要回美國讀電影的。
在外界看來，董子健發展目標明確，接戲與角色選擇都很聰明。在董子健的自我描述中，目標仍舊清晰，但充滿了更多隨意和感性。董子健說自己選角色的標準是：是否相信這個角色，是否能被打動，故事是否好看。在片場，他會去觀察導演，了解他們為什麼會成功。至於父母的影響與參考意見，他不願多說；怎麼投資做生意的，他也不願多講。他沒有強烈的展示與傾訴欲望，自我保護意識很強，有自己鮮明的態度，但有時會語焉不詳。他把自己的許多選擇，歸結為「好玩」。
Q 為什麼會接《六弄咖啡館》這部戲？
我對這個劇本不是特別滿意，開始拒絕了，第二天老闆借了一本書給我，就是《六弄咖啡館》的原著，我看了之後特別感動，40分鐘？ 1 個小時？就看完了，挺感動的，我已經很久沒有這麼專心地去看一本書了，因為最近的注意力不集中，有了手機之後注意力更不集中了。那就約導演聊一下，之後突然覺得我和導演，我們的世界可能會有交集。
Q 哪裡感動到了你？
主要是兄弟情，其實小說裡呈現的很多是電影裡沒有的，包括兄弟情這一段，我這個兄弟怎麼加入黑幫，我怎麼挽救他，大家都離開我的時候，我也覺得我的兄弟不再需要我了，我們兩個不再相依為命了。整個過程最後會導致我演的這個人物選擇自殺。但電影的篇幅就是那麼大，所以很難去呈現所有東西。
Q 你覺得自己演戲是屬於方法派還是體驗派？
我覺得我現在都行了，我演第一部戲是屬於小聰明派的，去理解、感受，用一些我覺得這樣會好玩的東西，去用小聰明去彌補一些我表達的漏洞。但是隨著長大，隨著接觸的電影越來越多，我覺得都可以。
在《六弄咖啡館》中，因為演臺灣人，董子健操了一口糯軟的臺灣國語。
Q 合作過的導演給過你哪些指導？
以前有導演跟我說過節奏問題，反正好多問題，但《青春派》的時候完全不知道節奏什麼玩意，管他節奏不節奏的，我發自內心就好了，那會兒是這麼想的，但是每部戲都有不一樣的成長。要說導演對我有什麼教育，好像不需要，演員本來是幫助導演的，而不是導演教育演員的，我們是互相幫助。所以並沒有人跟我說應該這樣演戲，演戲應該是多種多樣的。
Q 不是坐而論道，而是某一場戲的具體處理，有嗎？
我覺得有，但最終都是說大家討論一個方式，然後在這個框框之下跟隨著自己的內心走。
Q 如今在中戲念書，學校有教給你什麼嗎？
學校教的更多是方法，但是老師也會說一些感受。這些方式有對有錯，我不相信全是對的，因為表演是個人的理解和傳達，並不是有一個規矩，不可能有一個滿分在那裡，不一樣的演員要去不一樣地理解老師教的東西，那才是正確的學習，而不是老師說什麼就是什麼。
在《山河故人》中，面對「天生的演員」張艾嘉，董子健非常放鬆。
Q 在《山河故人》中跟張艾嘉演對手戲是什麼樣的感受？
很放鬆，很舒服，並沒有說非常大的壓力，張姐一直給人傳遞的是一種很知性，很有魅力的感覺。
Q 所以她會很容易帶你入戲？
也沒有，是雙方吧，入戲是自己的事，不需要別人帶。
Q 怎麼看現在的合作對象春夏？
春夏也是一個很好的演員，很有想法和能力，我覺得她非常聰明，很欣賞她的才華。我在金馬獎的時候，就說這個女孩為什麼沒有入圍最佳女主角，只是入圍了最佳新人獎，在臺灣跟很多記者都說過。我也不知道，反正去年金馬獎就那樣了，每屆評委可能有不一樣的口味。金馬獎之後，我跟所有人都說，春夏這個女孩真好，果然得了金像獎。
Q 所以《完全男生手冊》找春夏來是你的主意？
是，我忘記了具體情況，我跟太多的劇組接觸，我肯定說過。特別想跟她合作，一直想的是我們合作拍一個文藝片，沒有想到拍的是商業片。
董子健非常欣賞春夏，看了她演的《踏雪尋梅》後，就想和她合作。
Q 覺得適合自己的角色是哪些呢？
我覺得演員只要有角色都可以去試，演好了都適合。
Q 再好的演員，還是會有不同擅長的區域。
我覺得中國演員缺就缺在這，你看美國演員，可以去演不一樣的角色，不是說我自己可以去演不一樣的角色，那是導演敢用。在《德蘭》之前，誰能想像到我去演《德蘭》，覺得小董完全不合適，演了就完了，其實演員就是要去……我昨天去跟一個作家聊，問你會報菜名嗎，我說要會報菜名幹嘛啊，他說你是中戲的，要演舞臺劇，為什麼不會報菜名。我說憑什麼，每個人有不一樣的表演方式，但不意味著這個演員就一定只有這一個表演方式，如果大家都這麼覺得，那好演員會越來越少，因為沒有人敢去用。前天晚上，跟一個電影公司的老闆吃飯，我最近特別煩這些人，老是吃飯，說中國沒有好導演、好演員，我只能用這些人。我說只是您沒有看到這些人，或者您只是先看到了知名度，看到了觀眾熟知的，只有他合適，只能用他了，其實您只是在為商業做一個考量。您沒錯，但是您說中國沒有好演員，沒有好導演，我覺得您是狹隘了。
為了拍《德蘭》，董子健特意學了雲南話，蓬頭垢面」不顧形象「，他覺得這是一個演員的本職。
Q 所以你心目中的好演員是誰？
我覺得每個人都可以成為一個好演員，只是有的人不想成為一個好演員。
Q 你有標杆式的人物嗎？「我希望成為什麼樣的演員？」
並沒有，我覺得成為自己挺好的。
Q 之前一個訪問，你用了張愛玲的「出名要趁早」，你認同這話是嗎？
我覺得在這個年代無所謂，媒體這麼發達，我反而覺得如果你想走得遠，出名不一定要真的特別特別早，尤其是大紅大紫，我覺得那會是一個轉瞬間的事情。你這種所謂的「紅」，可以得到很多。但如果太早的話，可能沒有足夠的閱歷、知識，沒有足夠的地位或者儲備量，沒有辦法達到，大家把你當一個特別特別好的演員，或者是特別特別好的公眾人物的底子。當然有這樣的人，這個並不衝突，我覺得應該慢慢來，早了就早了，晚了就晚了，不用去想這件事情。
Q 年少成名給你的生活帶來什麼變化嗎？
我還沒有成名。我覺得沒有什麼變化，我還是可以坐地鐵，還是今天可以打車過來，還是可以幹一些想做的事情。我覺得當你不戴口罩、不戴墨鏡的時候，別人也認不出來你是誰。自己戴了個墨鏡，在一個黑不隆冬的環境下，大家覺得你是神經病，一看你是誰，其實就是這樣。你不要把自己太當回事就行。
Q 有沒有人說過你少年老成？
有。我覺得不是，我挺年輕的。可能是因為我剛拍完戲，很忙，負能量比較多，但是我之前從來沒有過負能量。
董子健有相較於同齡人的成熟，但他不認為自己少年老成。
Q 不能叫做負能量吧？
不不，這是負能量，我以前是一個特別正能量的人，我突然發現自己最近開始回到特別早以前的那種，這個不公平，那個怎麼樣，這個想得不對，變成了一個負能量多的人，要慢慢調整回去。
Q 你演的《德蘭》和《六弄咖啡館》在上海電影節都有收穫，為什麼一下子這麼負能量？
沒有啊，只是好像生活的節奏被打亂了，我以前是慢慢來，不想去就不去了，不想演就不演了，我覺得你這個人沒有意思，就不聊了，我以前是這樣一個人。但最近工作比較忙，很多事情都隨波逐流，好像失去了自己的一些判斷力。也反思了一下，好像做了很多事情，後來覺得對演戲不是一個有幫助的事情。而且聽多了八卦，聽多了紛紛擾擾，人就亂了，心就不定了，我要慢慢調整回來。我以前如果聽到「中國沒有好演員」，可能會「嗯，對」。我會覺得，你是這麼想的，我不能管你，你有你的權利，我要做好的是自己。但是現在開始會想別人怎麼了，我覺得不好。
通過做《捉妖記》的投資人，董子健了解了一個大電影的製作過程。
Q 你自己作為投資人，傾向於投資什麼樣的電影？
沒有什麼特別的傾向性，只是做一個電影的目的要明確。
Q 你投《捉妖記》想得到什麼？
我從頭到尾真正了解一個大的電影的製作過程，跟江老闆去學習。它本身又是一個非常好看的故事，有很多來自國外不一樣的新鮮血液注入到中國電影當中，又是一個講古代妖的，很感興趣。
Q 《 少年巴比倫》和《完全男生手冊》呢？
我對《少年巴比倫》小說非常感興趣，很喜歡那個作家。路小路這個人物也很打動我，又是一幫年輕人做的，我覺得一起做比較好玩。《完全男生手冊》是我第一次嘗試去演一個純商業片，又是比較喜歡的劇本，就大家一起玩唄。你這麼一說，總結下來就是好玩。這三部片子是完全不一樣的感覺，讓我去了解從頭到尾的製作過程。
《少年巴比倫》
Q 有想過賺錢或者賠錢嗎？
有啊。好像每次賺錢賠錢這個想法都被喜歡這玩意兒打破了。（賠錢也是嗎？）《少年巴比倫》的時候想過會不會賠啊。不管，我喜歡，我覺得不會賠。（父母沒有說過你嗎？）沒有，他們覺得自己要摔自己的跟頭，要自己站起來。
Q 你是怎麼參與到《捉妖記》這個項目中的？據說你拉來了一億多廣告？都有哪些？
一億多的廣告資源，比如超市裡，包括伊利，還有很多路牌。就是認識了江老闆，我想做，我想學，就來了。但我覺得自己不能白來，希望為這個項目做點事情，我的合作夥伴廣告資源很豐富，可以去談，他剛入電影行業，我比較了解電影行業，我們兩個就打配合，去做。
Q 是怎麼做到的，這些廣告資源？
去談的啊，一家一家。（過程順利嗎？）不順利。沒有人知道什麼是《捉妖記》。小黃人可以做香蕉牛奶，小蘿蔔妖不能做個蘿蔔牛奶。（怎麼說服的別人？）那就一點一點說服吧，我們的項目底子是什麼，劇本是什麼，預計是什麼，很多方面。（有可以分享的事情嗎？）這個怎麼談啊，這個沒有辦法談，我們得約一個五小時的訪談。
董子健說自己是個自由散漫的人，散兵遊勇。
Q 你說會回美國去讀電影，你的目標不止是演員？
對。（你的目標是什麼？）演員是一個不可能拋棄的職業，我很喜歡，最終做了公司，已經不止是演員了，以後也可以自己去製作，不光是聯合出品，可以去製作、開發，可以去導、可以去編、可以去剪，有很多事情可以去做，有很多值得我去學的事。（重新去學，會選一個什麼樣的院校和專業？）還在想，製作的話去好萊塢那邊學，自己學電影創作的話，可能是去紐約。
Q 從事這個行業，父母給過你一些什麼樣的建議？
不讓我來。他們可能覺得做演員很脆弱，怕我變得很脆弱。（結果呢？）結果沒有。這也只是猜測，沒有問過這件事情。他們不太贊成我進這一行，我不知道為什麼，你們可以給他們約一個專訪。
Q 你覺得自己是一個計劃性很強的人嗎？
不是，我是一個自由散漫的人，散兵遊勇，我媽說我要生在以前就是遊擊隊。
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採訪：張曉琦